兄弟連的節奏比較明快，集與集之間因為是壹個連隊所經歷的壹系列按照時間線排列的戰役，因此人物之間有連續性，辨識度也高，而且都是二戰中耳熟能詳的戰役，也取得了很高的業界評價和收視率
而太平洋因為敘事呈散點式，更大地強調士兵的內心感受（比如更從迫擊炮手、擔架手（尤金）這種非直接肉搏人員的觀點去描述他們的感受），而沒有表現日美軍雙方的相互攻守，以及在壹個號稱兩億多的電視劇中放入了超過觀眾預期的文戲（經常有人說，這2E到底花哪裏去了？），因此收視率並沒有達到事先的預期
記得以前看《鍋蓋頭》的原著，裏面有壹段話（大意）說道：不管是《全金屬外殼》《現代啟示錄》《野戰排》《西線無戰事》這些反戰電影的拍攝初衷如何，對於我們軍人來說，它們的最大效果就是擁戰，他們讓我們更渴望殺戮
但我認為《太平洋》電視劇想制造的“反戰”的效果，真正地達到了反戰的目的
制作方很勇敢地用了3/10的比例來表現不知名的貝裏硫戰役，正是表現了戰爭本身的荒謬：哪怕是人類史上唯壹的壹場“正義”的世界大戰，依然沒有違背‘壹將功成萬骨枯’的殘酷本質，壹個不知名的小島，在陸戰壹師付出死亡超過三分之壹，傷6500的代價將之奪取以後，卻馬上認為這個島並不適合作為直接攻擊日本本土的中轉之地，並永遠不被作為任何軍事用途。對於壹線戰鬥的軍人來說，他們只是壹個個體，壹個死亡10萬的戰役和壹個死亡1000的戰役，不管偉大與否，施加於他身上的殘酷是壹模壹樣的，所以，上層建築用壹系列紀念碑和勛章來定義的崇高，對於他們又有壹毛錢的意義嗎？所以我們看到的是宣布戰爭結束時，醫院裏傷殘者的痛苦，看到的是尤金這樣的熱血報國青年如何再戰爭中迷失自我但又備受折磨，甚至希望把自己變成野獸以逃避精神上的痛苦（第七集挖金牙情節）；萊基如何寫那壹封又壹封的想寄出但又不敢寄出的信件；巴斯龍如何在盛名之下依然選擇回到戰場。就像老兵所說的“我把我們成為蠢蛋陸戰隊員，我只希望我們每天能穿上幹的衣服，而不是老鼠壹樣地生活”，“這是壹場罪孽深重的惡心戰爭”