2壹個在電影中看起來非常軟弱和無助的男人的形象非常積極和高大:他真的很愛女主，就像他說的那樣，他從小時候就開始了，他在樹林裏所做的壹切都是出於真愛，而他自己實際上是壹對與女主非常互補的夫婦；沒有解釋清楚的扔面包的故事發生在她小時候父親去世後。那時，她不會打獵，身無分文，下雨天餓得走不動路，家裏的母親和小妹妹還等著餵飯。男主看到後，故意在雨中把面包烤糊扔給她（夠甜）；這個男人非常了解自己的內心，會主動與人打交道，善於溝通，善於社交，善於組織語言來表達自己。因為男主笑起來很陽光（我只是說這個角色，不涉及電影演員）而且關心人，可以說他在學校很受女生歡迎。原著中，女主曾問他:“妳這麽小就開始喜歡我了。妳這麽多年沒有關註過其他女孩嗎？”？男人誠實地回答:“我幾乎關註過其他每個女孩，但沒有人像妳這樣給我留下如此長久而深刻的印象”；為了給女主創造更多的生存機會，男主冒著生命危險混入職業選手中。最後被那些無情的人捅了壹刀（夠敬業）；男主在體能和野外生存能力上可能不如女主。那是因為男主是面包店的兒子，沒有每天出去打獵，也沒有接受過實戰演練。但男主遠比女主通情達理:比賽前，男主說不想當統治階級的棋子。女主人花了很長時間才明白這句話。
賽前采訪結束後，女主被告知他們的戀愛砝碼只是演戲，所以女主壹直演得很好，並認為男主在教練的指導下也在認真演戲。然而，在原著中，女主的糾結心理被描述得更為詳細:我不知道自己對男主的真實感受，我不知道是拒絕還是討好，我不知道似乎很投入的男主是真是假，但這些感受不容易寫在我的臉上，因為全世界的人都必須相信他們深愛著。然而，當她收到那碗湯時，女主人知道他們親吻和擁抱是有好處的，所以她願意行動。值得壹提的細節是，其實接觸多了之後，女主和男主再接吻還有那種觸電般的感覺（是愛情的萌芽嗎？），我很喜歡，但還是不好意思承認。自始至終，這個人說了實話，也做了他真正想做的事。他認為那個女人也被他吸引了。後來，在回程的火車上，他發現那個女人實際上是在演戲（因為電影長度的限制，原著中的這個情節也被掐了）。
關於電影結尾壹起吞毒果的場景，顯然有些觀眾看不懂。其實女主持人在這裏的心理是非常糾結的，但很遺憾沒有辦法讀出她在拍電影時的想法，所以請本帖的讀者補充壹下女主持人當時的心理想法:“媽的，這都是國會大廈在作弄我們，故意作弄我們！如果妳想活著回去，妳應該做什麽...順便說壹句，他們不是必須有壹個贏家嗎？那我們壹起看，看他們有沒有勇氣宣布本次比賽的24人全部死亡！”但這不能大張旗鼓地說出來，否則全世界的人都會知道她在幹什麽。這就是為什麽女人告訴男人要壹直吞下漿果:“相信我，相信我”而不是“我愛妳，我愛妳”。因為她根本不想和那個男人殉情，她只想回家。殉情之後，這只是對無知大眾的壹種捉弄。當然，總統不傻，也不太搞笑，否則後面就沒有故事了。
原著是以女主的第壹人稱敘述的，所以所有內容都是她的所見所聞。例如，當她在場館中殺人時，原著沒有涉及導師的贊助，工作室評論員，主控制室的火球射擊以及11區的叛亂等任何情節。但電影不能通過壹個人的眼睛看世界，所以增加這些情節是合理的，但主控室太高科技了，這只能怪電影編劇太超現實了，以至於說故事內容毫無邏輯。
很多人抱怨準備時間太長，高潮太倉促，其實不然，因為殺戮根本不是這部電影或這個系列的高潮。原著和電影都是根據女主角凱妮絲的生活，按時間順序改編的。人生的每個階段都有自己的目標（例如，在去比賽之前，把自己包裝起來並獲得贊助是目標，去比賽之後，管理這麽多生命是唯壹的目標），每個片段也有每個片段的意義（例如，參加Capitri的遊行以接受采訪，以便女主人和其他12管轄區的人民可以體會到capitol的傲慢和奢侈）。體育場內的殺戮可以稱為關鍵情節，但不是高潮。因為殺戮不是這個系列的核心。原著三本書的核心是通過將貧窮的12區與誇張而奢侈的國會大廈進行比較，通過冷漠地慶祝人類生命的死亡，通過抽簽來控制和玩弄12區兒童的命運，來突出統治階級的權力、壓迫和不公平待遇。正是這些潛移默化地改變了女主與自己無關的心態，最終成為了帶領人民反擊的“民主鬥士”。試想壹下，如果影片開頭妳殺了我我殺了他，那麽女主角更有可能逐漸變成殺人不眨眼的惡魔，而沒有意識到團結、愛和關懷的力量，從而走出自我封閉的怪圈。起義和反擊是背後的主線，或者說是凱特尼斯個人心態的成熟:逐漸意識到犧牲個人利益以實現個人自由和幸福是背後的主線。而整部《七十四饑餓遊戲》，在某種程度上，只是壹個引子。畢竟，這部電影是根據三部曲拍攝的。這部電影不是獨立存在的，還有許多未解決的問題不能也不應該過早下結論。即使最後壹部電影仍然是開放式結局（很有可能），也是可以接受的，因為這就是生活，沒有高潮和低潮，未來永遠無法預測，像暮光之城那樣的幸福結局也不會出現。也正是因為如此，這個系列才會讓人覺得真實、有說服力、貼近人心。
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