“不靠譜”的壹個辭職出發。
這部劇的口號是“公路電視劇”，但和公路電影並沒有太多的內在聯系。只是相比他的《青春三部曲》《奮鬥》《我的青春誰做主》前兩部，北京青春的外景拍攝大大加強，劇組從北京拍攝麗江。但如果分析趙寶剛品牌的延續性，那麽《京華青年》其實回答了“誰在掌管我的青春”的問題:前十集被打壓“誰能掌管我的青春”，然後回到趙寶剛的浪漫大道:“我在掌管我的青春。”
故事從壹家之主李晨開始，他在結婚登記的那壹刻突發奇想回到了青春。這個想法很快被家人撲滅，他媽媽甚至每天看著兒子去上班，以防不測。雖然這是壹種藝術上的誇張，但在趙寶剛這壹代的大多數人看來，突然辭去研究所的鐵飯碗，說要離開大城市去外地體驗生活，確實是不可想象的叛國行為。中國的年輕人壹般都生活在父母設計的按部就班的人生道路上，從幼兒園到小學，中學，大學，然後工作，相親，結婚，開始新的循環。而在西方，大學畢業或工作壹段時間後，選擇旅行壹年而不是沖進新工作的漩渦，其實是壹種很普遍的現象，這種現象被稱為“空檔年”。
1950年以後出生的父母無法接受這壹點，原因有很多，比如城市大部分都是獨生子女家庭，“父母不遠行”的古訓，中國視家庭而非個人為社會基本細胞的傳統，中國城鄉二元性的突出問題，也就是說“北京青年”(當然還有上海青年，廣州青年等等。)已經享受到了最好的社會資源和社會關系，在很多地方放棄了這些。這些力量都讓Gap Year在中國很難被認可，就像劇中任何壹個二胎，從出生到工作甚至可以預見的死亡，都在同壹個醫院。
“不靠譜”二、對父母說不。
代溝是代代相傳的毒藥，但50後的趙寶剛和他電視劇裏的80後主角，屬於完全不同的兩代人。50後自出生以來，經歷了各種政治運動、天災人禍，也離開了城市來到陌生的農村，卻被迫響應領導“愛護地球”的號召，更難想象自己的孩子會自願逃離大城市。在他們的教育體系裏，世界是非黑即白，他們的世界有標準答案建立的絕對權威。
所以他們很容易用自己的教育模式去教育八九十年代長大的孩子。然而，全球化的浪潮讓80後、90後比他們的父輩更容易推翻上壹代的權威。劇中父親教育兒子，婚姻的牢固就靠兩個字:“忍，忍。”他認真地說:“我以前去過那裏。”可是，兒子給了我壹個白眼:“過來就沒事了？”這是壹個徹底破碎的30年。
令人驚訝的是，壹直以來，趙寶剛作為壹個50後，確實試圖接近80後年輕人隱藏的內心思想，並反過來挑戰50後的權威。這樣的導演不多見，就連這樣的長輩也不多見。劇中長輩的臺詞太多了，比如“我最討厭我爸說‘我這麽做是為了妳好’。”“我覺得我從小到大所做的壹切都是為了讓父母有面子。”“他們關心我們，愛我們，但這讓我感到窒息。”等等，等等，等等
雖然壹如既往，劇中兩代人最終達成和解，北京青年逃離北京和家人後收獲了真愛，北京姑娘來到萬裏之外的雲南迎娶。但在生活中，這樣的男女壹般馬上被歸為“不靠譜文藝青年”。第壹，下定決心辭職，壹聲不吭離家出走，很可能(嗯，這是必然的)會破壞妳最重要的家庭關系。然後連文藝女青年都願意跟著妳滿世界跑，但不是每個文藝女青年都有自己不靠譜的文藝父母。嗯，她踩油門大聲唱《我要怒放的人生》的那壹瞬間很好。
盡管如此，我還是要為它鼓掌。人生難得，不靠譜。為什麽不呢？
主管的自我報告
這次拍攝和之前拍攝最大的不同就是可能是最後壹次雪山了，也挺好玩的，雖然有點喘不過氣來。但是妳享受不到在城市裏喘不過氣來的感覺。這場戲拍了兩次，第二次有些演職人員上不去了，就稍微補了壹點。其實第二次上的感覺更好，壹個月就享受15的感覺。反正生活的感覺會不壹樣。王石說，當他離開城市回到工作崗位時，他的境界會有所不同。拍完這部電影，我才明白他的意思。這個“北京青年”的意思是壹樣的:年紀輕輕就要敢於揮霍青春。但我所說的揮霍不是揮霍，而是有目的的揮霍。現在的年輕人其實有點保守，拘泥於壹個環境和空間，不利於自己未來價值的實現。能不能換個角度和視野來看待自己？出去看看，外面的世界有沒有妳想不到的東西？妳算算——接下來，妳從1到18參加高考，然後妳只有三到五年的青春期，然後妳工作。工作幾年後，妳就30歲了。結婚成家是妳壹生的責任。所以妳要想想這三五年的青春，不要拘泥於壹種生活方式？這部劇還有壹點就是，改變是從自己開始的，但是我們這個社會現在可能特別想改變別人。比如工作上出了問題，妳要怪別人，其實是妳自己改變得不夠。《北京青年》就是這樣壹個故事，希望能給年輕人壹些啟發。我拍了這麽多年電影，希望能給年輕人壹點文化引導。哪怕只有少數人受益，我也覺得作為壹個電視編導，我沒有入錯行業。