我，機器人
當初我對電影《我，機器人》不抱太大希望，甚至有等著笑話的意思。原因很簡單。我也是半個阿西莫夫的粉絲(初中時向圖書館謊稱丟失了《我，機器人》並以三倍書價不光彩地保留了下來)，而他老人家的《我，機器人》其實是包括八個小故事的短篇小說集。如何在電影中表現出來？
現在看來，我確實低估了好萊塢的編劇和導演普羅亞。我不能不說，這是壹部非常好的電影。雖然形象繼承了《烏鴉與黑暗之城》中導演對暗色調的偏愛，但節奏非常流暢舒適，除了開頭有點沈悶，整部影片沒有壹點沈寂。影片中2035年的紐約看似有些CG痕跡，但那輛酷炫的奧迪跑車和幾場“人機大戰”絕對能滿足妳的視覺欲望。它既不像《銀翼殺手》和《人工智能》那樣沈重壓抑，也不像《終結者3》那樣空洞無聊。動作，場景，演員，包括劇本的深度，都給人壹種恰到好處的感覺。
當然，不盡如人意的地方就在這裏。看完電影，妳可能會覺得要表現的東西太多了:人們對機器人的恐懼；機器人與人的友誼；機器人的反叛、覺醒和自由；主人公對心靈陰影的處理...主題不明確，但是被淹沒了。畢竟還是好萊塢大片，距離適中。好看，不缺溫暖，壹些不會讓妳累的層面上的思考，壹點造型，壹點味道。如果妳期望它像普羅亞之前的《黑暗之城》壹樣獨特非凡，恐怕妳要失望了。
阿西莫夫，機器人
《我，機器人》從拍攝到上映壹直籠罩著“阿西莫夫”的光環。外國雜誌評論說，光是我，機器人粉絲就能擠滿電影院。但是這些科幻迷也不好伺候。這部電影還沒上映，就被很多阿西莫夫的死忠粉絲罵了，說這部電影是給阿西莫夫的壹記耳光。其實影片只是用阿西莫夫的“三大定律”搭了個架子，借用阿西莫夫的名頭打了個旗號。這叫受書暗示(受小說影響)，不是基於on on(基於小說)。
阿西莫夫究竟是誰，值得科幻迷為他辯護？這個家夥壹生出版了500多本書，包括幾乎所有科學領域的科普作品，還有更宏大更嚴謹的科幻小說。最有趣的是，這個思維觸角延伸到無數光年之外的空想家，從來不坐飛機，從來不出去旅遊，每天只在打字機上寫8個小時以上——以每分鐘90個字的速度！
阿西莫夫最著名的作品有兩個系列:機器人系列和基地系列。《我，機器人》是前者的代表作。八個有趣的故事，充滿了精彩的邏輯推理。比如《捉迷藏》中，主角就面臨著如何從63個壹模壹樣的智能機器人中找到壹個有缺陷的家夥的問題。這個故事在電影中被巧妙地運用了，但是威爾？史密斯與機器人的鬥爭遠沒有書中寫的那麽精彩。《推論》這篇文章就更有意思了:組裝好的智能機器人居然認為自己是上帝的使者。在他看來，“三大法則”是上帝為了讓機器人幫助弱者——人類而提出的法規。如何在只有兩個人的空間站上說服這個瘋狂固執的家夥？阿西莫夫每壹次都把故事主角逼入兩難境地，總會出現機器人三定律似乎失靈的危險局面。然後妳會發現，是人們對三大定律的誤解，而不是三大定律本身。在這壹點上，電影買賣已經遵循了阿西莫夫的思路，但遺憾的是，這個思路在好萊塢比較常規，不像阿西莫夫自己的小說那麽出人意料——大概這就是阿西莫夫不願意和好萊塢合作，把自己的作品改編成電影的原因吧。
電影的票房成功為阿西莫夫的下壹部代表作《基地》改編成電影奠定了良好的基礎。據報道，福克斯將把基地搬上銀幕，而導演對制作了《伊莉莎白》和《四根羽毛》的謝佳感興趣。kaipr——在我看來，這家夥有壹定的駕馭大場面的能力，但是表現力不夠，缺乏迷人的風格。“基地”落到他手裏未必是好事。
人，機器人
影片中，中樞計算機viki為了人類的“整體利益”而控制機器人，試圖把所有人類都關押起來，不允許他們出去做任何事情。這個想法其實已經超出了“三大定律”故事的範疇，其靈感顯然來自於另壹位科幻大師傑克？威廉森。在他的機器人系列小說(如《怎麽辦》、《機器服務人》)中，他描述了與電影非常相似的場景。對人類“過度保護”的結果就是人類的滅亡。這裏面包含了對機器人(先進技術)和人(低劣)的雙重不信任。有人說在討論人和機器人的關系時，傑克？威廉姆森比阿西莫夫更深入。
但從科學事實來看，機器人與人的關系這個話題本身就是壹個偽命題。在可預見的未來，機器人威脅論是壹種扯淡，是電影需要的噱頭。而不是那些機器人殺手，其實是殺人犯，吸血鬼，怪物的角色。描述機器人與人的友誼，不過是人與人之間關系的另壹種表達。阿西莫夫三定律只是他自己寫推理故事的壹個依據，絕不是給研究機器人的科學家或者制造機器人的廠商設置的。並不意味著他對機器人有任何擔憂(也許正好相反)——這就像寫福爾摩斯並不意味著擔心社會治安，而只是壹個環境設定。
波蘭科幻大師、著名科學家、塔爾科夫斯基名片《索拉裏斯》的原作者斯坦尼斯拉夫斯基？萊姆曾經說過，在未來，不太可能出現具有人類人格的機器人。我們需要的是像機械手壹樣分工不同的機械工具，而不是有兩條腿的“人形機器”，下班後會和其他機器人聊天，然後去找他的電子老婆。