2、影片風格和情感色彩。中國電影導演們壹直在追求故事片的真實性方面作出努力。然而，影片並沒有滿足於紀實性的競賽，而是獨具特色地將喜劇性與紀實性完美地揉和在壹起，形成了壹種寓莊於諧、莊諧相映成趣的劇作風格。無論是“公交車上抓小偷”、“解決婚姻矛盾”、“圓癌癥患者壹個夢”還是“體驗貧困地區生活”等等，無處不體現影片的紀實性，但又不缺乏影片喜劇性色彩。整部影片也很感人，通過實現不同階層的不同夢想，總結出壹道道人生感悟和哲理，教育了身邊的每壹個人，世界充滿愛，世界真奇妙，這也是此部影片的壹大風格。影片的另壹風格在於反映的是第三產業，但又不隨波逐流，屬於第三行業中的典型。3、環境選擇。本部影片可謂戲中有戲，由許多的片段結合而成，所以環境也不固定。本部影片的環境特點就是環境跟隨情節走，換句話說，如果影片把所有不同的情景都集中到壹個規定情境當中，比如“好夢壹日遊”招待所，那麽很難體現影片的內涵。環境選擇廣泛，意味接觸不同層次的人多，接觸的人復雜了，則更能體現影片中的人物性格，從而突出了“甲方乙方”的深刻含義。
4、主題內涵。 從表層上看，影片就是在描述“拿錢給人幹事”這樣壹些場面，體現了“消費者”與“營業者”之間的關系。而影片真正表達的是人與人接觸時產生的情感色彩，“消費者”與“營業者”也不例外，同樣存在著感情，比如，影片中姚遠和周北雁為了幫助壹個危在旦夕的癌癥患者，實現最後的夢想，倆人寧願將剛買的新房無條件的借給對方住；最後錢康決定將以營業為目的的“好夢壹日遊”改為慈善機構，無償的為顧客實現夢想，表現出當今這樣壹個人與人的情感愈加冷淡，以金錢為目的的社會，還有這樣壹批善良的青年，從而教育和感悟了身邊的每壹個人，這才是影片的主題內涵。
5、性格塑造。 影片中的人物性格既相同又不同。不同在於各自都有突出的壹面，無論是姚遠的聰明、周北雁的感性、還是錢康的正直、深子的豪爽，但他們都具有***同的特點——善良和熱情。影片以四種不同的屏幕人物形象為基礎，描述了他們在實現人生夢想的同時，不忘助人為樂。四個性格迥異的人，帶著***同的夢想奮鬥著，這是此片人物性格塑造的壹大亮點。
6、語言特點。影片的對話特點在於處處不失幽默，處處不失哲理。在每個場景片斷的結尾，都附有人物頗具哲理性的對話。例如，深明大義，只愛真理，不愛錢，其實這些都反映了影片的深刻含義。正是這壹次次的幽默，壹條條的哲理，使影片中塑造的屏幕人物形象愈加鮮明。
7、結構手法。整部影片的敘事是比較流暢的，盡管突出了細節的作用卻沒有松散的感覺。結構統壹而完整。影片以“好夢壹日遊”為線索和總體綱領，分別設置和展開了不同階層不同職業不同時代的壹些情景，也在每壹個情景之中，闡述了壹些人生哲理。影片開門見山，以自述的表現手法引出片子主題。影片中多處暗藏著對比，戲劇中姚遠被顧客的花瓶砸了，顧客都於心不忍再演下去，演員卻堅決要把這場戲演完，通過姚遠和顧客對突發事件，態度上的鮮明對比，表現了他們的敬業精神，和影片的真實性。就像影片中所說的：壹句話，壹切都按真的來。影片中另壹大對比是幫助顧客解決婚姻問題。片中姚遠和周北雁飾演壹對封建時期的富家夫婦，假戲真做，當周北雁用力紮顧客壹針時，角色的轉換和反差很大，從而形成壹個戲內與戲外的對比。
8、細節運用。影片在中間部分，運用了套播的敘述手法，即兩個不同的情景同時出現，兩個情景壹起出現，壹方面使影片不顯枯燥，增加觀眾興趣。另壹方面，這兩個情景具有壹定聯系。湯麗君影星想擺脫名人的壓力，做壹名普通人，之後才知道做普通人比做名人更難。遊老板極力要求體驗山區中窮人的生活，最後卻把整個村的雞吃光了，才知道生活在貧困地區的艱辛。這倆方面都反映了社會的兩大極端，為影片增添了不少色彩，深深的打動了觀眾朋友。最後，影片闡明了甲方即“夢遊”的工作人員，乙方即“夢遊”的顧客朋友。顯然，這部影片依然犯有國產電影的通病：生怕觀眾不能理解自己設定的主題所述為何，在影片中壹次次通過人物的嘴將主題思想直白地說給觀眾聽，令人覺得頗有點作者跳出來說教的味道。總之，整部影片是場喜劇，但快結束部分是壹個感人的略帶悲劇色彩的場景，影片最後又以此場景作為鋪墊，將影片最終從劇中又轉換為美滿的結局。