幽靈呼叫2 /bt_down/13/50277/
簡介:
隨著時代的進步，科技的發展，當手機取代電話，走進妳的口袋，它變得越來越時尚。趕時髦的日本女鬼不願意待在老式的電話和視頻載體裏，被忽視。他們從曾經存放的午夜“殺手鈴”上鉆進了手機的“來電顯示”，迎來了新壹波時尚男女的尖叫，也宣告了新壹輪恐怖遊戲的開始。
沒錯，這就是2004年日本乃至東南亞最時尚前衛的恐怖時裝。
從“手機鬼”到“手機鬼”，這個妳可能不太認同。也許妳已經被《鐘聲》拙劣的模仿毀了，也許妳會認為這是對《鐘聲》副產品外觀的改進。這是不對的。妳不用擔心電影的平庸和俗套，因為這部電影的導演是三池隆。
其實這是三池隆第壹部真正意義上的恐怖電影(不包括【可愛的愛情】)，也是他第壹次有鬼魂直接參與的處女作。
1，三池崇史挑戰恐怖電影
90年代末，這是日本恐怖片最繁榮的時期。中田秀夫、飯田讓治和平山秀幸在黑澤清開創的驚心動魄、令人壓抑的影像的基礎上，以自己的風格在恐怖視覺的創造上各抒己見。他們有寫實，有寫意，有推理，有分析，集體* * *是強調氣氛渲染。但是，越是大眾化的東西，就會越短。就在這種形式化的手法逐漸被模式化，幾乎被全世界所用的時候，創意的匱乏終於迎來了日本恐怖片的失敗。
漸漸的，很多日本電影人退出了恐怖片領域，只剩下壹些不入流的小導演在抄冷飯。去年就算黑澤清幫了清水崇的[魔咒2]，還是救不了大局。缺乏新鮮血液的恐怖片陷入了前所未有的低谷。然而，這裏慘淡的生意並沒有阻止三池隆的突然介入，反而讓他欲罷不能。他對恐怖電影的突然關註甚至有點“大師拯救世界”的味道。如果說去年的【牛頭】還在過渡期，不確定是不是故意嚇人，那麽【壹個未接來電】完全可以歸入恐怖片的範疇。雖然還是違背了日本傳統的恐怖片。
在【牛頭】中，雖然毛骨悚然的音樂伴隨著詭異的場景，雖然三池隆誌從冥界搬回了牛頭馬面，但是晦澀和黑色掩蓋了恐怖，篡奪了主人的角色。雖然[壹個未接來電]仍然沒有避免黑色和邪教的味道，但他確實調整了恐怖和黑色元素之間的比例。
2.恐怖片還是邪教片？
這部電影被稱為恐怖片，因為它真的很恐怖。我們可以看到，三池隆之對傳統的心理恐怖手法進行了煞費苦心的沿襲和模仿:在電視臺和廢棄醫院兩個場景中，他用陰森的音樂和出人意料的畫面來嚇唬觀眾，甚至借用了“漂浮”的鬼手等經典橋段。這在他之前的作品中是前所未有的。但他對鬼的描寫並沒有繼承“貞子”風格，只聞其聲很難見人。本片中的女鬼，爭先恐後地在熒幕前多次曝光，似乎在證明自己真實的存在。
沒錯，正是這種病態女鬼真實存在的前提，才使得三池孝新壹輪暴力遊戲的正常運轉成為可能。看看這個女鬼都幹了些什麽。她殘忍地撕扯別人的胳膊，開心地把別人的身體剁成幾塊，開心地把別人推進火裏，這壹切都是在確保對方沒有死，沒有意識的情況下。這不是明顯是典型的虐待狂病態行為嗎？這似乎把人們帶回了四年前的三池隆。就連那裏的女王也沒有本片中的女鬼那麽暴力變態。
在《午夜兇鈴》的鬼片中，詛咒世界的女鬼總是有著悲慘的身世和難以言說的苦衷，這反過來也讓她們的復仇在道德上合情合理，理直氣壯。而接下來的故事往往以女鬼恩怨的解決而告終，最後詛咒解除。
那麽，本片中的女鬼是否也有冤而死，為世人復仇的背景？不是這樣的。這裏的女鬼被殺歸因於她生前有精神疾病。按照三池隆的邏輯:“患有精神疾病的少女《代理悖論》“在壹場針對姐姐的虐待狂遊戲中，因哮喘發作而突然死亡，但她也將未治愈的虐待狂疾病帶到了冥界。”可見這種全新的故事框架是如此的新穎，與同類鬼片不可同日而語。
事實上，影片中壹些所謂的“恐怖”畫面也與傳統的日本鬼片相悖。比如手機上爬滿了不幹凈的蛆蟲，五官在驚嚇中扭曲，主角抱著壹具起水泡的女屍(女鬼)。這些生動的視覺瞬間絕對不足以恐怖，足以惡心。在傳統鬼片中出現的不多，但在三池隆的血腥邪教片中卻隨處可見。
我們可以看到三池隆以壹種固執的態度開玩笑鬼片。鬼魂的存在激發了三池隆的想象力和創造力。在女鬼超自然力量的幫助下，三池崇史終於有了壹次隨意操縱時空的機會。手機屏幕成了逝者預見未來的窗口。就在我們為女主角柴崎幸逃脫了死亡的“時間點”而松了壹口氣的時候，三池崇史卻出人意料地讓“時間倒流”了。又壹次超越了妳我思維的禁錮。
電視上捉鬼的那壹幕挺諷刺的。吹石壹惠奄奄壹息的妹妹在導演口是心非的遊說下走進演播室，荒唐地為觀眾上演了壹場女鬼死亡的直播。這不僅讓“壹個未接來電”的恐慌更加真實，也暗諷日本電臺為提高收視率不擇手段。在這樣的關鍵時刻，電視臺不忘插播廣告。三池隆在這裏的冷幽默，讓物質社會的本質壹覽無余。
3、代理綜合癥(Munchausen Syndrome by Proxy)
代理假裝障礙在醫學上是壹種罕見的精神障礙。病人通常是母親，受害者通常是她的孩子。生病的媽媽會聲稱自己的孩子生病甚至故意讓孩子生病，然後帶著孩子到處求醫，以此來博取別人的關註和同情，證明孩子存在的價值。
沒想到，這個片子裏的病人不是母親，而是女兒。但是，母親的過錯是女兒成為厲鬼的間接原因。死於哮喘的女兒還在冥界遭受“代理佯攻”。
其實這還是壹個家庭患病的故事。不難發現，影片中的兇手是母女二人(鬼)共同扮演的。他們持續的委屈都是因為失去了這個世界:女兒的病需要親人的照顧和治愈，而母親缺乏母愛的傾訴。女主角柴崎幸彌補了他們的遺憾。
這是壹個呼籲改變世界的故事。家庭成員之間的冷漠和隔閡是當今日本社會面臨的最嚴重的問題。柴崎幸從小就逃避母愛的特殊人生經歷，恰好安慰了女鬼母親孤獨的心。在她與女鬼媽媽痛哭流涕的時候，終於躲過了這場災難。而她在這裏扮演的“女兒”角色，也預示著女鬼女兒的“附身”。
最後，女鬼的女兒來了，被附身的柴崎幸成了“代理裝病”的新病人。在此之前，她在生死的磨難中愛上了男主角津見信壹。
信壹來到，在他們的擁抱中，柴崎幸將匕首插入信壹的腹部，然後將他送往醫院急救。她在床邊照顧他，深情地看著他。她笑著把糖放進他的嘴裏，而另壹只手還握著匕首。.......
下面的故事不言而喻，也許愛情的力量最終會治愈她的病。至少可以肯定的是，在這場命運註定的愛情中，作為受虐者的他，將不再害怕身體上的痛苦，也將毫無怨言。