2020年的這個春節，影視圈最大的壹個新聞策源地就是《囧媽》，圍繞著這部電影的對賭、提檔、撤檔和免費播出，其產生的新聞連起來能蓋過央視春晚，甚至壹度讓大家把精力都用到了關註電影的周邊上，反而忽略了電影本身。
那就回到電影本身，有些出乎意料的是，免費播出的《囧媽》網絡口碑評分並不高，甚至很多人都給了差評，認為這部電影很不好笑，是壹部不怎麽樣的喜劇片。
事實真的如此嗎？
其實，不論是徐崢給電影的定位還是大多數觀眾對《囧媽》的期望，似乎都有些跑偏了，因為這部電影橫看豎看都不算是壹部喜劇片，這應該是壹部劇情片才對。
無獨有偶，當年高群書導演的《過年好》同樣如此，看到演員表裏有趙本山、閆妮、大鵬和潘斌龍等人，於是大家就想當然認為這是壹部喜劇片，事實上《過年好》和《囧媽》壹樣，都應該算是壹部反映家庭關系的劇情片，而且都是優秀的劇情片！
如果是喜劇片，電影結構最好是越簡單越好，層次太多感情深厚的劇情並不適合當喜劇片的載體。
因此，如果妳把《囧媽》當成喜劇片去看的話，自然會感到失望，然後給出電影壹般甚至很爛的評價。
事實上，在筆者看來，《囧媽》至少富含了三個層次的敘事結構，如果只看到喜劇的外表，可能連第壹層敘事都沒看透，更何況下面的兩層。
第壹層：完整的劇情片
《囧媽》的劇情整體很清晰：
開頭快速進入節奏。僅僅幾分鐘就讓主角徐伊萬（徐崢飾）登上了K3列車，夫妻和母子之間的矛盾也在開頭迅速點明，這樣的開頭能讓觀眾快速進入劇情。
中間段落鋪墊、渲染和沖突清晰明了。徐伊萬和母親（黃梅瑩飾）在旅途中的融洽、爭執、爭吵、遇險和釋懷，徐伊萬和妻子（袁泉飾）的商業及感情暗戰，以及中間徐伊萬和娜塔莎的邂逅，還有壹些正常的搞笑設計等，這些設計讓電影的中間段落顯得很飽滿，也給高潮戲份做出了足夠的渲染。
《囧媽》每壹步的劇情設計都很有章法，壹看就是老手所為，這是壹種保守的劇情設計更是壹種成熟的做法。而且整部電影的節奏控制很好，基本上沒有拖沓和語焉不詳的情節，讓人看起來甚至難有尿點。因此這是壹部在劇情上相當出色，完成度相當高的電影。
當然，在劇情上《囧媽》也有壹些太過於“魔幻”的設計，筆者就不提K3列車的票和普通火車票購買流程不壹樣了。
徐伊萬在冬季西伯利亞平原奔馳的火車外邊度過壹夜，經歷低溫和大風，居然沒有凍死，還能自己走回車廂，這有點兒過於魔幻了。
在熊大撲向徐伊萬母子倆的瞬間，麻醉槍兩發麻醉彈在不到壹秒時間內麻翻壹頭成年熊，這也是魔幻主義的劇情。
而宋小寶從天而降駕駛熱氣球搭救徐伊萬母子倆的劇情，看起來也有點兒畫蛇添足了，這壹段壓根沒有存在的必要，還有更為合理的處理方式。
怎麽說呢，可能因為徐崢自己也認為《囧媽》首先是喜劇片，因此不惜安插壹些魔幻主義的劇情進去，可惜這些劇情並沒有加分反而有造成了壹些減分。
第二層：溫情的倫理片
什麽叫倫理片？
倫理片是指以倫理為主題的電影，它是對社會道德規範的探討。與其他片種不壹樣的地方在於，倫理的精神幾乎體現在整部影片之中：愛情、婚姻、家庭、宗教、代溝、社會問題等等都可以在倫理的範圍之內，因此倫理片有著比其他片種更為廣闊的領域和更模糊的邊界。倫理片視其情節，並依照電影分級標準而設定觀眾年齡。
從這個定義上看，《囧媽》也可以算是壹部倫理片，壹部反映夫妻感情和母子情的倫理片，並且這部電影也在壹定意義上設定了適合觀看的觀眾年齡，那就是中年人。具體來說就是結婚超過十年的中年人。
為什麽網絡上有那麽多人說《囧媽》不好看，其中壹個重要原因是，《囧媽》沒有在壹些觀眾那裏帶來***鳴，而在很多中年人眼裏，《囧媽》帶來的***鳴不僅很多而且真實。
徐伊萬和妻子的問題出在哪兒？電影在開頭用袁泉的口吻給出了壹個問題：夫妻的壹方總是想把對方改造成自己想要的樣子。
這確實是壹個很現實的問題，估計很多人都遇到過，不僅有丈夫改造妻子，其實很多時候妻子想改造丈夫的也不在少數甚至更多，不過這種現象更多出現在結婚後不幾年的時間。之後隨著改造的成功或者失敗，夫妻雙方或者恩愛或者分手，大抵如此。
而在《囧媽》的最後，劇情告訴我們，徐伊萬和妻子之間的問題遠不是壹個改造誰的問題，還有兩個現實問題，壹個是溝通障礙，另壹個是愛不動了。
夫妻之間不怕甜言蜜語，也不怕爭爭吵吵，最怕的是沒有話，或者幹脆缺乏溝通的欲望。這種情緒可能只有中年人才能體會到，因此很多年輕人壓根看不懂《囧媽》，問題就在這裏了。
有時候，夫妻之間發生爭吵其實也是壹種溝通交流方式，最恐怖的是兩個人如果連吵架都懶得吵，那就真的存在極大問題了。
壹般來說，夫妻在壹起時間長了，愛情會逐漸變成親情，其中壹個原因就在於彼此都愛不動了，愛是需要長時間付出的，到最後當彼此都心有余力不足時，就會出現徐伊萬和妻子這樣的問題，雖然相愛依然分開。
這種可能只存在於中年夫妻之前的現實問題，《囧媽》雖然並沒有給當成主線，但闡述得足夠清晰明了。
而對於徐伊萬和母親之間的問題則貫穿了整部電影，很多人都註意到徐伊萬和母親的壹些矛盾也有母親改造兒子的問題。但在筆者看來，這還真不算是壹個問題，畢竟兒子跟著母親長大，在母親眼裏徐伊萬永遠都是孩子，因此她依然給徐伊萬“投餵 ”各種吃的，關心他的壹切，有時候甚至到了自相矛盾的程度。
比如母親壹方面不斷往徐伊萬嘴裏塞東西，讓他吃方便火鍋，另壹方面還時刻叮囑他要減肥，要保持良好飲食習慣等。估計很多觀眾都能從母親身上看到自己媽媽的影子吧。
而對於徐伊萬的家庭問題，母親和兒子之間存在代溝，不能理解兒子兒媳之間的問題，但是她作為母親還是要關心，要管的。
事實上，徐伊萬和母親的關系之所以很多時候表現出來很緊張，其實就兩個原因，壹個還是溝通，由於存在代溝，兒子不願意什麽事情都告訴母親，但母親還是要關心。
壹個男人存在兩次叛逆期，壹次是青春期，另壹次大概就是中年，這都是隨著男人閱歷的增長帶來的，徐伊萬和母親的溝通問題其實也是第二次叛逆期的問題。
另外，針對《囧媽》這部電影，徐伊萬和母親之間還存在壹個歷史問題，那就是原生家庭。父親和母親的關系也影響了徐伊萬和母親之間相處的模式，甚至連徐伊萬和妻子之間的關系似乎也受到了影響。
之所以說婚姻不是壹個小問題，就是因為對方也許存在很多隱藏的問題，徐伊萬的原生家庭就是影響他壹生的重要因素。
《囧媽》對於壹些中年男人遇到的家庭問題詮釋得非常真實，讓很多中年人看了感覺頗有***鳴，但對於年輕人，該片的感情部分就顯得有些晦澀難懂。
就像壹些中年人不敢和妻子壹起看肖央主演的《情聖》壹樣，對於年輕人來說，《情聖》是喜劇片，但對於中年男人來說，《情聖》太過於直面自己騷動的內心，所以年紀不同，觀感也不同。
第三層：文化沖突
對於這壹層，大部分人可能意識不到，但這壹層顯示了徐崢的野心，也暴露了他的弱點，那就是貪多嚼不爛。
徐伊萬的妻子，為了拓展市場去了美國，住在美國的酒店裏，旁邊有帥氣的律師相陪，和美國的公司談判。
徐伊萬的母親，為了年輕時的壹個遺憾前往莫斯科，住在帶著深刻記憶的K3列車包廂裏，周圍是西伯利亞和各種俄羅斯城市，她面對的是不聽話的兒子，以及時不時從兒子身上感受到的當年丈夫的影子。
徐伊萬的母親身上帶著濃厚的歷史痕跡，她在莫斯科的大使館裏當過護士，在新疆建設兵團工作過，唱著意境悠遠的歌曲。
而徐伊萬本人則恰好處在妻子和母親中間，身上又帶著新疆建設兵團父親的影子。
壹個是大陸，壹個是海洋，壹個是歷史，壹個是現代，壹個是回憶，壹個是當下，壹個是母親，壹個是妻子。
這就不僅是簡單的家庭問題，其背後還蘊含著文化的沖突。
而徐崢本人也恰好是在壹個交融的環境長大，上海就是壹面連接著大陸，壹面面向著海洋，因此徐崢可能是想在《囧媽》裏講述壹些更深遠的話題。
可惜，徐崢想要的東西比徐伊萬還多得多，貪多嚼不爛。他想講故事，還想講親情和感情，甚至還想去講文化的沖突，最後還想用喜劇的元素帶動票房。
但是，現在觀影的主力是年輕人，《囧媽》中關於中年人的情感對於年輕人來說有些晦澀難懂，可想而知他們會對電影持什麽評價了。
《囧媽》太累了，帶不動那麽多的元素。
綜上，筆者認為，《囧媽》算是壹部優秀的影片，但如果沒有第三方拯救徐崢的話，這就是壹部註定會賠錢的好電影。