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"電影比較學"是什麽學科

電影比較學是壹門很有趣的學問,舊片重拍,透過電影比較學,不但讓我們看到時代的印痕,科技的進程,更可以讓我們看到心靈的力量。

第壹版的《金剛》是1933年的作品,2005年的《金剛》則是整整隔個七十二年後的作品,拿今昔之作來對比,毋寧是很有趣的功課。

首先,就是心靈和技術的成長。彼得.傑克森曾經坦承他第壹次在電視上看到《金剛》時,就滿心感動,立誌要當導演,而且壹定要拍出壹部就像《金剛》的電影,十三歲那年,就拿著超八攝影機、,把壹張床單畫上紐約的街景,再用壹個卡楞紙板做成帝國大廈模型,就打算拍起他的「手工版」金剛了。整整三十年後,彼得挾著《魔戒》系列的全球賣座佳績,他終於順利圓夢了。

我想,他從來沒有忘記自己年輕時的感動,於是他重拍《金剛》時就有了更多要和當代影迷對話的思維。

長度是壹個考量:1933年的版本只有100分鐘,2005年的版本則是長達187分鐘,而且是從開場過後的七十分鐘內,沒有人提到金剛,沒有人看到過金剛,彼得是在考驗觀眾的耐心嗎?還是展示他說故事的魔法功力?答案是,彼得不只是想要展示他的特效魔法,他更要證明自己說故事的功力,沒有金剛,也不需要金剛,他就已經能夠具體證明,做為壹位劇情片的創作者,他有能力重建經濟大蕭條年代的人心、道德和名利場的戲劇高潮與矛盾。

特技是另壹個考量:1933年的版本采用的是STOP MOTION(間歇攝影)的技術來拍攝金剛大戰恐龍等奇觀畫面,這個技術在當年屬於炫人耳目的新式科技,如今卻已成為博物館裏的老骨董了;2005年的版本則是利用數位特效和遙控模型,創造了體積更大、數量更多、種類更繁復的怪獸世界,看完2005年的《金剛》,妳必需承認彼得.傑克森不但讓古往今來的恐龍片創作者全都退位讓賢,他更應該直接受封為21世紀排名第壹的「Puppet Master」,只不過,以前的Puppet指的是戲偶,如今的Puppet卻是虛擬世界的擬真玩偶了。

2004年九月,彼得在《金剛》的開拍記者會上曾經回答有關新版《金剛》最大的特色是什 的問題,他的回答簡單明了:「角色性格嘍!」

彼得傑克森的說法是:「金剛其實是只老式的兇暴猩猩,對於其他生物毫無憐憫之心,它看到美女時,原本應該殘殺了事,但是它卻悄悄邁開了腳步,開始兜起圈子來了,它到底在想什 ?金剛心理學其實就是最有趣的地方了。」

是的,探索金剛心理學就是新版《金剛》最有趣的變計。舊版《金剛》受限於科技,很難在五官表情上做戲,人獸之情,模糊得有如深不可測的動物心理學;然而新版的《金剛》中,金剛對女主角娜歐蜜.華茲(Naomi Watts)的感情,從獵物、玩物到知音的轉變,層次分明,而且多添了許多環境細節,讓觀眾更可以看到這只寂寞大猩猩的心路歷程。

例如,金剛是吃素的。肚子餓了,他會啃食壹旁的樹幹,他或許得和巨大的恐龍、蜘蛛、蝙蝠決戰,經常毀壞山林,但是它不像其他肉食恐龍會去吞食其他生物,這也說明了他不以人體為食物,骷髏島上原住民雖然以人做獻祭,他卻不屑以人肉來填肚腸。

例如,娜歐蜜.華茲原本只是傳統劇場的雜耍演員,靠著肢體逗笑是她的基本功力,在懸崖前翻滾扮弄以取悅金剛,無非就是演員專業的再次施展,有因才有果,這就是編劇技巧的功力,金剛看得興起,才會壹再用手指操弄娜歐蜜,讓她在筋疲力竭下,憤而喊出壹聲:「No!」這壹叫,就讓全片進入了傳統愛情電影中,傲慢的男主角面對敢於反抗的女主角,先是動心,繼而動情的模式了。

例如,金剛明明就和娜歐蜜在結冰的公園中快樂地跳著華爾滋,為何要在軍方火力的追殺下攀上毫無退路,必死無疑的帝國大廈的頂層呢?答案同樣是早就悄悄埋下了線索,金剛歷經千辛萬苦才在眾多暴龍和怪獸手中救回了娜歐蜜,壹起回到了他在懸崖峭壁的老宅,壹起面對著夕陽山風,壹起享受著苦盡甘來的快樂心情,那不正是傳統定情男女最美麗溫馨的畫面嗎?

紐約沒有懸崖,只有帝國大廈夠高,於是金剛就帶著娜歐蜜攀墻而上,而且就在塔頂前的小平臺上休息片刻,只有在那裏,金剛才仿佛回到他最熟悉的故鄉風情,才可以重溫他生命中最美麗的時刻,金剛其實只是位孩子,他在骷髏島上沒有同伴,也沒有朋友,沒人陪他看日出與夕陽,更沒有生物敢在他面前搞笑,每次打敗強敵,他都會興奮地拍胸脯大叫,那是少年才有的自我英雄崇拜啊,同樣地,他珍惜知音玩伴(未必是想要結做連理的人獸戀),在彼得.傑克森細心規畫的情境對照下,其實有著極強烈的暗示與襯托效果。

雖然,《金剛》的藝術和技術成就都堪稱大片,彼得.傑克森也改寫了好萊塢魔咒:大片之後的導演,不是壹定先拍部爛片,就是不想再拍片了(這個魔咒適用的對象包括了《鐵達尼號》的詹姆斯.柯麥隆和《鋼琴師和她的情人》珍.康萍……),然而我們也必需指出,金剛的創作原型有著極優越的白人意識,才會讓金剛讓渾身漆黑的土著不屑壹顧,唯獨對金發美女驚若天人,彼得的改編版本,只能屈就於原版,未能提出更有力的新觀點。

不過,至少,彼得在電影中安排了壹位水手努力地讀書充實自己,他念的書就是喬瑟夫.康拉德的名著「黑暗的心」,柯波拉的《現代啟示錄》曾套用這本書的故事,暗諷越戰美軍,深入原始森林後,被黑暗勢力征服了理智和善意的歷程,2005年的《金剛》重新套用這本書的象徵意義,展現白人掠奪骷髏島,甚至要把金剛帶回紐約展示的征服者情意結(其實,這群黑心船員不妨再多捉幾只恐龍回去的,早就絕種的恐龍,不是比金剛更有賣點嗎?不過,那已經是另外壹個故事了!)