尹天仇。毫無疑問，這個人物也是壹個無名小卒，但和星爺以往塑造的人物不同。以往星爺塑造的人物或多或少都有市儈、淫蕩、貪婪的缺點，而星爺塑造的人物的另壹大特點就是誇張，甚至在這個角色中很少見到壹點神經質的性格。這個角色的壹個突出的性格特點就是堅持，單純，善良。比如他只是壹個群眾演員，卻總報壹個“演員的修養”。他壹次次爭取出場機會，壹次次失敗，甚至壹次次被羞辱。最後，他還是堅持自己的那句話:“其實我就是個演員。”他的單純，其實永遠伴隨著單純和堅持。復雜的人肯定會有很多思考，自然會有很多顧慮。想想看，有多少向往演藝之路的年輕人，只是因為熱愛表演？現在考中戲、上戲曲、上北片的人遠比過去多。除了物質條件的改善給予考生的支持，另壹個動力來自於大家在鋪天蓋地的娛樂信息中所能看到的明星的風光和榮耀，以及成為明星所能獲得的經濟利益的誘惑。所以現在想成為明星的人比想成為演員的人多。尹天仇，妳還記得那兩個場景嗎？他第二次去找副局長Sunny，說沒錢做什麽都行，只要有飯盒；另壹個場景，娟姐叫他做男主角，問他有沒有問題。他說:“每天有午飯吃嗎？”多麽簡單的想法，多麽執著的信念:只要有壹口飯吃，就要把理想堅持到底。關於他的善良，在劇中可能不會有太多的表現。有壹個情節是葉弘的男人被尹天仇踐踏，葉弘帶他去找壹個老太太要錢。老太太僅有的壹百塊被他拿走了。看到這壹切的尹天仇走過去，把壹百塊扔在地上，說老太太把妳的錢弄丟了。這個細節表現了這個角色的善良。這樣看來，尹天仇確實有許多優點，但他仍然是壹個無名小卒，他仍然是卑微的。他熱愛表演，但他從來沒有機會。他窮困潦倒，想去吃午飯，但是吳孟達(抱歉，我不記得他在裏面扮演的那個人的名字了)把午飯扔給了狗。然而，他仍然渴望得到尊重。最明顯的壹幕是，第壹次見劉飄飄的時候，對方壹直叫他“跑龍套的”，他卻笑了笑，似乎不經意地強調:“其實我是個演員。”被飄飄多次嘲笑後，他也有情緒。他說:“其實妳是出來賣的。如果妳懂得尊重別人，那麽別人……”當然，這句話還沒說完就被飄飄打斷了。其實小人都是這樣的。他們渴望獲得別人的尊重。當他們的自尊心受到傷害時，往往會選擇通過傷害他人來尋求心理平衡。這句“待售”是對飄飄“死跑龍套”的回應。當然，尹天仇總是善良的。當飄飄生氣地站起來說:“妳說什麽？”當時他馬上說:“對不起。”
記得王家衛《時過境遷》裏飾演的杜有這樣壹句開場白:“多年以後，我在江湖上有了壹個外號叫杜。其實每個人都可以變得很毒，只要妳嘗試過什麽叫做嫉妒。我不在乎別人怎麽看我，我只是不想看到別人比我幸福。”人格的扭曲才是開始。當然，王家衛的電影大多描繪了人性的陰暗面。《喜劇之王》裏的劉飄飄就是這樣的心態。她是個妓女，可以說是社會最底層的人物。他們卑微而廉價。飄飄之所以壹直叫尹天仇“跑龍套”，正是因為她卑微，她不願意看到別人比她高貴。學什麽表演藝術，教別人演戲，都只是“跑龍套”。我們為什麽要尊重妳這個老師？她得不到別人的尊重，不僅妓女不被當人看，所以她也通過傷害別人來尋求心理平衡。然而，也正是這壹點，顯示了她與其他妓女的不同。我記得魯迅的故鄉，裏面有三個人物:我，潤土和嫂子楊二。我，努力；滋潤土壤，堅硬麻木；楊二嫂子，努力又奔放。如果說尹天仇是個勤勞的人，那些妓女是勤勞的，麻木的，飄飄欲仙的，但肯定不是勤勞的。壹個努力又肆意的人，必然是麻木的，而飄飄是壹個沒有麻木過的人。因此，當尹天仇說“出售”時，飄飄生氣了，而其他妓女卻沒有。壹個妓女甚至抓住憤怒的飄飄說:“來吧，我們是。”是的，她不願意壹輩子做妓女。她仍然渴望得到尊重和愛。太多的苦難扭曲了她。當她最終找到真愛時，她仍然有她的恐懼。因此，在尹天仇，我說，“我支持妳。”當時她拒絕了:“妳還是先照顧好自己吧。”但是她被感動了。最後，為了這份真情，她被打得鼻青臉腫，依然說“不”，我寧死也不願意再做妓女。當她再次來到尹天仇時，她仍然沒有立即說出她此行的目的，她說:“嘿，妳上次說要支持我是真的嗎？”她需要很大的勇氣才能開口。在最後壹場戲中，尹天仇回家很晚，在壹連串的責罵中顫抖，這也反映了她的謙遜和恐懼。“妳去哪裏了，這麽晚才回來，做飯吧！妳為什麽穿成這樣？妳扮演主角。我告訴妳，不管妳是主角還是跑龍套的，妳都要支持我壹輩子。”其實她是害怕的，害怕的，被拋棄的，但是她的話看起來是威脅的，這是飄飄的特點，也是飄飄的表現。
她真的很愛尹天仇，為他織了壹條圍巾，坐在門口等他回家。後來她看到尹天仇領口的血，以為是口紅，就說:“紅色，口紅？妳出去鬼混？這次放過妳，下次不會了。”其實任何壹個女人，看到這種情況都會大驚小怪，只是她在飄飄欲仙，“這次我放過妳，下次不會了。”也因為她謙虛，不敢對對方要求太高。畢竟她以前是個妓女。後來他又說:“怎麽，妳不服氣，打我？”也是飄飄的表情。她很卑微，不想被人註意。
關於這部劇的兩條主線——理想和愛情。
理想。尹天仇的理想是當壹名演員，這也是星爺的理想。據說這部電影是傳記電影。但傳記往往描述壹個成功的人從默默無聞到壹鳴驚人，而這部電影只描述了默默無聞，最後給人的感覺是狗尾巴繼續當貂。但我不認為這是影片的失敗之處。相反，正是這樣壹個結局，讓這部電影變得偉大。每個人都能看到成功的輝煌，卻很少有人知道奮鬥的歷程。人生往往因為這樣的選擇而有這樣的結局，誰也不能光看結局就做出選擇。如果今天的星爺不是星爺，還是這個尹天仇，他會堅持下去嗎？或者說，是星爺預見到了他會堅持到今天？我最崇拜的人物是我們的國父孫中山。雖然我生活在大陸，從小受毛主席這個救世主的影響，但我最崇拜的人還是我們的國父。我欽佩他不是因為他的歷史功績，而是因為他的成就。就我所受的教育而言，誰能與毛澤東和鄧小平相比？我很佩服他，因為他教會了我什麽是理想，什麽是堅持。按照孫先生當年的理想，中國壹直到現在都沒有實現他的理想。換句話說，他到死都沒有成功。但是，成功的定義是什麽，達到目標後就叫成功嗎？還是堅持不懈，永不放棄的過程？《喜劇之王》講的就是這樣壹個過程。這樣的過程，就像孫先生的奮鬥壹樣，震撼了我的心靈。現在很少有關於理想和奮鬥的故事，印象中只有壹個“灌籃高手”。
愛情。《大話西遊》裏的愛情確實很震撼，很經典，但畢竟是空中樓閣。另壹方面,《喜劇之王》講述的是壹段妳認為會真實發生的愛情。而這份愛的偉大就在於它的純粹。尹天仇的單純造就了這種純粹，對生活揮之不去的希望造就了這種純粹。我還記得當尹天仇終於有機會成為男主角時，她被打得鼻青臉腫。她對著遠處的車喊道:“餵，上次妳說要支持我是真的嗎？”尹天仇是怎麽回答的:“是的。”飄飄:“妳不會騙我吧？”尹天仇:“當然不是。我等著妳。”事實上，每個人都知道為什麽尹天仇有這樣的機會。而他的“是”會毀了他的未來。但他不假思索地脫口而出，然後興致勃勃地去見了娟姐。事實上，他從未想過這些社會中存在的壹些現象。所謂君子愛財，取之有道。尹天仇只知道這條正確的道路，並且只決定這條正確的道路，而不考慮其他的途徑。而飄飄，她跟著尹天仇，難道真的只是希望有人能支持她嗎，說實話，當妓女肯定比和這個“死跑龍套”壹起生活舒服多了。但她要的是這份尊重，這份真情。我還記得那句話“不管妳是主角還是跑龍套的，都要支持我壹輩子”。飄飄不是壹個虛榮的女人。她追隨尹天仇，不管他是成功還是破產，她都將追隨他。這份愛是純潔的，這份愛也是可貴的。我還記得，在飄飄和尹天仇過夜的第二天早上，尹天仇在葉弘外面問那位女士過夜的價格是多少，然後把她所有的積蓄都給了飄飄。他為什麽這麽做，源於他小人物的卑微。壹個連吃飯都有問題的人，怎麽會相信自己能有愛情？當飄飄看到錢的時候，他的反應是:“謝謝老板。”多麽自我毀滅的言論。而前壹刻，坐在窗臺上飄飄的，不施粉黛，是那麽的清純美好。直到這壹刻，她才明白，自己是個妓女，為什麽要有愛情。愛情，在這些小人物眼裏，是那麽的高尚，遙不可及。看《喜劇之王》的時候正是《流星花園》的熱播期。奇怪的是，看完劇，除了男生還不錯之外，並沒有感受到這部劇的主題——愛情。他們都太有錢了，對他們來說，愛情是飯後需要考慮的問題；他們有太多的社會地位，有談論貴族的權利，當然也有擁有貴族愛情的權利。而劉飄飄和，就他們的生活條件和社會地位而言，還能相信愛情，是不是很難能可貴？妳想想，壹個擁有壹座金山的人願意把他的金山分享給妳，比壹個願意把他的饅頭分壹半給妳的人更讓妳感動。至少對我來說，是後者。所以，在童話裏，我從來不喜歡灰姑娘，我只愛賣火柴的小女孩。我常常想，為什麽王子要娶灰姑娘，而不是幫助賣火柴的小女孩。我很高興尹田和仇和劉飄飄終於突破了柵欄，突破了自己，鼓起勇氣說:“我支持妳？”鼓起勇氣問:“上次妳說要支持我是真的嗎？”這份愛真的很棒。
關於這部劇的兩個關鍵詞——卑微和偉大。
“狗屎，我是壹灘狗屎。生命比螞蟻還便宜。妳坐奔馳，我挖鼻子，明知死也難移。”聽到這首歌的時候，我真的很難過，尤其是那句“我知道死也難移”。全世界有那麽多人。有多少是成功的，偉大的？人的壹生如此短暫，有的人死了也不過是壹灘屎。有壹部電視劇叫《他是我哥哥》，裏面的李奇和謝園有點像生活中的明星和梁朝偉。當然，星爺沒有小齊那麽倒黴。我們那裏只放了20集《他是我哥》。據說，聲名狼藉、傾家蕩產的李奇後來成了壹名出租車司機。我還記得《烈火雄心》裏李的雷金納德·愛德華·斯塔布斯。就因為他父親寫不出出眾的字，他就叫雷金納德·愛德華·斯塔布斯，他的人生也是如此。他總是在“拉”卻從不“取”，直到他死也沒有把成功拼清楚。他們的生活是如此的卑微。尹天仇就是這種情況。但是他很棒。他對理想的執著和堅持，對愛情的純潔和珍惜，成就了他的偉大。偉大並不因妳從事的職業而不同。孫中山和尹天仇壹樣偉大。每個堅持自己理想的人都是偉大的。每壹個“愛財取之有道”，堅持走正確的道路去實現理想的人，都同樣偉大。
我說《喜劇之王》是星爺最好的作品，因為它被賦予了更多的意義，是壹部值得銘記和回報的電影。