在日本電影旬報2016的十大榜單中，《站在深處》排名第三。曾入選第69屆戛納國際電影節關註獎，11亞洲電影大獎最佳影片獎。
導演深田晃司是近年來日本的壹顆新星。以《江邊新月》入選第26屆東京國際電影節主競賽單元。這部電影《站在深淵裏》是深田晃司的最新力作，獲得了戛納電影節壹個關註單元的評審團獎。
敘事富有層次感，善於將戲劇溶入日常細節，在不平衡的氛圍中暗含巨大的張力，這是他壹貫的風格。無緩沖、不停歇、壓抑、沖擊的遊戲滾雪球。明知道前方會有萬丈深淵，但命運就是這麽不可抗拒。
主演淺野忠信，國內朋友熟悉的作品應該是言情片。
扮演渡邊，把章子怡飾演的小劉囚禁在家裏當性奴。
《彼岸之旅》2015進入關註單元後，淺野忠信連續兩年以《站在深淵邊》再次踏足戛納。他被西方媒體比作“日本的約翰尼·德普”，在日本電影界占有重要地位。壹年除了看3-5部電影，他大部分時間都和電影無關。有明星的光環，卻不是明星，總顯得自閉冷漠。也正因為如此，對於角色的處理總是有很多獨到的思考。
關於這個角色的刻畫，導演說淺野長晟加入了很多他自己對這個角色的看法:
淺野長晟在拍電影時總是會規劃自己的服裝，他會畫出他認為能突出電影中人物的造型，這對我在故事中想要表達的感情很有幫助。
故事從11年前的壹起命案說起。李雄(古館寬治)和草太郎(淺野忠信)壹起犯罪，但草太郎隱瞞了李雄的存在。
他在監獄裏度過了11年。另壹方面，李雄繼承了他父親的工廠，結婚生子，過著正常的生活。出獄後，草太郎無處可去。他暫時住在李雄的家裏，在李雄的工作室工作。由於這種尷尬的關系，草太郎和李雄住在同壹個屋檐下。
這部電影看似是社會倫理問題，實則是鬼片運作的邏輯。
凡事因果報應，壹旦犯罪，隨之而來的是壹系列無法逃脫的詛咒式懲罰。就像早田太郎和李雄在河邊的對話壹樣，矛盾的癥結就暴露出來了:
我不如那個垃圾堆裏的那些豬狗，妳卻娶了壹個女人，和她睡了，還生了孩子。為什麽是妳過這樣的生活，而不是我？
這巨大的落差，草太郎的心裏，怎麽可能沒有不忿感？他在這個家裏的存在更像是壹種慢性毒藥。特別是，李雄的家庭只是婚姻維系下的壹個空架子。影片開頭，壹家三口分坐兩邊，像兩個陣營。在這裏，母親和兒子在吃飯前祈禱，而在另壹邊，他們吃自己的食物，看報紙。
大家各說各的話，上班上學的時候，彼此再無言語，更談不上感情的溫暖。有了草間太郎的介入，自然有縫可鉆。還是壹副吃飯的場景。草間彌生配合這對母子祈禱，而李雄依然我行我素。
誰和誰更像壹家人？他有意無意地展示了自己的鋼琴技巧，並與李雄的女兒走得很近。帶著母親和兒子去教堂。總是親切地和李雄的妻子聊天。開玩笑，像烏鴉壹樣啼叫，展示自己的幽默細胞。與她冷漠的丈夫相比，哈亞托羅在誠實和坦率中顯得溫暖而幽默。
在淒涼生活的長期浸泡下，她如何能逃脫這種攻勢？李雄的妻子是新教徒。在這種危險的關系中，如果她走得更遠，她就犯了違反教義的通奸罪。如果她選擇停止，這種拒絕會刺激草太郎壓抑內心的怨恨嗎？
出獄後，草太郎壹直是簡單的白襯衫，工作時，也是白色僧衣。他沒有任何欲望嗎？
他在吃飯的時候，看著遠處那對男女做愛，欲望也被點燃了。
回來的路上，他有沒有脫下工作服，穿上那件象征他此刻燃燒的欲望的紅色t恤？
在他與李雄妻子的談話中，他曾經說過他犯了四個錯誤:
第壹個錯誤是遵守誓言比生命或法律更重要。
第二個錯誤是他誤以為別人也是這麽想的。
第三個錯誤是，他固執地認為自己是對的。
第四個錯誤是因為人們扭曲的價值觀而殺人。
李雄的錯誤呢？
對過去保持沈默，把草芋的犧牲拋在腦後，若無其事的平靜生活，是不是更好？李雄妻子的錯誤？不應該陷入錯誤的關系嗎？
如開頭所說，因果報應，壹旦犯罪，隨之而來的是壹系列無法擺脫的詛咒式懲罰。無論誰有罪，都應該為此付出代價。
世界上定理的存在，有時是如此強大，以至於超越了個人的意誌，甚至超越了法律的框架，深入到每個人的內心。如何發泄草太郎的憤怒？李雄的家庭接下來會經歷怎樣的動蕩？