片 長：136分鐘
劇情簡介
在清冷陰郁的初春街頭，疲憊不堪的保羅與青春艷麗的讓娜擦肩而過，又相遇在壹間待租的空曠公寓裏。二人的目光交錯，幾乎沒有壹句言語，很快就開始瘋狂地做愛。
讓娜去火車站接男友湯姆，他是壹個年輕的導演。讓娜快樂地奔過去擁抱親吻湯姆，湯姆卻忙著招呼同伴架起攝影機。原來他要為電視臺拍壹部叫《壹個年輕姑娘的生活》的節目，他決定用讓娜作為主角，把他們此後的交往壹直到結婚全部拍下來。
讓娜經常去那間公寓與保羅幽會，她看出保羅很憂傷很孤獨，想了解他，但保羅拒絕告訴她什麽，也不想知道她的壹切。於是，他們在只有壹張床墊的公寓裏象動物壹樣地做愛，用嚎叫代替名字。保羅也很粗魯，時時會有怪癖和性虐待的行為，讓娜很不解，有時也憤怒和傷心，但她漸漸發現，自己愛上了這個神秘古怪的男人。
讓娜還是要和湯姆結婚了，他們壹起去買婚紗。但沈浸在幻想中的湯姆總是關心自己的電影比婚禮更甚，被冷落的讓娜穿著婚禮服沖進了大雨之中。保羅溫柔地為透濕的讓娜洗澡，但當讓娜說愛他，要和他壹起生活時，他卻兇狠地肛交了她。
讓娜和湯姆開始了正常的生活，卻又在街頭遇到保羅。他追著她，向她講自己，希望讓娜回到身邊。讓娜告訴他，壹切都結束了。二人追逐著來到壹個大廳，那裏正在舉行探戈舞大賽。在最後壹曲響起時，保羅追著來到了讓娜母親的家中，他說愛讓娜，想知道她的名字。讓娜手中的槍響了，保羅倒在陽臺上，他的身下，是壹片灰暗破舊的巴黎屋頂。
1972年，還很年輕的貝爾托魯齊拍攝了這部在今天看來尤有狠毒之感的影片《巴黎最後的探戈》，這是發生在情欲之都巴黎的，以瘋狂的性欲、激情和可怕的孤獨、絕望為基調的情色故事。在其中，欲望徹底地暴露了它的不可能以及不可能之後的毀滅。
影片的觀念性是很強的，而且從壹開始就明確地表現出來。在片頭字幕段，出現了英國畫家培根的兩幅畫面，或赤裸或穿衣的男子，可怕地扭曲著面龐和身體上的肌肉，面目模糊地蜷縮在蒼白、封閉、傾斜，空蕩著收縮的室內空間裏。畫面的筆觸淩厲，用色鮮血淋漓。在這樣的引用中，影像直指欲望的痛苦折磨和血腥誘惑。
影片在構圖和色調上極為講究，充分展示了貝爾托魯齊詩意和象征的氣質。通觀整部電影，故事發生在兩個比較明顯地劃分了的空間中，壹個是讓娜和保羅的，二人相伴的鏡頭幾乎都是內景，總是處在夕陽的逆光照射之下，泛出溫暖而色情的金黃色，在陰暗而空曠的房間裏，分明傳達出壹種壓抑、瘋狂的地獄般的灼熱感。另壹個空間是讓娜和未婚夫湯姆的，這壹組段落幾乎都發生在室外或開放空間中，但城市裏的天色總是陰沈的，清冷而明亮，似乎任何情感的暗示都會在寒冷的空氣中無奈地縮回。在表面的層次上，可以將這兩種色彩迥異的空間看成是對“婚姻”和“愛情”的象征。如讓娜在挑選婚禮服是對湯姆說的，婚姻是“世俗的”，象修理工的事情，進行修修補補的日常的、因而也是無所謂秘密的東西，而愛情，是“兩個人來到秘密的地方，脫下工作服，重新變回男人和女人，做愛”。影片中只有唯壹的壹次，兩個空間和色調發生了互滲。那是在最後壹個段落的第壹個鏡頭，已經決定放棄保羅的讓娜在街頭被保羅追上，在這個外景鏡頭中，我們第壹次看到了陽光，為人物和背景塗上壹絲暖色。而在這個鏡頭中，保羅也是唯壹壹次正常地談話，正常地笑，看起來，它似乎提示著壹種性欲與家庭生活的可能的理想結合，其實卻預示著平衡的打破，秘密的泄露和毀滅的開始。而這正是涉及欲望的秘密。
欲望時刻糾纏著肉體與自然這些關鍵詞。在影片中，只有與自然密切***處的童年回憶使讓娜與兩位男主人公的交流顯得真實壹點。湯姆要把自己和讓娜的交往變為影像，讓娜壹直在反感，在刻意地表演，只是在回到鄉村住宅後，在即將沈入回憶中時，讓娜才接受了保羅的引導。這是影片中難得的詩意而清新的壹段，鄉村的樹枝扶疏使光影在陰暗中透出明媚。而關鍵在於，正是在這次與自然的“親密接觸”中，肉體缺席了，它只停留在讓娜的筆記本上，那是從百科全書上抄錄下來的關於“月經”、“陰莖”等詞語的定義。緊接這壹場景的下壹個鏡頭，是讓娜與保羅的幽會，在赤裸的肉體包圍中，保羅也開始了對童年的回憶，美國的農場、奶牛，但這個回憶很快被隱隱約約的創傷記憶所打斷，保羅又回復了他的蠻橫和粗暴。與讓娜和湯姆段落相比，真實的肉體恰恰使自然和溫情的介入成為不可能，欲望展露它與自然的另壹面的聯系，即野蠻的獸性