為什麽同性戀電影被排斥在主流影院之外？

之所以認可這種觀點，是因為壹部電影針對的是廣泛的年齡段，應該充分考慮到觀眾的感受。我個人認為，很多電影之所以會放映這樣的片段，主要是為了在壹定程度上為自己的電影制造話題，提升自己電影的知名度，但這種做法並不能真正體現出這部電影的觀賞性，甚至會給這部電影帶來很大的爭議，因為我們不得不考慮到壹部電影所面對的群體是比較廣泛的，包括老年人、年輕人、中年人以及部分未成年人。而且這些鏡頭會對那些未成年人造成非常不好的影響。對於電影人和發行人來說，不應該僅僅為了自己的利益而忽略這些方面。另壹方面，壹部好電影是通過導演的指導水平、演員的演技以及整體的劇本理念來實現的。如果只是通過這樣的鏡頭來提高上座率，那麽可以說這部電影本身也是壹部失敗的作品。任何壹部優秀的電影，從片頭到片尾，都讓人覺得不滿足。甚至多年以後，還能讓人找到認同感。所以對於這個畫面的展現，導演和電影發行方更應該關註整體的劇情構思和演員的選擇，這樣更有意義。同性電影《狗的力量》:被壓抑的愛欲，扭曲的內心弟子電影是我最後的嘆息。由專欄電影弟子、女導演簡·坎皮恩執導的同性電影《狗的力量》獲得第94屆奧斯卡金像獎最佳影片提名。這位曾經拍攝過《鋼琴課》的導演和陳凱歌的《霸王別姬》在第46屆戛納電影節上分享金棕櫚獎，再次贏得了電影人的贊譽。坎皮恩作為壹名女導演，壹直擅長控制情緒。她用非常微妙的方式拍攝了《狗的力量》中男女之間、男女之間的情感，隱忍又隱忍，讓影片充滿了不同角度的解讀，在溫柔的敘述中慢慢把我們引入悲劇時刻。擁有獨特女性視角的電影理論家勞拉·馬爾維(Laura mulvey)提出，過去的電影大多充斥著所謂的“男性凝視”。在這裏，“凝視”這個概念可以用福柯的“凝視”理論來理解，“凝視”不是壹個可以簡化為“觀看”的動作，而是壹個抽象的過程性的東西。福柯認為凝視象征著權力，是權力的壓迫，而勞拉則認為影片中的“男性凝視”把自己作為觀看的主體，把女性作為客體。在迎合男性想象的過程中，女性形象被物化為男性景觀。這種“男性凝視”思維不僅影響電影中的女性，也影響電影中的男性，即拍攝男性發達的肌肉和強壯的身體，這是壹種典型的以男性思維方式猜測女性喜好的方式。由此，在坎皮恩的電影《狗的力量》中，這種對“男性凝視”的打破具有雙重意義，不僅因為她是在以獨特的女性視角拍攝壹個細膩的情感故事，還因為她摒棄了男性凝視中權力的壓迫，同時她以這種女性視角拍攝的男性也獲得了壹種不同於壹般概念中所呈現的氣質。在影片中，我們可以看到坎皮恩對細節的觀察非常入迷，這是典型的女性觀察角度。曾有壹位外國文化研究者以電影為例，論證男女凝視的差異。她舉了壹個典型的男性凝視鏡頭，神奇女俠中蓋·加多看到了克裏斯·派恩赤裸的上半身。畫面中，蓋加多表現出壹時的迷戀，女性的內心世界完全外化為對男性身體的執念，明顯是男性想象框定的女性思維；她舉了另壹個典型的女性凝視鏡頭。在《成為簡》中，安妮·海瑟薇對詹姆斯·麥卡沃伊產生了感情。第壹，鏡頭聚焦在海瑟薇凝視詹姆斯的手，更貼近女性的內心世界。《狗的力量》充滿了這樣的細節鏡頭，這也是影片整體色調表現如此緩慢的原因。對人物身體細節的觀察，對投射情感的物體的特寫，透露出獨特的女性視角，從整體上把握內心的感受。比如菲爾流露出情欲的壹個場景，他掏出汗巾默默擦拭身體，然後蓋在臉上反復聞。導演推著鏡頭清晰地看到男人的肌肉動作，赤裸裸地解釋用細節演繹人物內心感受是什麽意思，與電影《以妳的名字呼喚我》中甜茶以杏的方式表現情欲的場景頗為吻合。