對於陳凱歌來說，搜索更像是壹種在藝術性和商業性之間尋找平衡的嘗試。從《無極》中的“悲劇”到對梅蘭芳和《趙氏孤兒》的批評，近年來，陳凱歌不斷被質疑人才枯竭。誠然，壹個創作者總有寫作的高峰期和掙紮的瓶頸期。已經60歲的陳凱歌，已經漸漸失去了往日的意氣風發，口無遮攔。他不可能永遠是時代的“叛逆先鋒”，這個角色應該由年輕人來“替代”。
退壹步說，搜索在目前的國產片中還算不錯，畢竟陳凱歌的電影功底和敘事能力都在。但平心而論，我們不得不表達對這樣的“陳凱歌作品”的失望——當驕傲消退，決心沒了，陳凱歌再也無法在“黃土地”上發出詢問時代的吶喊，也無法在“三尺舞臺”上演繹跨越數年的悲歡離合。
不挑剔，不吹毛求疵，也不吹毛求疵。雖然搜索切中了這個時代的脈搏，可惜陳凱歌只是摸了壹下，搖了搖頭，走開了。沒有給出我理解中的“藥方”，甚至沒有把癥狀說清楚，難免令人遺憾，甚至失望。(作者整理/宣喜浩)這部電影的敘事性比較好。首先，故事通順。以前陳凱歌的電影都是作者式的，個性化的。他壹定要有那種架子，那種說話的口氣，像當年荊軻刺秦王(1999)，壹定要帶腔帶調，舞臺風格才會明顯。
電影的敘事非常符合主流大眾的欣賞興趣。這部電影其實是雙線設計，兩層敘事。主線是媒體事件，輔助線是高圓圓和趙又廷的感情關系，但這條輔助線在發展過程中逐漸變成了壹條主線。
陳凱歌的視聽語言還是很精致的。比如電影裏用了很多鏡子，這是典型的學院派手法。對於人性的矛盾，以鏡像的形式表現出來，同時飛機座位的選擇非常豐富。沙丹評論(中國電影資料館節目策劃，微博:艾琦博士)這部片子比較分散，不是特別集中。比如我們看彼得·韋爾的《楚門的世界》，就很清楚了。從頭到尾講的都是這個人如何面對媒體，如何脫離這個工作室的控制。但“搜索”是雙線，壹條是輿情線，壹條是媒體事件，不分上下。從陳凱歌壹直以來的出發點來看，他肯定是想講人和媒體的關系，拍成了壹部男女情感劇。這部感情劇“照顧”了趙又廷和高圓圓的戲外感情，又被放大了，可能有點放肆。沙丹評論(中國電影資料館節目策劃，微博:艾琦博士)
電影《搜索》有刻意的“去陳凱歌”，網上有人說這部電影根本看不出來是陳凱歌拍的。楊天東(電影雜誌記者兼編劇，微博:洪昭亞)評論