壹直很遺憾的是，作為二戰中最大的戰爭受害者之壹，我們對那場戰爭中兒童主角的熒幕形象只有足智多謀，比如《不可思議的雨》和《張嘎》，仿佛我們的戰爭只是我們生來勇敢聰明的孩子的訓練場，只能看到他們穿梭於無形之間，給予敵人致命的打擊。
當然也有以孩子視角反映南京大災難的電影，比如《五月》《八月》，太悲苦了，不能再看了。
而戰爭的始作俑者日本，卻總能以江南水墨畫般溫和的筆觸，在銀幕上把自己刻畫成最大的受害者。除去政治因素，不得不說手法高超，尤其是多年前在兒童中扮演主角的《螢火蟲之墓》，贏得了無數國內觀眾的眼淚，總讓人想翻盤。
我特別不喜歡價值觀極其曖昧的螢火蟲之墓。太煽情了，與其說是反戰，不如說是反戰敗。人們看完之後會批判戰爭的殘酷和不人道，但壹時間會忘記戰爭為什麽開始，誰對誰錯。所以在看《喬瓦尼島》之前，我也有這樣先入為主的偏見。不過，我覺得沒那麽惡心。
並沒有把戰敗的屈辱和戰敗給人民帶來的不幸誇大那麽多，更多的是透露出壹個時代的無奈。如果說《螢火蟲之墓》是壹部披著童裝的戰爭片，那麽《喬瓦尼島》依然是壹個關於兒童的故事。當來自蘇聯和日本的孩子們分別唱起敵對國家的經典民歌，當蘇聯集中營的衛兵救出在大雪中迷路的英雄時，不得不說畫面太美了，看著實在不過癮。
選擇北方四島作為背景是很有講究的，遠離風暴中心，沒有混跡於神風特攻隊和重轟炸的南方戰場，也沒有滿洲和戰爭孤兒繞不開的坎，可以用相對冷靜的眼光聯想到現實問題。妳不必強烈抱怨，只需表達友好的期望。整部電影，除了最後壹部分“回家”有點煽情，基本上很好的控制了情緒和節奏，結局也足夠溫暖，符合全世界人的價值觀。
所以，回到我們自己的電影。戰爭中我們真正的孩子在哪裏？並不是所有人都像三毛壹樣參軍。