故事的梗概仍然是壹段感情糾葛：壹個敏感憂郁的作家，壹個自我毀滅的人體模特，壹段痛苦的戀情，這位女子對前戀人壹直念念不忘，作家對模特肉體上占有卻飽嘗得不到愛情的痛苦，於是他在街頭刺死情敵，並在隨後的纏綿之際將模特掐死。
故事的展開，在壹座空蕩蕩的私人公寓，壹段舒緩的鋼琴曲，壹聲聲門鈴，然後女主角進入男主角的視線。如果不論劇情，這部片子裏的色彩極為素雅，巨大的落地窗，窗外是無數的高樓，屋內是兩個因情欲掙紮的人，人體的肉色與白色的床單相映襯，影片裏不斷出現兩人交歡的鏡頭，特別是二人之間互相的挑逗，誘人而不低俗，兩人醒來在清早的晨曦中，藍色的晨霧、白色的床單和裹在白色床單下的肉色身體，自然地發生，又自然地結束。
整個影片的風格是相當寫意的，作家刺殺情敵時，他袖藏壹把折刀，與情敵在人行道上擦肩而過中壹蹴而就，情敵在作家的身後倒下，身邊是圍觀的人群，而作家繼續向觀眾走來，目光呆滯而又憂郁。結尾處作家將模特屍體抱到海邊，撫沙埋葬，肌膚相擁，周圍是藍天和青色的大海，灰色的沙土，天地之間是兩個人的胴體，這壹切都使片子都帶有壹種迷離的氣息，再加上片中不斷出現作家自的內心獨白，使人感覺仿佛置身於作家的夢境壹般。
影片裏的鋼琴曲很動聽，似斷似續。壹座空蕩蕩的私人公寓，壹段舒緩的鋼琴曲，壹聲聲門鈴，無限回味。
至尊寶曾經和菩提老祖問答，“愛壹個人需要理由嗎？”“不需要嗎？”“需要嗎？”那麽與壹個人發生關系需要愛情嗎？不需要嗎？需要嗎？影片對此沒有直接的答案，這個問題太容易落入道德的窠臼，而影片顯然是並不願在這個層面逗留。作家愛上了女主角，他並不曾說出，或許是出於自尊，或許是出於對女主角的同情，如果某壹天他將這段心情向她表達的話，那麽她有可能會出於對這份愛的逃避而永遠離開。人們由於寂寞，由於精神和肉體上的需要走到壹起，他們都有自己無法獨立完成的事情，對此又能苛求什麽？這部影片並沒有去責問人性，而是在向人們展示人的全部，並將欲望越過道德，直接交還給了人性，在這裏，原始而單純的人性與復雜而細膩的現代人性格沖突、交織並最終融合，在作家即將殺死模特的時候，女模特滴出了壹滴眼淚，說出了：“我愛妳。”
看完影片的那天晚上，我又翻開了王朔文集，想起了在《壹半是海水，壹半是火焰》裏，那句他曾經對不同女孩說過的話：
“那塊雲像馬克思，那塊像海盜，像嗎？妳說像嗎？”■
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