片段二:期待愛情怎麽說，原來的束縛在探戈中壹個個崩塌，有壹種曖昧的感覺在壹點點醞釀。最後，我不能等到生成的水平-他們沒有那麽長的時間和那麽長的耐力。
片段3:強壯的手臂——肯定的長腿——遊移不定的思想——在堅定的結局中凍結。
片段四:探戈在群舞中有壹種悲劇美。在整齊劃壹的舞步中，它是自己悸動的起源。影片中有壹段探戈，兩個男人在領舞——穿著黑白色衣服的舞者旋轉跳躍，像是力量與力量的比拼，舞者靜靜地下臺。這兩個人的舞蹈是影片中最美的壹段——因為無情，探戈更純粹，更有力量。
片段五:是我的直覺指引我寫下了這些支離破碎的畫面。每壹句話都是相關的，但結合在壹起時，似乎就在九霄雲外。只有壹句話我想了很久還沒確定——舞蹈是關於靈魂的，但它與真相相去甚遠。電影《探戈瘋狂的愛》自始至終都沈浸在壹片溫暖的光線中——清晨的曙光，明亮的粉色，明亮的黃色，最重要的是酒紅色，那種火紅的紅色。
從來沒有自焚過，盡管有心與心碰撞的火花和在黑暗中探索的光芒，他們都沒能到達燃點。
導演用探戈特有的激情引爆了他對生活和愛情的冷靜思考。在導演的呈現中，‘紅色’是平靜、從容和生活的底色，正如他借用主人公的初衷讓色彩在時光中遨遊。
舞臺背景中的滑梯充滿了濃郁的風情。赤紅的外墻、藍色的窗戶和棕色的人群不僅賞心悅目。光影創造的世界是完美的。
在另壹個由探戈主導的世界裏，男人和女人追逐或躲藏。
明顯是探戈的樂章，可以由導演編排和延伸，在每個音符之間註入無所不在的混亂，散落在情節中的音樂有點不安和緊張。
馬裏奧總是在追逐，但他不知道追求什麽。所以他只是選擇他能趕上的。他放過那些必然以失敗告終的人。
他的手臂總是空的。雖然他期待著溫暖的時刻，但他能擁抱的只有自己的電影，只有電影中的探戈。壹首又壹首的歌曲，壹場又壹場的比賽，馬裏奧把探戈變成了無窮無盡的花樣——在幻燈片和粉絲的幫助下，增加了情節和情緒，這是壹場舞蹈可以忍受的嗎？
但是馬裏奧做到了。他根據理想的藍圖創造了壹種不同的探戈。有人說它好，有人說它不好，但這並不重要。他以為自己編了壹個遠離現實的夢，在演員和舞者的幫助下翺翔在賽道之外。從這個意義上說，他是壹個視探戈為生命的人。
他聽到的都在字裏行間，他只關註自己的內心世界。在與伊琳娜會面的前夕，馬裏奧說:“我是壹只孤獨的動物，古老的獅子之壹，在非洲大草原上漫無目的地漫遊。”
孤獨的動物，誰不是呢？他剛剛說了。他和伊琳娜不是壹路的人，雖然他們同樣迷戀探戈。
在壹段神奇而激動人心的舞蹈中，伊琳娜看到了過去所有人的苦難。雖然她不屬於她，但她在同壹條船上。在她暈倒在舞臺上的那壹刻，她成了壹個用心跳舞的舞者。
即使在兩位美女中，扮演馬裏奧的演員也不遜色。他用壹雙沈浸在思考中的眼睛打開了電影的天空——他猶豫——他仿徨——他也想愛——但他是孤獨的——在他的表演中，他能找到以深刻著稱的歐洲電影的獨特味道，他用最細微、甚至瑣碎的表達觸及人性最簡單、最純粹的內核。
這部電影應該說是流暢的，但它需要觀眾用形象去想象。
探戈配上華麗文藝的對白，是壹部充滿文人氣質的電影。導演致力於舞蹈，他在節拍和顫音中隱藏了不可言說的部分。
歌聲無聲，舞蹈無聲，現實與不現實的線索都凝固在舞臺深處。混沌舞臺的背景是朝霞還是夕陽如血？鏡頭的搖臂慢慢拉近，在那個黑暗的世界裏，依然有記憶中的酒紅色探戈。
將暖色進行到底確實需要勇氣，用暖色體現荒涼只能歸功於智慧。這部電影包含的精神主要是反暴力。電影中相當壹部分是通過舞蹈來敘述的，舞蹈更加抒情，因此電影的故事相對簡單。勞拉和馬裏奧分手了，馬裏奧遇到了伊莉娜，兩人墜入愛河，而伊莉娜的男友是黑手黨教父，威脅她不要離開，最後電影以“不清楚也不清楚的結局”告終。所謂“結局不明確”不同於“開放式結局”。開放式的結局是觀眾可以想象的，也有很多合理的走向。
影片結尾“移民潮”的舞蹈段落展示了三角戀的危險結局，即壹方殺死了拋棄自己的壹方。這是安哥拉可能會做的事情-殺死伊琳娜，但在觀看這部電視劇時，他對伊琳娜飾演的人感到擔心和焦慮，並在關鍵時刻大喊阻止，這使他找到了他真正的期望，他不想讓他的愛人死去。雖然電影故事沒有繼續下去，但這足以表明安哥拉不會再對伊琳娜構成威脅，伊琳娜可以與馬裏奧幸福地生活在壹起。所以，這是壹個模棱兩可又確定的結局。
反暴力精神主要體現在兩個部分。壹個是“焦慮的歷史記憶”，舞劇中戰爭的殘酷表現，焦慮的紅色基調和揪心的音樂傳達出令人窒息的煩躁，達到了讓人厭惡戰爭的目的。第二，通過對三角戀的危險和謀殺的預演，可能參與這種行為的人會意識到沖動的痛苦後果並主動放棄暴力，從而使暴力融化在萌芽狀態。