這時出現了壹個很有爭議的人物(爭議的原因後面會詳細分析)，那就是壹個穿著風衣的不知名女子。她自稱是曾剛的妻子，壹再糾纏曾剛。曾剛為f著急，再加上這個瘋女人的糾纏，她壹時失去理智，殺了她。然後她把女人的血倒在瓶子裏，儲存起來給F喝。這大大增加了馬索卡的自信心，覺得自己找到了支持F的方法，也得到了阿裏的認可。當F的血用光後，他第二次用同樣的方法殺死了壹個女孩，讓F活了下來。
在連續殺死兩個女人後，馬索卡在自己的幻象中看到了她們的鬼魂，這讓他感到有些不安。當第二個女人的血耗盡時，曾剛決定放棄F，獨自去壹個小島。這時，壹個關鍵人物阿裏出現在曾剛身後。他不斷鼓勵曾剛接受幻覺，以為被曾剛殺死的是自己的妻子，被他帶回來的F是自己從小當寵物養的女兒。
曾剛最終在她的鼓勵下接受了這個想象中的現實。這時，羅蒂人再次出現在曾剛的視線中，引誘他聽電話，然後回到家中見到了F，於是為了救F，他回到家中，把命交給了自己的“女兒”F，最後F把他帶到了地下。這時，他也變成了壹個德若，不再用嘴說話。他和F去地下的時候用德若語交流。曾剛看著F終於明白的壹切，於是露出了和阿裏壹樣驚恐的表情。
這時，曾剛的手機裏出現了壹張驚恐的臉，接下來的故事就要從曾剛的手機開始了。瑪穌卡會是下壹個阿裏，那麽誰會是下壹個瑪穌卡呢？
故事到此結束。
在整個故事的發展中，上面提到的那個穿著風衣的無名女子，對於廣大片友來說，是壹個頗具爭議的人物。有人提出“她是曾剛的老婆，F是曾剛的女兒。”但這種假設在最後顯然是不合理的，所以這種假設是錯誤的。在整部影片中，這個女人的角色分析是整個故事推理的重要線索。
首先，在曾剛被F喝血困擾的情況下，風衣女的嘮叨引起了他的焦慮和厭惡。從而為第壹次謀殺做鋪墊。
試想壹下，曾剛畢竟是壹個生活在正常社會的人。他有道德觀念(後來為鬼而走證明了這壹點)，這種道德觀念和恐懼是他開始殺人的關鍵障礙。試想壹下，他不會無緣無故找人打破這個道德界限，而此時出現的風衣女子，正激起他的不滿和厭惡，是讓他開啟殺戮的關鍵人物。如果沒有風衣女，就沒有機會殺死馬索卡。
其次，如果沒有那個穿風衣的女人，就不會有曾剛被阿裏鼓動後殺妻虐女的想象，曾剛也不會離開然後心甘情願回去把命交給f，也就不會有最後的真相。
所以風衣女的出現是導致故事深度演繹的重要因素。她的出現是必要的，沒什麽好懷疑的。至於她的身份，只能是壹個“偶然”的精神錯亂的女人。
此外，也有片友質疑影片中的壹些“意外”。如上所述的風衣女是怎麽出現的？或者說影片中對馬索卡的突然暴力是如何導致馬索卡手指流血的？
中國有句古話“巧合不成書”，故事的發展需要偶然性，所以上述人物的出現可以是整個故事中設定的壹個偶然。我們也可以自由想象，她是被阿裏或者迪羅人故意誘導出現，以便讓曾剛進入遊戲，就像上次出現的迪羅人誘導曾剛回國壹樣，他們的出現是迪羅人事先策劃好的。
總之，為了創造壹些必要的機會，及時設計出必要的人物，是導演的別出心裁，大家帶著欣賞的眼光好好品味吧。
也有電影朋友質疑片中的兩個鬼，我們做如下分析:
首先，少年鬼的出現有兩個作用。
1.可以增強故事的懸念。除了構思巧妙，壹些懸疑場景在恐怖片中也是不可或缺的。片中少女幽靈的出現，不可避免地給影片增添了壹些令人恐懼的色彩。
2.女鬼的出現是讓馬索卡不安並離開F去海邊的因素，所以女鬼的出現是必要的。
其次，在片尾出現了壹個風衣女子的鬼魂，也是精筆。當時的情況清楚地表明了馬索卡的恐懼、焦慮和壹種對自己殺妻虐女的極度後悔。也為了最終稱生命為“女兒”F，渲染了壹些顏色。
除此之外，就像少女的幽靈壹樣，也給整個故事增加了懸念，讓人又害怕又憤怒。
至於他們是怎麽出現的，和上面說的“偶然”事件壹樣。只是應該出現的效果
還有壹個值得片友關註的問題，就是整個故事中曾剛的三個電話。這三個電話是他壹步步進入羅蒂國籍的引子。
在第壹個電話裏，曾剛被告知把F帶出來是個錯誤，這激勵了曾剛通過救F來證明自己，也為他在發現F吃了血後殺人救F做了鋪墊。
第二個電話，曾剛殺了之後，向羅蒂人炫耀，證明他能養f，這個電話被羅蒂人認可，讓他失去了理性，為殺第二個人做了鋪墊。
第三個電話是針對主題的。正是這第三個電話引誘曾剛回家救了F，他跟著F回到了地下。與此同時，曾剛在手機屏幕上的最後壹眼，也在為德若人尋找下壹個目標。
可見，貫穿全片的三個電話正是引誘曾剛入羅蒂籍的三個步驟。請註意，這部電影不是妳想象中的那種日系鬼片，它其實更像是蔡明亮或者金基德的探討人際疏離的電影(或許更像邁克爾·哈內克？)，再加上詭異冷血的日本地下電影，是不會嚇到人的。此外，這部電影還有壹個不同於電動車男的宅男(日本亞文化)類型:陰郁、冷漠、難受的主角。匯集到這個作品中。
我壹直認為清水崇是個聰明人。他之前的作品《詛咒系列》采用了拆分敘事，故意打亂敘事線。很多人對這種手法感到驚訝，但我個人壹直覺得這種手法其實只是很多日本恐怖電影和視頻的變形(類似於xx tales of mystery，匯集了很多小的恐怖故事)。當然，清水崇的技術比恐怖電影和視頻更聰明，在《詛咒》的第二集中加入了角色。這壹次，這部電影《稀有人物》是壹次另類的嘗試，試圖在恐怖片類型中加入壹些風格化的話題。
故事講的是壹個沈迷於攝影的攝影師。他只通過觀景窗看世界(我想起了邁克爾·哈內克的“本尼*的視頻”)，這使他的整體感知退化，變成了壹個冷漠孤僻的人。在壹次事件中，他開始追求“見了害怕”，卻找到了壹個疑似吸血鬼的女孩？這個故事明確表達了人類因為科技的發展和時代的變遷，變得越來越異化，需要外界的刺激來吸引註意力。更重要的是，他們寫了壹篇關於沈迷於自己世界的宅男的文章。劇中主人公除了工作，幾乎不與人接觸，生活在自己的世界裏。這個故事可以說是他封閉的歷史，但他刻意用壹種神秘的美感來拍攝吸血鬼F。我覺得比劇本安排的要好。而且觀眾用相機(劇中有很多鏡頭)偷窺了整個事情。
然而，具有這種特殊視角的電影有點亂，因為清水崇在耍他的小聰明。他拋出壹大堆玄學知識，比如地洞理論，然後玩弄壹個典型恐怖片的公式，加上壹個英雄自己可能也是瘋子的想法，借機批判現在的年輕人。最終現實與虛構相交，主角陷入自我封閉的深淵。還是這是壹個完整的夢，作者無意解釋，觀眾被他的小聰明拋出的壹堆信息搞得暈頭轉向，只能對作者的意思略知壹二。
這不是壹個舒適的觀看體驗(也許真的像邁克爾·哈內克？)，想看普通恐怖片的人在電影市場上有更多恐怖的選擇，但如果妳對風格化、另類的地下電影感興趣，或者想看看獲獎的恐怖片是什麽樣子，那麽《稀有人物》可能是壹個可以嘗試的選擇。