費裏尼成功地賦予了影片悲劇的張力和嚴謹，從心理學的角度真實地刻畫和分析了男人和現實，摒棄了與他的世界格格不入的方法。卡比亞是壹個年輕的妓女，內心單純，充滿憧憬。她不是通俗劇中的那種人物，因為她“擺脫現狀”的動機與資產階級道德或社會學理想無關，至少與壹套通俗理想無關。她壹點也不鄙視自己的職業。假設有壹些以妓女為生的男人，卻是赤子之心，能夠理解她的，那麽即使從他們身上得到的只是對生活的信心，而不是愛情，她也不會認為自己內心的期待與夜晚的生活格格不入。有壹次，她遇到了壹位著名的電影明星。當明星因為喝醉了酒，戀愛受挫，要帶她回豪華公寓的時候，她不是感到無比的喜悅(隨之而來的是更痛苦的失望)嗎？這件事讓所有的女伴都嫉妒了！但是，它的結局註定是悲劇；正因為賣淫這種職業只會帶給她失望，所以她有壹顆心或者說壹顆心期待遇到壹個對她無所求的誠實的年輕人，希望不可能的愛情擺脫妓女生活的現狀。所以這雖然表面上還是資產階級通俗劇的結局，但畢竟遵循了壹條完全不同的線索。
卡比亞有過希望和憧憬，後來飽受遺棄、屈辱和貧窮。在她的人生道路上，每壹段旅程都是在為她的下壹段旅程做準備。仔細分析我們會發現，直到我們遇到了那個給無家可歸者施舍的恩人(他的突然出現乍壹看似乎是典型的費裏尼式的高明壹筆)，壹切都是為了說明卡比亞最終因為輕信而被欺騙，沒有什麽是全劇不需要的:因為如果真有這樣壹個人，那麽任何奇跡都有可能發生，當Beliere出現的時候，我們也會和卡比亞壹樣無辜。我想說的是，女人是天生的天使，孩子，充滿感情，同情和幻想。往往是男人的出現，讓女人從天堂來到真正的地獄，縮短了天堂與地獄的距離。男人是催化劑和強大的酵母。
影片的最後，卡比亞被剝奪了壹切，走在壹條路上，沒有告訴任何人。這時，壹群孩子邊走邊唱。卡比瑞亞看著他們，慢慢從空虛的心境中回到現實。她又開始微笑，開始跳舞。她轉身面對鏡頭，掃了幾眼，卻始終沒有停在鏡頭前。觀眾被這個奇妙而模糊的暗示驚呆了。這與其說是象征性的解放和交換，不如說是純粹的慎重邀請。