孩子是我們身邊最常見的生活用品之壹，但在電影中鏡子的出現往往具有特殊的意義，不僅僅是作為場景的工具而存在。
鏡子不僅可以拓展電影繪畫的物理空間，還可以拓展電影人物的內心世界，模糊真實與幻想的界限，增強電影的敘事功能，讓觀眾獲得更多。
電影《第十壹回》白看了嗎？ 鏡子的作用竟然這麽多
在電影《第十壹回》中，有顯性的工具、紅布和枕頭兩個，但有看不見的工具。 是鏡子。
通過使用鏡子，電影在表現人物性格方面又邁進了壹步。
胡昆廷和賈梅的鏡子
電影開始後，在劇場後臺，導演胡昆廷和演員賈梅怡就如何演戲進行了學術討論。 此時，鏡頭開始旋轉，結合後臺周圍的鏡子，多次將胡昆廷和賈梅怡的形象出現在鏡子中，哪壹個是真實的，無法探索兩個人感情的虛實。
胡昆廷告訴馬福禮，戲劇表演和真實生活不是壹回事的情況下，把生活中的馬福禮比作馬福禮a，舞臺上表演的馬福禮是馬福禮b，兩者不能混淆。
但其實兩者都是馬福禮，只是人的AB面。
胡昆廷也是如此。 的夢想、劇組的破裂、家庭的壓迫讓他戴上虛偽的面具。 面具下的他是胡昆汀a，不敢面對真正的自己。
劇改劇、演員罷工、悍婦離婚等事件發生後，胡昆廷摘下口罩，棄導演之名，打算扮演舞臺上的李建設，和賈梅怡坦白壹切後，兩人的感情終於看到了真章。
此時劇場後臺出現了鏡子戲，兩人在化妝鏡的反射下反復出現在兩塊鏡子中，形成了“鏡淵”，而現在的胡昆汀是已經摘下口罩的胡昆汀b，但與之前在後臺的流動鏡子戲不同，這次的“鏡淵”
表示靜止也很牢固。 兩個人對對方的感情是真的。 但是，鏡淵的出現，讓兩人在鏡子中的形象看不到盡頭，就像他們的未來壹樣，充滿了不確定性，看著無限。
二、馬福禮的鏡子
馬福禮家裏有壹面大鏡子，可以反射整個客廳的樣子。
電影裏壹***有三場馬福禮壹家吃飯的戲。 前兩次攝像頭對準馬福禮的背，鏡子只能反射妻子金財鈴和繼女金多的身影。 我看不到鏡子裏馬福禮的鏡像。這暗示著金財鈴和金多都有正常的AB面，但馬福禮只有a，沒有馬福禮b。
馬福禮找律師，找屁哥，找門衛，找團長，終於停止了戲劇排練，同時給自己開了“死亡證明”。 死亡證明書表示殺人犯馬福禮去世，新的馬福禮開始生活後，有資格成為馬福禮的父親，馬福禮b復活了。