首先是{大鬧天宮}的主題
1，故事梗概，孫悟空帶領壹群猴子在花果山練武，因為沒有滿意的武器，去東海龍宮借寶。龍王答應，如果能拔出龍宮的錨針——如意金箍棒，就送給孫悟空。猴王拔寶，龍王反悔，去天宮告狀。玉皇大帝采納了太白金星的想法，把孫悟空騙到天上，給他取名畢馬文，並把他軟禁起來。孫悟空知道自己被騙了，怒氣沖沖地回到郭華，豎起“孫悟空”的旗幟，對抗天宮。玉帝大怒，命李天王帶領天兵捉拿孫悟空。結果孫悟空被打敗了，回來了。玉皇大帝接受了太白金星的建議，將孫悟空偽封為“齊天大聖”，命他掌管天宮蟠桃園。有壹天，孫悟空得知王母娘娘辦蟠桃宴，請了各路神仙，他沒有被邀請。孫悟空大怒，在瑤池大鬧，被打死。他壹個人喝了酒，吃了老先生的仙丹，把所有的糧食、酒、水果、蔬菜都收齊了，回到花果山，和所有的猴子壹起舉行神仙招待會。玉帝大怒，下令捉拿孫悟空。戰鬥中，孫悟空陷入了老先生的陰謀。老先生把他送進高爐，他非但沒有被燒死，反而更加神了。於是孫悟空奮起反擊，把天宮打得落花流水，嚇得玉帝逃跑。
2.動畫電影《大鬧天宮》以神話的形式反映了壓迫者和被壓迫者之間的尖銳沖突和鬥爭。通過孫悟空在龍宮大鬧天宮、反抗天庭的故事，展現了孫悟空勇敢、機智、樂觀，敢於反抗天威神權的大無畏精神和奮鬥品格。同時也揭露和諷刺了玉帝、龍王、天將的傲慢、暴虐和無能。影片主題鮮明深刻，基調清高。
二、《鬧五宮》的藝術特色:
《大鬧天宮》這部動畫片在抓住原著精髓的同時，還可以根據兒童的欣賞心理來安排劇情、刻畫形象。因此，整部影片色彩強烈，造型奇特，場面恢弘，形象特征鮮明，跌宕起伏，具有獨特的藝術色彩，這也是《大鬧天宮》堪稱中國動畫片不朽之作的主要原因。
1，大皇宮裏的特色人物
動畫的特點之壹就是角色造型的獨特性。平面動畫只有在準確、生動、優美的造型中，才能賦予角色不同的個性和氣質，從而使其成為生動的形象。
《鬧天宮》中的人物在傳統神佛的基礎上被大大誇張，註重裝飾性的形象和人格的典型性。所以無論整體造型，還是壹手壹票的設計，都相當的巧妙。影片充滿了想象力和大膽誇張的手法，達到了以幻想的形式表達深層含義，在形象的刻畫中包含褒貶的目的。說到人物塑造，電影導演總會說:“簡單，古雅，厚重，有美感，有性格，有生命力。”
影片中的主角孫悟空從整體形象來看非常討喜，長相、衣著、動作、性格也都符合人們心目中的形象。孫悟空的外表和內在品質是融為壹體的，而這種統壹也包括了他的猴、神、人的特質，三者缺壹不可。孫悟空是壹只猴子，具有猴子聰明活潑的特點；他也是神，有著人無法擁有的變形為整體形狀的能力；他的思想感情具有現實生活中老實人的高尚品質。在這三個特點的綜合下，孫悟空爽朗坦率，光明磊落，甚至還有壹種天真活潑的童心。我對我的猴子同胞很好，我不害怕統治者的巨大權力。美猴王帶著花果山水簾洞自由幸福的氣息，闖入黑暗頹廢的天宮。他與天神的爆笑沖突，從來沒有給人不可理喻的印象，而是深刻地展現了人格與環境的矛盾。比如影片中，孫悟空帶著太白金星去見玉帝，太白金星報告說，玉帝孫悟空到了，卻找不到孫悟空去了哪裏。原來孫悟空並沒有把玉帝放在心上，而是去和站在大殿兩側的法警們開玩笑。他時而摸摸那人的頭盔，時而摸摸那人的武器，弄得故作嚴肅的天神哭笑不得。比如玉帝給孫悟空取名畢後，穿上紅袍，戴上紗帽，很得意，得意中有幾分滑稽；他扯下帽翼，戴在太白金星的頭上。像這樣展現孫悟空真面目的場景有很多。比如孫悟空去東海龍宮索要武器，拔出海神之針，孫悟空見到玉帝不肯下跪。他氣得玉帝咧嘴壹笑，吹胡子瞪眼，孫悟空雙手抱頭，不屑壹顧。在孫悟空與天兵天將的戰鬥中，孫悟空身手敏捷，無憂無慮，把巨靈神和哪咤打得體無完膚。這些情節的設計，既表現了對天庭尊嚴和秩序的極大嘲弄，又表現了對玉帝“恩賜”的絕妙諷刺，更加生動地突出了人的性格、猴的聰明、神的力量的形象特征，收到了良好的藝術效果。'
除了主角孫悟空，其他幾個反派的造型和動作設計也各具特色。比如玉帝的形象，設計師構思得非常巧妙，胖乎乎的臉，耷拉著眼皮。修長的手指，鼻梁上壹堆淡淡的粉，讓人壹看就知道他養尊處優，大大咧咧。他外表端莊善良，情緒激動時眉眼流露猙獰本性，生動刻畫了人物虛偽不羈的性格。太白金星的造型乍壹看也像是壹個忠厚的長輩，但人物兩次到花果山向孫悟空求愛的行為以及說話時的語氣和表情，都生動地揭示了這個人物別有用心和狡詐的醜惡本質。設計師別出心裁地在太白金星的帽子上畫了兩條帶子，極大地啟發了影片的藝術處理。描述他的驕傲時，帶子隨風飄動；不開心就讓它摔吧，看似簡單的帶子卻展現了玉帝寵臣們的性格:自稱太子的哪咤，驕橫霸道，形象鮮明。他雖然生著壹張娃娃臉，卻長著兩只三角眼，壹張血淋淋的嘴，眼神中帶著邪氣，腰間圍著壹件紅色的肚兜，背上掛著壹個幹癟的坤圈，腳上踩著風火輪，幾筆勾勒出人物的囂張與暴力。再比如李天王，手裏拿著佛塔。他看起來很兇很威嚴，其實就是個空架子。其他還有龍王、官僚馬天君、巨靈神，都是造型刻畫相當成功的。
2.“大鬧天宮”的民族風格
動畫片《大鬧天宮》是壹部具有鮮明成熟民族風格的代表作。1983年在法國上映時，《世界報》說:“大鬧天宮既有普通美國人迪士尼作品的美感，又有迪士尼藝術做不到的造型藝術，即完美表達了中國的傳統藝術風格。”《鬧天宮》的民族風格是密集多彩的風格，就像中國人的喜慶音樂，給人以歡快、活躍、熱烈的心情。壯麗的場景，奇特的形象，絢麗的色彩等。都給觀眾壹種強烈的形式美，主要表現在造型的裝飾美。影片從中國古代青銅器、漆器、敦煌壁畫、民間年畫、寺廟藝術等出土文物中汲取了豐富的養分。通過設計師的精心設計，營造出民族新穎的藝術風格。
電影《大鬧天宮》在造型形式上，以“古雅”和“魔幻”取勝，是藝術家從古典繪畫中提煉升華再創造的結果，是對壹種超凡脫俗的“怪升”風格的追求。
《鬧天宮》從中國三代青銅器、漢代畫像石、六朝造像、民間皮影戲、玩具等多方面吸收滋養，兼收並蓄，全面綜合。然後突破它，創造自己的建模規則。就像設計師張廣子說的:“不要做吸墨紙，光吸收不融化是沒用的，學了不使用也是沒用的。”在表演風格上，《大鬧天宮》主要采用程式化風格，強調誇張和規範。影片在人物動作表現上不僅吸收了京劇的套路動作，人物對話也既不完全像京劇的道白，也不像話劇的對話。他們在對話中韻味十足，有時結尾被拉長，表現出動畫？特色。同時在音樂上采用了民族基調，運用了中國傳統戲曲的打擊樂，增強了音樂的效果，使鑼鼓與人物動作、鏡頭的銜接、變換相得益彰，人物動作節奏感強，跌宕起伏，富有民族風味。在結構形式上，《大鬧天宮》相對自由，不講究嚴格的戲劇構成，更多的保留了原著小說的形式。同時，在劇情處理上，影片註重劇情的發展，節奏明快，運用了大量的蒙太奇手法。比如孫悟空拔出錨針轉身走的時候，龍王憤怒的跺著腳，指著遠處的孫悟空說:“妳逼我借鎮海之寶，我要在玉帝面前給妳廣講故事。場面很快轉到了天上，龍王跪倒在玉帝面前，埋怨道:“我要玉帝做我小臣的主子。“場景的快速變換對劇情的發展和矛盾的深化大有裨益。
3.《大鬧天宮》的誇張、背景設計與意境
藝術電影通過虛構、誇張和想象的方式揭示生活的本質。藝術電影不僅能反映現實中直接產生的那些東西，也能反映只存在於藝術家幻想中的那些東西。同時，他們可以運用誇張手法來強調、突出和誇大電影的內容和形式，使其制作具有強烈的效果。誇張給《大鬧天宮》塗上了浪漫的色彩。比如吳山水簾洞裏的壹個場景，齊天盛達孫悟空從水簾洞裏大步走出來，威風凜凜。這就是誇張的美。藝術沒有誇張就沒有表現力，但誇張需要想象力，豐富的想象力會導致藝術的虛構和誇張，在自然形態中發生變化，達到藝術效果。比如影片中玉帝的長袖善舞，李天王的峨眉博帶，天上壹彎虹橋，海底龍宮殿等。，這些都是想象的、誇張的、虛構的，但都結合了人物和動畫的特點，為作品增添了動人的光彩。如果不進行那樣的誇張、提煉、升華，而僅僅采用現實主義的壹般三法，就會把魔幻的特點庸俗化，實現虛構的想象，從而損害原著獨特的藝術魅力。正是因為電影的造型的誇張和虛構，才讓作品對觀眾來說陌生、新鮮、有趣？具有壹種美好而崇高的審美享受。
《大鬧天宮》這部動畫片在背景設計和色彩運用上也有突出的創新。在處理場景的時候，背景和氛圍壹定是為了發展人物眼光，背景的風格要和人物統壹。既要吸收民間藝術的優秀傳統，又要發揮想象力和創造力。它應該是裝飾性的，但也不同於普通人類的東西。造型要求簡單多變，色彩統壹豐富，以形成本劇的奇幻氛圍。所以天庭的表現是朦朧的，陰郁的，陰郁的，外表看起來虛幻而強烈。建築雖豪華富麗，卻毫無生氣，陰沈沈的。花果山是壹個快樂清澈的地方，是仙境，是天堂，給人壹種三帆風順，賞心悅目的感覺。在布景的缺失方面，采用了虛實相生的裝飾設計，強烈地突出了神話中的幻境，使整部影片趣味橫生。比如孫悟空去“畢馬監工”，後來闖入蟠桃園。對沿途風景的描述，並不是過多的介紹天空中的實物，而是利用畫面上虛實的變化，時而雲朵飄移，時而玉橋青杠時隱時現。特別是經常用虛擬渲染來處理神秘的空間和雲朵，不僅有助於表現奇特的幻覺，還能襯托出物體和宮殿，虛實相映，進壹步加強了畫面的縱深感和立體感。同時，設計師在色彩選擇上也能滿足中國人的愛好，大多采用紅綠藍三色為人物增光添彩，使人物線條清晰簡潔，讓觀眾感到熟悉親切。
在神話題材的漫畫中，意境的營造既能增添神話傳說的色彩，又能達到“環境能抓住人”的效果。漫畫以多樣的畫面、瑰麗明亮的色彩、獨特的電影手法，為我們營造出壹種神奇的神話意境。有鳥瞰、仰視、大場景、局部特寫，有動有靜、有虛有實、有明有暗。他像孫悟空壹樣跳進海底，鉆入碧波萬丈的深淵。他動作敏捷，動作優雅，揮起來就像刀槍。突然，他除了金光什麽也沒看見，變成了壹個劍影。這部電影展示了郭華山的神聖土地，那裏有非凡的鮮花、水果和巨大的瀑布。倒映出晶瑩冰冷的碧海龍宮和煙霧繚繞的等級天堂世界；地動山搖、雲擾蒼穹的神仙戰場:所有這些幾乎不分彼此，但都不是為了變化而變化，而是與神奇復雜的內容緊密結合在壹起:影片始終讓觀眾沈浸在這種千變萬化的神話氛圍中，讓觀眾浮想聯翩，融入到奇妙的意境中，從而倍增其藝術魅力。