天堂的顏色 Rang-e khoda
其它譯名： Color of Paradise, The
Colour of Paradise, The
類 型： 劇情
導 演： 馬吉德·馬吉迪 Majid Majidi
編 劇： 馬吉德·馬吉迪 Majid Majidi
主要演員： Elham Sharifi
Farahnaz Safari
Salime Feizi
Mohsen Ramezani
Hossein Mahjoub
上映日期： 1999-2-8
國家地區： 伊朗
自「阿巴斯」以降，伊朗電影呈現壹種寫實的美學，廣闊無垠的自然景觀，單純質樸的小人物，簡單平實的故事，卻蘊含極大的情緒張力，喚起心靈最深處的感動。「天堂的顏色」導演馬基麥吉迪也是掌握個中技巧的好手，尤其在其前作「天堂的孩子」「手足情深」更是善以兒童為主題，企圖利用兒童的單純未受世俗汙染，對比弱勢階級在社會遇到的歧視及生活上的種種悲哀。
這種劇情其實是十分老套灑狗血的！「手足情深」中貧窮的兄妹被賣去當奴隸，哥哥為了找尋妹妹，不惜逃出生天，千裏跋涉；「天堂的孩子」中貧窮的兄妹不小心弄丟了新鞋，哥哥努力贏得賽跑，獲得獎品新鞋給妹妹。「天堂的顏色」裏的主角更慘，不但家裏窮，還是個瞎子！然而導演的功力，就在於把煽情在壹次升華成感動人心的小品。
片頭是三分鐘的漆黑，重復著放錄音帶，「是我的！」「拿去！」的畫外音，在狐疑中不斷設想可能的各種狀況，畫面開啟，原來是盲人小學中，壹群學生弄混了自己的錄音帶，得靠老師的幫忙下，靠聽覺來辨識；精巧的設計讓觀眾體會盲人世界的無奈。盲人小學的學期結束，小朋友都讓家長接回家，只有墨曼的父親沒有來。墨曼孤零零地等了三天，父親站在校門口猶豫要不要進來，墨曼看不到。父親向校方反應不想繼續扶養墨曼，因此從剛開始，便點明墨曼命運的沖突點，即將在不由自主中慢慢走向未知的黑暗。
失去了聽覺，其他感覺想必要更加敏銳，才更能體會這個世界吧！父親帶墨曼從城市回到深山，他的老家。墨曼和奶奶、妹妹重逢，在親情溫暖的撫慰，徜徉大自然，墨曼原始的五感仿佛重新復蘇。墨曼用觸覺來感受風，用嗅覺來體會花，用聽覺來觀察鳥，尤其是啄木鳥的聲音，更吸引墨曼去探索。鮮艷的花草，累累的麥穗，樸拙的山景，森林裏多樣的鳥鳴，各種自然的聲音，導演用以豐富我們的視覺與聽覺，更象徵墨曼心靈的奔放與安適，似乎他也壹同回歸本我，得到真正的自由。
而父親亟欲擺脫墨曼的原因，原來是想再娶，不要帶著瞎眼的拖油瓶。他的心境，就如同深沈的森林，神秘而危險。但森林裏有如野獸吼叫的空籟，壹再地驚嚇他，暗示他也將被自己黑暗的心吞蝕。父親對墨曼，其實壹直猶豫不決，不願帶著墨曼，卻也不忍就此拋棄。他把墨曼帶往他危險的工作地點，故意讓墨曼在浪潮前玩耍，卻又規劃墨曼不得逾越的界線。最後他硬把墨曼送往壹個盲人木匠處，讓墨曼學得壹技之長，也擺脫扶養的責任。
其實父親心中也充滿壓抑，自幼喪父，妻子早死，工作養家的重任，讓他無處可發泄情緒，意圖再娶，無非是想掌握情感上的幸福。但是對墨曼的無情，使奶奶氣極病重，雖然獲得原諒，奶奶終究還是去世，使得婚約也吹了。父親回到木匠家門口，在把墨曼帶走前他再度徘徊不定。父親並不是把墨曼帶回家，而是帶往不斷傳出空籟的森林深處，墨曼似乎也知道發生什麽事而默默不語。不知道終點在哪裏，但在獨木橋上，墨曼連人帶馬摔下橋去，面對湍急的河水，父親猶疑該不該救，竟然他也跳下河裏，隨著墨曼載浮載沈，不過他當然追不回墨曼。
表面上是壹部運用寫實技法的電影，但種種寫實景觀的安排，其實帶有濃重的象徵含意，暗喻了墨曼及父親的心理狀態。導演同時運用壹些橋段中剪接取鏡的技巧，細膩地顯示出墨曼的性格，如墨曼在學校等父親時，聽到從巢中摔落地面的雛鳥哀嚎，運用自己的耳朵和手指觸感，獨立找到小鳥、爬樹、把小鳥送回巢中的這壹段。而隨著劇情的推展，電影風格也漸漸趨於「超現實」，尤其是奶奶病重與墨曼在木匠家學習的鏡頭互相剪接，奶奶慈祥的笑容和墨曼找到新方向互相對照，最後奶奶望向窗外，緊接著墨曼餵鴨的鏡頭，兩個不同的時空，仿佛成為壹個連續的畫面，之後奶奶死後，煙霧中墨曼的面孔浮現，更添虛幻的效果。
導演更善於透露壹些提示扣緊觀眾的心弦，如片頭的話外音，森林裏的空籟；尤其是最後父子雙雙掉落河中，鏡頭緊緊跟隨父親，我們為在浮載沈的父親擔心，更著急墨曼的狀況，卻完全沒有墨曼的線索，而看到父親舍身救墨曼，又和當初對待墨曼的無情，產生矛盾的情結。明知道墨曼兇多吉少，卻仍抱壹絲希望，對照「天堂的孩子」最後賽跑的漫長過程，兩者都發揮無比的張力，牽動觀眾的情緒。最後壹個鏡頭，墨曼的手發光，仿佛靈魂直達天聽，又與「天堂的孩子」最後金魚親吻腳趾，同樣具有救贖效果。這些似乎都成為導演風格的展現。