作者:把噗(已授權)
不久前,壹部印度電影《雲端之上》在中國上映。
與以往在影院看到的印度電影不同,《雲端之上》缺少印度電影必備的壹些元素:煽情、反轉、載歌載舞……
至於何種原因?其實很簡單,《雲端之上》出自壹位伊朗導演之手。導演叫“馬基德·馬基迪”,伊朗國寶級導演,代表作是《小鞋子》。
相信,不少中國人人生中看的第壹部伊朗電影就是《小鞋子》。或者說,壹旦談起伊朗電影,他們首先想到的是《小鞋子》。
這部電影早已成為伊朗電影的代名詞,世界上無以數計的觀眾都被它實在地感動過。
除了《小鞋子》,馬基德·馬基迪還有其他經典的電影,比如《天堂的顏色》《麻雀之歌》《巴倫》……部部佳作,而且都是兒童電影,講述孩子之間簡單真摯的故事,默默溫情,讓人感動到落淚。 《雲端之上》是最新壹部,雖然兒童已經不再占據主角位置。
電影壹開始,攝影機鏡頭從背後立著巨大廣告牌、車水馬龍的立交橋上向下移到橋下,展現出 在隧洞裏生活的貧苦人民和流浪漢,貧富差距瞬間彰顯。
馬基德·馬基迪的表達重點無疑放在後者,講述普通人在大城市裏艱難生存的故事。
男主人公埃米爾是壹個靠販毒為生的小混混,經常受到老板的克扣,在壹此販毒過程中,被別人舉報。逃亡過程中躲進姐姐塔拉的洗衣房,姐姐的老板幫他獲救。
就在塔拉想要老板交回弟弟的毒品時,老板以此為要挾企圖侵犯塔拉,塔拉情急之下誤傷了老板,被判入獄。
埃米爾想要救出姐姐,必須保證老板安危,因此日夜守在仇人面前,忍住傷害對方的沖動。
此後,老板的母親帶著兩個孫女來醫院探望,無處留宿,埃米爾善心發現,收留了祖孫三人。正當觀眾覺得劇情向著團圓發展時,老板突然去世,留給觀眾無限疑問:姐姐塔拉將何去何從?埃米爾與祖孫三人的 情感 互動是否還能繼續?
整部電影壹反印度電影固有的色特色,比如摒棄了載歌載舞的橋段,比如不那麽煽情。
尤其是後者,原本可以被突出的表達的情節都被處理得克制而溫情。
埃米爾在醫院留宿的時候,睡在老板的病床下面,向其告知事情真相:老板必須安然無恙,姐姐才能出獄。鏡頭從床下慢慢往上搖動,觀眾看到老板的眼角流出了淚水。
雖然老板有拿毒品要挾侵犯姐姐的邪惡心理,但他畢竟也是人,也會被最簡單的溫情所感動。還有,埃米爾雖然對老板恨之入骨,但仍然願意收留在雨中挨凍無處可去的祖孫三人,還在病重時跳皮影舞戲逗孩子開心。
這些橋段都是非常典型的伊朗電影的手法,不像印度電影直接煽動 情感 ,而是將 情感 裹藏在動作中,讓觀眾自己發現。
電影中出現了不少通過區隔來劃分對立,同時也是模糊對立的技法。
電影開頭的第壹個鏡頭便是壹例,通過橋梁來分開貧富差距;以及後面通過病床來分開埃米爾與老板間的對立;還有當姐姐的前夫來找姐姐的時候,酒醉的他隔著門傾訴自己的愛意與悔恨,埃米爾站在門旁的陰影中流出了眼淚,這說明時常家暴家人的姐夫也並非壹無是處。
《雲端之上》中的人物並非絕對的好人或壞人。
埃米爾雖然販毒,仍然願意收留老板的家人。老板幫助埃米爾逃脫追捕,也會因為私欲企圖侵犯埃米爾的姐姐。姐姐塔拉的前夫雖然經常酒醉後家暴姐姐和埃米爾,但內心仍有溫情。
這正是伊朗電影取得成功的魔法,不是靠“正必勝邪”的好萊塢式價值觀來煽動觀眾的 情感 體驗,而是讓角色陷入糾結、困惑、無法立即作出決定的兩難情境。觀眾在體驗兩難情境的過程中,將發現真實的人是什麽樣子的。
我們可以說,《雲端之上》之所以不那麽“馬基德·馬基迪”,是因為它加了不少類型片的元素來讓電影變得好看。
這或許受到印度電影的影響,或者也有可能是馬基德·馬基迪離開伊朗本國壞境後嘗試新的東西。不過,這仍然是壹部十足的“馬基德·馬基迪”電影, 它繼續著馬基德·馬基迪此前電影中對人性的深刻探討。