陳坤：都尉王生的武將身份恰到好處地中和了他的儒雅。
從《金粉世家》裏走出來的陳坤，壹雙看盡世間冷暖悲歡的眼睛，憂郁與陽光、陽光與反叛、反叛與純真***存的特質使他的形象介於豪門闊少與多情公子之間。如果說金燕西的深入人心多少要歸功於優秀的劇本及精良的制作，那麽接下來《雲水謠》裏的陳秋水和《門》裏的蔣中天證明的就是洗盡鉛華後的個人功底了。《雲水謠》故事並不出彩甚至可以說爛俗，陳秋水的氣質也與金燕西頗為相似，實在是嚴肅的時代背景與陳坤李冰冰的表演才讓它到底沒有落入俗套。李少紅的《門》向希區柯克致敬沒有成功，但是無心插柳，陳坤會說話的表情成就了這壹部優秀的都市倫理悲劇，很難想象如果沒有陳坤的面部表情與心理對白的完美結合，這部電影將怎樣向觀眾傳達它的訊息。
再回到劇中，王生是壹個傳統的中國男人，在外界誘惑與社會責任之間，他選的是後者。這個角色明顯寫實，直指當今，因為在古時候這個問題不能算問題，中國古代男人大可以三妻四妾，女人爭寵多半是為了名份地位但不會是愛，她們沒有權利愛，更不會窘迫到妳死我活的地步。好在聊齋的故事環境給編劇提供了這種激起觀眾***鳴的條件，反正都是傳說，順應民意就行。陳坤的表現基本是符合要求的，他演的是壹個完美男人，絕對正面，在社會上頂天立地，對愛人情比金堅，對弱勢群體義薄雲天。事實上這個角色換作別人大概也能成功，關鍵是從這裏我們可以看到陳坤本人的進展，戲路的拓寬，不再是那些個為愛欲罷不能的主。
趙薇：王夫人的角色是趙薇的表演功夫真正走向成熟的標誌。
記得趙薇在相當長的時間內不能擺脫小燕子的藩籬，勉強壹部《情深深雨濛濛》試圖助她轉型，卻適得其反，更加突顯出她在小燕子之後繁華落盡的蒼涼。人都至少有兩面，她也肯定有，只是不知道在哪裏，之後的幾部作品似乎都在做這種尋求，但是不夠理想。直到在張壹白的《夜。上海》中，她才算是華麗麗地轉身了，同樣，該片除了她的表演之外，也沒什麽值得稱道的地方。但是在接下來的《赤壁》中又故態復萌，難道真的除了小燕子就是男人婆嗎。壹部《畫皮》總算讓她長發盤起眉眼低垂，徹底地沈穩下來。
王夫人的角色也深具現實意義，女人的直覺讓她深感將會被奪夫的巨大威脅，可是壹切只有自己知道，沒有人相信她，在維權屢屢未果之後，年輕貌美且工於心計的小唯咄咄逼人，壹步步把她逼得無路可退只好妥協。真正的愛是可以為他去死。在這裏王夫人是在爭奪無望的情況下才決定犧牲自己成全他人。沒有天生偉大的人，即使在傳說中。那種死不瞑目的悲痛是在她穿過追打的人群時無望的背影裏，是在她轉身時從眼角滑下的黑血中。
周迅：她不管演什麽都像是另壹個自己，絲毫沒有雕琢的痕跡。
精致可愛的五官加上出色的演技，從《大明宮詞》裏那個天使精靈般的小太平到最近《李米的猜想》裏落拓絕望的出租車司機，周迅十年如壹日地演著各種類型的妙齡女郎。青春轉瞬即逝，有多少人可以始終演年輕人，有多少人可以永遠都是信手拈來，《刺秦》中的小盲女，秀外慧中的林徵音，機靈俏皮的黃蓉，《夜宴》中單純癡情的青女……《畫皮》裏的狐妖在這些美好的表象下多了壹層心機，女人之間的戰爭從來都是不動聲色但是慘烈無比。周迅演了壹個讓觀眾壹眼可以判斷善惡的大反派。其實她還可以少壹些刻意暴露城府的笑容，就像古龍筆下那些無辜到骨子裏的女孩子，即使妳死在她的手裏，也毫無怨言，那才是慘絕人寰的壞。當然壹般的劇本可能也做不到，因為它要交待的東西太多。
孫儷：相對於以往的角色，這個降魔者絕對是壹個突破。
我看過她演的新版馮程程，在《霍元甲》裏也只是作為壹個良家女子壹閃而過，她給我的印象是小家碧玉型。《畫皮》中壹個女降魔者，性格冒失得像男孩子，這個角色如果讓趙薇來演也應該水到渠成，但是對演員本身來說就毫無新意了。她完成得還算不錯，完全看不到以往角色的影子。
甄子丹：沒有了伴隨著李小龍式長嘯和真功夫的甄子丹還能讓妳驚艷嗎？
相比李連傑的行雲流水和成龍的驚險動作，他是真正低調華麗的武者。鄒兆龍和吳京因外形問題而角色有所局限，比如鄒兆龍就演反派，吳京的娃娃臉對他的戲路也實在有限制，曾經很是擔憂華語影壇功夫明星是否後繼有人。甄子丹沒有上述的缺陷，還記得《殺破狼》裏短促淩厲的分筋錯骨手，《導火線》裏極具爆發力的巴西現代柔術，可以說，看他的電影其實就是為了看壹場場精彩的真實搏擊，對文戲的要求沒那麽苛刻。《畫皮》中他是壹位性情中人，如果佩容嫁給了他，那理智的王生會不會像他壹樣負氣出走呢，我想不會。在這部電影裏，過多的文戲完全掩蓋了他的長處。那些煽情的情節對他來說並不合適。