這個故事讓很多網友想起了張藝謀1992的電影《秋菊的故事》。《秋菊物語》曾以其深刻真實的內容、簡單粗暴的攝影風格、精湛的演技成為張藝謀的經典影片，深受影迷喜愛。在《我不是潘金蓮》的預告中，只要“秋菊”和“雪蓮”分別進京打官司的故事壹浮出水面，觀眾自然會想到張導的作品。
此前短片已經曝光，首先讓人眼前壹亮的是短片中獨特的畫風。曝光的片段都是以黑暗中壹個圓洞的形式呈現劇情，整個畫面被壓縮到很小的尺寸，看著甚至有點累。
據電影《我不是潘金蓮》的攝影指導羅攀介紹，整部電影都將在這個框架中呈現。影片在江西婺源取景，充分利用了當地的傳統徽派建築，而圓形的畫框則借鑒了中國傳統團扇繪畫的效果，同時又像是觀眾在窺視劇中人物的生活。
說到偷窺，真的和《秋菊物語》有關。張藝謀的《秋菊的故事》用“偷拍”的方式，捕捉了那個時代真實的社會感受，包括秋菊進城後在街上的疾走和各種路人，向觀眾展示了90年代初中國縣城的景觀圖景。張藝謀的“偷拍”和馮小剛的“偷窺”的區別在於，壹個是有目的的現實主義，壹個是偶然的效果。
此外，兩部電影在基調和攝影風格上都有明顯的不同。為了創造真實的視覺效果，就像發生在我們身邊壹樣,《秋菊二十四年前的故事》有許多鏡頭具有非設計的紀錄片感，將人物與年畫、西方海報和其他片段穿插在壹起，展示了那個時代西方文化剛剛湧入中國社會時人們的追求和困惑。而《我不是潘金蓮》從攝影的角度來看，應該是刻意營造了精心設計的中國傳統風格。除了圓形框架，《江南水鄉》中的人物、《壹葉扁舟》、《全景圖》都比《秋菊物語》有壹些表現主義的審美特征。
那麽為什麽那麽多人說我不是潘金蓮是2.0版的《秋菊物語》？想必很大程度上是因為劇情。近年來，中國電影界沒有壹部關於農村生活，尤其是農村女性精神世界的電影。劇情上的壹點點雷同，會讓人想起八九十年代的某部電影。但據悉《我不是潘金蓮》是馮式喜劇，笑點嚴肅，將以黑色幽默的形式呈現給觀眾。
最擔心的恐怕就是演員的選角了。《秋菊物語》的演員鞏俐在影片中自毀形象，為影片帶來了壹場絕對精湛的表演。比如下面這個場景，她融入了電影拍攝的大環境，幾乎沒有明星的痕跡；
除此之外，她對片中人物的情感和社會地位的把握非常到位，在不同的劇情中展現了壹個農婦的微妙情感。這些對於本來就美得無與倫比的範冰冰來說都是極大的挑戰，孔形的邊框大大加深了表演的難度。
《我不是潘金蓮》的編劇、原著作者劉震雲，出生於河南農村。他對中國農村在現代化進程中的演變有著高度的敏感性，非常擅長寫農村題材的小說。同時，中國第五代導演大多出身於農村，或者有著對農村文化難以割舍的情節，所以往往更容易執導農村背景的電影。在私人定制的低口碑之後，馮小剛終於回歸了自己的風格《唐山大地震》和《壹九四二》，這是中國第五代導演觸摸在時代變遷中逐漸消逝的中國本土的又壹次嘗試。