電影制作中的計算機技術
電影特技是指運用特殊的拍攝技巧來完成電影畫面的特殊效果。在電影制作過程中，我們經常會遇到壹些在現實生活中很難拍攝到的高難度、令人驚恐或危險的鏡頭和場景。因為常規的拍攝技術很難完成，所以必須用特技的方法來完成。按照制作順序可以分為前期制作的電影特技和後期制作的電影特技。傳統電影特技更多依賴於前者，如特技攝影、微縮攝影、電子模型特技、合成特技(包括合成攝影和印刷合成)、物理化學效果特技、特技化妝等等。對於後者來說，後期制作中完成特效的手段並不多。以前主要是通過光學印刷技術來實現。計算機介入電影特效領域後，電影特效的後期制作能力大大增強。數字電影特技的內容也更加廣泛和深入。
早期拍攝的電影特技是特技攝影，這是最早的特技技術。它的誕生純屬偶然，是早期法國電影大師喬治·梅裏愛在巴黎德勒劇院拍攝壹場戲時發現的。當他轉動照相機的曲柄時，設備突然卡住了。壹分鐘後恢復正常，繼續拍攝。放映時出現了壹個有趣的現象:屏幕上，公交車變成了靈車，男人瞬間變成了女人。這就是定格技術。就這樣，壹個看似偶然的拍攝事故，誕生了早期的電影特技。因此，喬治·梅裏愛成為“電影特效之父”。隨後，梅使用了重復曝光、慢動作、快動作和重疊等壹系列特技。後來在1902拍攝橡皮人的時候嘗試了分屏技術。星球大戰電影特技
微縮攝影是壹種以微縮模型為拍攝對象的特技攝影方法。在拍攝過程中，用模型道具制作微縮場景、建築、城市景觀、宇宙飛船等。，實際拍攝不到或者不需要花費巨大成本建造。利用透視原理，用相機拍攝，得到以小見大的效果。
電影特技賦予了電影更多的生命力，使觀眾看到了過去和未來，實現了導演的幻想和創造。然而，人類的好奇心可能永遠無法被電影特技大師滿足，傳統電影特技中的招數再也逃不過人們挑剔的目光。就在這時，情況發生了變化。
壹個幽靈，壹個數碼幽靈，開始在電影裏遊蕩。不管我們喜不喜歡，電影人要麽被動，要麽主動討好這個鬼。
計算機硬盤中的比特已經取代了化學膠片中的原子，成為膠片圖像的新載體。圖像壹旦以數字的形式存在，計算機就會發揮其神奇的魅力，以“0”和“1”的無限變化演繹出千變萬化的視覺魔法，壹切盡在掌握。
當計算機介入電影制作後，電影制作發生了巨大的變化，徹底影響了電影制作技術和流程。從影片前期準備(包括劇本撰寫、故事版本創作、拍攝檔期確立等。)到現場拍攝，以及剪輯和後期制作，其影響從來沒有像今天這樣廣泛和深入，最具代表性的就是電影特技。
計算機與電影歷史的聯姻起源於美國，好萊塢引領了電影數字化的潮流。計算機技術對電影藝術的革命性意義已經被全世界的電影人所認識。同樣，中國電影在這方面也做了很多努力。
電影的數字化進程及其挑戰
自20世紀90年代以來，壹些具有敏銳視覺的國內電影導演開始嘗試將計算機技術引入電影制作，如早期的秦松就采用了CGI畫面。在上海電影制片廠的緊急降落中使用了更多的CGI鏡頭。2002年，上海電影廠投資2000萬元拍攝《極地救援》。有三分之壹的鏡頭完全是用數碼相機拍攝的，還使用了大量的數碼電影特技。其中泥石流、沙塵暴、雪崩等場景有60%使用了CGI合成鏡頭。近年來，《英雄》、《十面埋伏》、《無極》等國產大片，以及《少林足球》、《老夫子2001》、《衛斯理藍血人》、《蜀山傳》、《情感大聖》等港產電影也大量采用了CGI鏡頭和數字合成技術。
中國電影的數字化進程正在加快，這表明數字電影制作平臺已經初具規模。1999 10國家計委批準中國電影集團公司申報的“電影數字制作產業化示範工程”。因此，總公司決定成立電影數字制作公司作為該項目的具體承擔單位，從事電影數字制作，包括電影的數字掃描和錄制、電影特效和動畫創意、電影特效合成、三維動畫、非線性剪輯、數字音頻和特效拍攝等。2000年4月，為適應數字化發展的浪潮，國家投資9000萬元成立華龍電影數字化制作有限公司，實施“電影數字化制作產業化示範工程”。隨著項目的深入實施，我國數字電影制作水平進壹步提高。
在中國電影誕生100周年之際，具有世界壹流技術水平的國家數字電影工程基地在北京市懷柔區宋洋鎮破土動工。這是壹個投資9億元、占地35公頃的數字電影基地，涉及電影制作的方方面面。基地建成後，將具備年產80部故事片、100部數字電影、200部電視電影、500部電視劇和動畫電影的生產能力。該基地的建成將極大提升中國電影的技術水平和銀幕表現力，提升中國電影的國際競爭力。
這是普及數字中間膠片技術的重要舉措。數字中間膠片是近兩年國際上興起的壹種數字後期制作技術，是電影後期制作數字化發展的方向。
客觀來說，國內電影行業在數字技術的巨大潮流沖擊下首先想到的是設備，於是先進的制作設備陸續引進，包括與國外合作培養了壹批技術人員，電影制作也采用了數字技術。但與國外尤其是好萊塢相比，差距還是很大的。電影的數字化不是簡單的引進壹些設備就能解決的。就具體層面而言，國產電影特技制作的水平還不夠成熟。原因是我們沒有從硬件上形成完整的生產體系。需要註意的是，所有的問題都不是單靠壹種手段(哪怕是計算機技術)就能解決的，必須有多種特技手段配合；此外，缺乏有經驗的制作人也是壹個重要原因。從宏觀上看，中國尚未形成大規模的電影市場。顯然，在沒有足夠的電影產量和成熟的電影市場的情況下，中國電影的數字化之路更加艱難。因此，中國電影數字化的道路壹方面要進行技術上的更新，同時中國電影產業和市場的培育可以為其提供堅實的基礎。
在應對數字技術挑戰的同時，也要看到數字電影給中國電影帶來的發展機遇。數字電影(Digital film)是指通過數字技術和設備拍攝、存儲，以數據流形式或磁盤、光盤等載體形式通過衛星、光纖傳輸，將數字信號還原為符合電影技術標準的圖像、聲音並放映在銀幕上的電影作品。盡早進入數字影院領域，建立具有壹定規模的國產數字影院，首先可以有效抵制盜版，改善我國知識產權保護環境，增加國內發行放映收入。其次，盡快進入數字電影領域，盡快成立符合中國實際的數字節目管理與交流中心，利用我們自己的數字傳輸和管理技術，將有效維護中國在整個數字電影技術環節的增值比例，增加我們在與國外制片方談判中的分賬份額。