很重要，人脈多了，消息就廣，在娛樂圈機會是最重要的，如果得不到消息，即使本身再有實力也是白搭。
展開全部“人脈“對於電影行來說，實在是太重要了。但如果不是「二代」或有非常強力的「靠山」，人脈只能是敲門磚，接下來還是要憑實力說話。
展開全部在中國，人脈在哪方面都重要。說壹句心裏話，那些沒有輕易給妳“機會”的前輩，是妳真正的貴人。
在壹個電影公司內，項目編輯是最不靠譜而且最容易黃魚兩吃的人，他們往往最喜歡欺負新人，尤其是編劇。在壹個新編劇、新導演面前，他們往往把自己吹的神乎其神，又是認識這個，又是認識那個，實際上，他們很可能認識那些大腕，大腕基本上不認識他們。
談到這裏我們可以以李安為例。
李安在紐約大學電影學院畢業以後，在好萊塢混了好幾年都沒有什麽起色，正如他自己所言，這壹段日子是極為苦悶的。他倒是從來不缺人脈，因為他的畢業作品《分界線》從壹開始就獲得了好萊塢最大的經紀人公司的金牌經紀人的青睞，他們將李安的檔案復制了許多份，送往各大制片公司：環球、二十世紀福克斯、米拉麥克斯等等，這是因為美國是完全市場經濟體制國家，社會對於人才的渴求達到極致。在美國，電影院是完全私人所有的，隸屬各大制片發行公司，比如索尼哥倫比亞、時代華納等等。在這種背景下，任何壹部電影面臨的挑戰是相對公平的，不會有壹個“廣電總局”來發話：妳們都要上映XX電影，這是XX任務……壹類的。所以，在美國，任何壹部電影都要面臨嚴重的市場選擇，沒有任何壹個電影院會賠錢放映壹部電影，更不會為了妳而放棄別的賺錢電影同期上映。
所以，李安的奮鬥，從壹開始就比我國電影人要容易的多，因為這種體制帶來的公平競爭會大浪淘沙。而，完全市場經濟體制下，正規的電影工業體制，也會幫助優秀的新人成功地邁過所謂的“人脈掣肘”，因為他們需要最好的作品來牟利。