Sid Vicious是個壞蛋不假，磕藥過量要了他的命，他甚至還莫名其妙地殺了女友Nancy（這件事壹直有爭議）。但對於努力標榜個性張揚的年輕人，以及繼續彰顯個性魅力的無聊大同世界而言，Sid Vicious自然也是個聖人。他死後開啟了更加邊緣人群的內心世界，給了那些不願意茍且偷生，不願意人雲亦雲，不願意妥協退讓的人以“英雄式”的生活指引。Sid Vicious死後二十多年，他依然可以被經常提及，這個唐吉柯德式的反叛者和宿命的浪漫朋克、魅力十足的人渣、蹩腳的搖滾樂手，逐漸成為了壹個傳奇，他標準朋克式的死甚至讓不少人癡迷不已。但是Sid Vicious最終無法擺脫悲劇人物這個角色，他的死說明不了任何問題，他的死被人們誇張利用了，他只是搖滾樂壹個平凡的犧牲品。
和同時期的朋克藝人相比，Sid Vicious才藝平平，甚至與人溝通都有問題。他是個內心感情豐富，極端幼稚的大孩子和自戀狂。
Sex Pistols的Johnny Rotten在他死後的評價：“他天生有做朋克的本領，除此之外，他狗屁不是。”
當時，任何他們圈子裏的人都可以客串各種樂手，但Sid Vicious不能，起初他也認真練習貝司，但是隨後到來的巨大名聲和海洛因摧毀了這壹切努力。事實上，性手槍最初的極端言行和他沒有關系，在他加入樂隊前，樂隊作品已經基本成型，而且樂隊讓人側目的叛逆姿態大多源自Johnny Rotten。Sid Vicious在加入樂隊後的極端噱頭讓他成為輿論的焦點，但是他從來沒有因為是性手槍的壹員而刻意為之。現在看來，Sid Vicious的確對於面前這個世界感到不適，他找不到位置，而且恰好性手槍給了他壹個發泄的理由。這個演出中經常出錯的家夥只能代表自己。
性手槍的經理Mslcolm McLaren曾經表示，“Sid Vicious顯然不具備宜人的才氣和合作的默契，他不合群，我們幾乎不知道他想什麽，但是他的舉動往往讓樂隊更加名正言順。”
1957年，Sid Vicious生於倫敦壹個單親家庭，母親是個癮君子。他其實是個非常內向的人，他最初經常因為演出中過於熱情的觀眾而感到不適，他甚至缺乏起碼的演出激情。
好友Dennis Morris回憶說，“他的確不適合作樂手，那讓他不舒服。”
Sid Vicious在學生時代就結識了John Lydon(Johnny Rotten),在性手槍樂隊最初的日子裏，他是樂隊最忠實的支持者，而且是他發明了沿襲至今的Pogo，大概可以被認定為歷史上演出中最能折騰的人。他還作為鼓手參加了Siouxsie And The Banshees的第壹場演出。在加入樂隊前的那段日子，他的暴力傾向就已經非常嚴重了，在The Damned的演出中，他向舞臺上扔酒瓶，玻璃碎片導致了壹名女觀眾壹只眼睛失明，隨後又用自行車鏈條毒打在場的壹位記者。當1977年，加入性手槍的時候，他已經以暴虐聞名，這似乎才是性手槍需要他的原因。
Sid Vicious嚴重缺乏母愛，Nancy給了他足夠的關愛，而這是他以前生活中壹直沒有的。
Johnny Rotten曾經公開表示他的看法：“他們在壹起的時候，更像是母子，Nancy簡直就是Sid Vicious的老娘，誰也無法說服他們分開。Sid Vicious沒有Nancy就無法活下去。”
樂隊工作人員Nils Stevenson回憶說，“Sid Vicious痛恨壹切，除了海洛因和Nancy”
事實上，1977年4月，Sid Vicious第壹次參加了樂隊演出開始，知道樂隊專輯的錄制，乃至美國巡演，都表現極差。在首張專輯錄制過程中因為技術和酗酒的原因，樂隊不得不請回他的前任，錄制完成了絕大多數貝司演奏。Sid Vicious的技術缺陷對於性手槍的發展不是什麽問題，到1978年的時候，他已經成為了性手槍中的性手槍，人們津津樂道於他的言談舉止，樂隊也因此而大大受益。專欄記者Kent Banker在當年評論中這樣評價說：“性手槍從來都是包裝出來的，我們只能說Johnny Rotten是個不錯的演員，而不是什麽朋克，Sid Vicious才是唯壹的朋克。”
最後用Sid Vicious在Nancy死後寫下的名為“Nancy”的詩作為結束，尤其是最後兩句，這是Sid Vicious傳誦至今為數不多的值得緬懷的經典話語。
You were my little baby girl
And I knew all your fears
Such joy to hold you in my arms
And kiss away your tears
But now you're gone
There's only pain and nothing I can do
And I don't want to live this life
If I can't live for you
四個英國青年—John Lydon, Steve Jones, Paul Cook以及Glen Matlock在六十年代末，組成了史上影響力最大的龐克樂團：『Sex Pistols性手槍』！在適逢英國經濟風暴、失業狂潮的七十年代，『性手槍』雖然只存在了短短的兩年，卻如同排山倒海的龍卷風壹般席卷全英，甚而影響到全球，至今只要壹提到龐克音樂／文化，馬上就聯想到『性手槍』。打著反叛、顛覆旗幟的龐克音樂，有些人視之為洪水猛獸；另有些人（特別是藍領階級及青少年）則將之奉為圭臬。『性手槍』之所以深入人心，是因為他們以英國社會低層的角度，狠狠地批判當權者及資產階級；再加上原始粗糙卻具生命原動力甚至有暴力傾向的表演方式，以及崇尚虛無主義、高唱無政府失序混亂狀態的內容，因此雖然在當時被禁，卻依然在地下形成壹股勢不可擋革命潮流。
在多年後的今天看來，『性手槍』最大的貢獻在於把搖滾樂的批判性、原創性與獨立性發揚光大並將之傳承下去，帶起以反叛為精神的龐克文化，造就了後世大量以獨立精神的地下非主流樂團。
1977年12月，壹個星期日的午夜，紐約。電視上正在播放的是對席德·維瑟斯(Sid Vicious)的訪談，節目的名字叫“我們的城市怎麽了？”。席德的單曲《我的路》(My Way)被拿來作為開場白，主持人被歌曲逗得坐不下來，席德則笑得最厲害——“真他媽的不錯，是不是？”。節目的形式是讓觀眾打電話進來提問，由我們的朋克明星作答，電話鈴鈴鈴地響個不停。第壹個電話打進來，這個自稱大學教授的人說：“60年代，那些搖滾明星看起來都像是畸形；70年代，這些人就像是妖怪，怎麽……”席德惡狠狠地打斷他的話：“掛電話吧，跟妳自己說去，妳這個婊子。”——這就是答案。
下壹個電話來自壹個文化水平沒那麽高的人，壹上來直接就針對主持人：“為什麽妳們要做這麽壹個節目，什麽……”席德再壹次搶先回答：“跟妳自己說去吧，變態！”席德大聲打了壹個嗝，分貝足以超過協和式飛機，然後他坐回來，用手胡亂搓搓頭發，對著鏡頭做鬼臉——席德現在終於放松了(節目開場前，電視臺的人把壹束俗氣的假花擺在席德面前，席德試圖拿掉它們。工作人員沒好氣地說，“是因為它們幹了嗎？是嗎？”結果席德把它們泡在了壹個大水罐裏)。
這種狀況持續了1個小時，觀眾提的都是些帶侮辱性或很荒謬的問題，席德就壹個個報以惡狠狠的回答。
黎明之前
1957年5月10日，壹個叫約翰·西蒙·裏奇(John Simon Ritchie)的孩子——即日後的席德·維瑟斯，出生在倫敦，沒過多久父親就丟下這對孤兒寡母壹走了之。母親安妮窮困潦倒，不得已帶著孩子來到地中海上壹個西班牙屬小島——依比沙(Ibiza)，和她的朋友們壹直住到1965年。這樣也就沒什麽可驚訝的了，他的成長環境自然與眾不同，身處母親形形色色的朋友當中，他最早學會的是用西班牙語大聲賭咒發誓。安妮則頻繁地換工作，她最固定的工作就是販賣大麻，她被強尼·諾頓(Johnny Rotten)稱為“古怪的嬉皮士”。
席德八歲時母子二人回到倫敦。為了給自己和孩子找到壹個棲身之地，安妮聽信了朋友的話，以為假裝吸毒成癮就能被救濟有房子住，結果假戲成真，自己被毒品搞得神魂顛倒，孩子也被放任得越來越野。可也就在這個時期，安妮再婚嫁給了壹個牛津大學的畢業生。這個視席德如己出的好父親在結婚的同年就去世了——如果他可以活得久壹點沒準會教育出壹個不壹樣的席德，誰知道呢？
到了席德十幾歲的時候，安妮再也管不了他了。他深愛音樂，崇拜大衛·鮑伊(David Bowie)和T-Rex，模仿偶像穿著誇張、女性化的衣服，行為越來越過激和古怪。Sid Vicious這個名字前半部分得自朋友約翰·萊頓(John Lydon，即強尼·諾頓)的寵物鼠(席德不喜歡這個名字)，後半部得自盧·裏德(Lou Reed)的壹首歌。他們兩人和其他壹幫人自稱“約翰斯”(Johns)，經常出沒於倫敦國王大道的壹家時尚服裝商店，店主叫馬爾科姆·麥克拉倫(Malcolm McLaren)——壹個嗅覺靈敏的時尚人物。當1975年麥克拉倫邀請約翰·萊頓參加他組建的“性手槍”(Sex Pistols)時，席德決定組建壹個自己的樂隊——“傳奇之花”(The Flowers Of Romance)。雖然樂隊裏也出了像後來“偽裝者”(Pretenders)裏的克雷西·海德(Chrissie Hynde)這樣的明星，可樂隊本身卻總浮不出水面。之後席德還參加過“蘇西克斯和女妖”(Siouxsie and the Banshees)樂隊，做鼓手。當“性手槍”漸漸受人關註時，他就做了“性手槍”最狂熱的追隨者。
1977年2月，約翰把他介紹進樂隊填補離隊的貝斯手空缺。他的推薦理由是席德招人“喜愛”的性格和漂亮的長相。這時“性手槍”剛剛做了那期著名的電視“罵人節目”，壹下子名聲大震。讓名聲和聚光燈沖昏了腦袋的席德馬上答應下來，壹周後他學會了彈貝斯。事實上，席德根本對音樂壹竅不通，錄音時的貝斯部分都是吉他手史蒂夫·瓊斯(Steve Jones)包辦的，而做現場表演時他的擴音器通常是關著的。他曾向“摩托頭”(Motorhead)的萊米·凱爾密斯特(Lemmy Kilmister)請教過，據萊米講，席德是個無可救藥的學生。
1977年初，前“紐約妞”(New York Dolls)的強尼·桑德斯(Johnny Thunders)帶著他的樂隊來倫敦“淘金”，隨隊還帶來了壹個年輕的“骨肉皮”——南茜·勞拉·斯龐根(Nancy Laura Spungen)。南茜1958年2月27日生於費城，壹出生就患有黃疸病，之後麻煩就沒斷過。因為她哭得太厲害，3個月大就第壹次服用鎮定劑；4歲的時候看了第壹個精神病醫生；13歲時第壹次吸毒，到了15歲她被診斷為患有精神分裂癥……
南茜來倫敦只有壹個目的，就是和“性手槍”上床。首先她盯上了強尼·諾頓，但被他拒絕了；然後是吉他手史蒂夫·瓊斯，很快也被甩了；席德是她的第三選擇。沒過多久，南茜和她的毒品壹起就把席德搞得神魂顛倒，隊友們都拿他沒辦法。他們的美國“災難”之行中，在舊金山，席德用貝斯砸了臺下壹個觀眾的腦袋；在達拉斯，他在自己的前胸劃上“Gimme A Fix”(快看我)，把自己割得傷痕累累，血從他的臉和前胸壹直流到他的黑牛仔褲，他揭開手臂上的繃帶扔向觀眾，把原來的傷口弄得更深的同時露出滿足的微笑；去舊金山的路上，壹個卡車司機把點著的煙頭摁在自己手上向他挑釁，席德就用壹把刀割開自己的手，同時平靜地繼續吃午飯。
和南茜在壹起的日子，席德的角色在紳士和野獸間來回擺蕩。南茜生病時，他像保姆壹樣餵她吃飯，每天向她母親匯報她的健康情況。南茜的母親回憶，打電話時席德顯得有禮貌又害羞。當他們兩人訪問斯龐根家族費城的家時，席德很隨和，充滿孩子氣。可另外壹些時候，席德會虐待、毆打南茜，南茜也向母親承認身上的傷是席德造成的。
1978年1月樂隊解散後，席德來到美國，南茜安排他在堪薩斯和費城做獨唱演出，給他定個人發展計劃，由於席德自己缺乏信心，最終不了了之，他做個大明星的美夢註定無法實現。席德演唱時模仿強尼·羅頓，只得到壹片噓聲。他註定只是壹個追隨者，永遠不會是壹個領導者，強尼的影子和南茜的控制讓他始終活在別人的陰影裏。到那時為止，席德個人事業最大的成功應該是那首《我的路》(我聽過的、最搞笑的歌)，歌曲是和前隊友史蒂夫·瓊斯壹同在巴黎錄制的，壹舉壹動都在南茜的控制之下，她儼然成了席德的保護人，席德像依賴母親壹樣依賴她。到了1978年底，這對不開心的情人之間，靠著毒品維持的關系變得越來越不穩定和危險，不過至少他們還是相愛的。
黑夜之後
位於紐約曼哈頓的切爾西飯店，可能已經輝煌不再，但它壹直是壹個受人崇敬的神秘聖地，壹個先鋒人物們偏愛的天堂，壹個搖滾明星世界巡演途中首選的落腳點——馬克·吐溫曾經在此停留，還有尤金·奧尼爾、簡·方達、迪倫·托馬斯和鮑勃·迪倫(他第壹個孩子出生在這兒)，然後是搖滾樂隊“傑佛遜飛船”和“感恩而死”。這裏的逸聞趣事多得數不過來，最轟動的應該就是1978年10月12日的謀殺案了。席德被指控謀殺女友而入獄，麥克拉倫請求“維京”和“華納”兩個唱片公司為席德出5萬美元的保釋金，他保證要為席德出壹張唱片，並且至少可以賺到10萬塊。“維京”很快匯款過來，席德被保釋出來。在宣布了“性手槍”將用壹張聖誕專輯來慶祝席德的回歸後，麥克拉倫在他的商店裏開始出售新款T恤衫，上面印著“我還活著，她死了，我是妳的”。
母親擔心他再出事，就飛去美國照顧他。她為席德提供毒品，然後看著他註射進去，自己才放心去睡覺——這就是席德的母親，壹個疼愛孩子的母親，壹個用毒品照顧孩子的母親。
席德在給南茜母親的壹封信中寫道：“我們壹直知道我們將死在同樣的地方，我們希望死在彼此的懷抱裏，每當想到這些我就忍不住要哭。我向她發過誓，如果她出了意外我也不活了，她也發了同樣的誓。這是我對我的愛最後的承諾。”席德的朋友推測是毒品販子圖財害命殺了南茜——當晚曾有2個毒品販子進過他們的房間——可回頭看壹看，南茜曾經多次試圖自殺，她母親可以輕易地設想當時的情景，南茜很有可能刺激席德殺了她，以便結束自己的痛苦，並且證明他對她的愛。
有壹天晚上，飯店侍者目瞪口呆地發現渾身濕漉漉的席德揮舞著小刀割自己的手臂，同時尖叫著說：“我要和南茜在壹起！”12月，因為和帕蒂·史密斯(Patti Smith)的兄弟托德(Todd)在夜總會打架，他再次被捕。麥克拉倫這次有點兒猶豫不決，他覺得這是席德遠離毒品的好機會，不過最後還是出錢再次把他保釋出來，這是1979年2月1日。
當晚，席德在格林威治村的公寓裏和朋友們慶祝自己重獲自由，近2個月沒碰過毒品的他這次想讓自己好好享受壹下，對不良反應他根本沒在意。午夜過後，恢復過來的席德，又用了在母親的錢包裏找到的毒品。第二天母親發現兒子因為吸毒過量死在了床上。在他的護照裏發現了壹張字條：“我們有死亡契約，我必須守約，請把我埋葬在我愛的人身邊，連同我的皮夾克、牛仔褲和摩托靴。再見！”發狂的安妮拼命給南茜的母親德伯拉·斯龐根(Deborah Spungen)打電話，問能不能把自己的兒子同她的女兒合葬，德伯拉驚訝地拒絕了。可這是席德最後的心願，於是他火葬後幾天的壹個晚上，安妮悄悄爬進賓州的“大衛王猶太公墓(King David Jewish Cemetery)”，把兒子的骨灰撒在了南茜的墳墓周圍。
席德究竟是死於自殺還是意外我們無從考證，談起這些安妮也只會淡然壹笑，然後遞上壹張小紙條，標題是“南茜”，上面席德潦草地寫著：“我的小女孩，妳所有恐懼都逃不出我的雙眼，擁妳入我臂彎帶來欣喜無限，曾吻去妳的淚水，但現在妳人已不在，除了痛苦只剩空虛壹片，如果不能為妳而活，人生對我毫無意義可言。”
歌迷都認為席德的死是朋克精神的終極表現，是他甘心成為朋克運動犧牲品的標誌。他的魅力可以和詹姆斯·迪恩與瑪麗蓮·夢露相比，而事實上他們都是失敗者，是社會的犧牲品，這種死亡毫無光榮可言。
壹張叫做，《席德演唱》(Sid Sings)的獨唱專輯在他死後由維京唱片公司出版，收錄了《大家來吧》(C'Mon Everybody)、《別的東西》(Something Else)等歌曲，當然還有翻唱自保羅·安卡(Paul Anka)和富蘭克·西納楚(Frank Sinatra)的《我的路》。1986年亞歷克斯·考克斯(Alex Cox)導演了電影《席德和南茜》(Sid and Nancy)。強尼·諾頓評價道：“表演席德的家夥還不錯，但也只是壹種舞臺表演，和真人比差遠了。”真人？那“真人”又是怎樣的呢？即使是席德的朋友和熟識的人對他的回憶也是相互矛盾的——遲鈍，聰明但不善表達，敏感，有破壞性，善良，暴躁，被動，還有暴力——最統壹的形容詞應該就是“麻煩”了。
“有的人喜愛他，有的人認為他是妖怪，但是真正的惡人通常看起來和正常人壹樣。”考克斯說，“我想電影把席德和南茜浪漫化了，但並不是要贊揚他們，因為這裏毫無光榮可言。”電影裏有壹個細節——在媽媽到來之前，席德拼命地把南茜弄亂的房間整理幹凈，因為他為南茜的不修邊幅感到害羞。
席德死後，南茜的母親在為女兒出的書《我不願如此生活》(And I Don't Want to Live This Life)裏寫道：“(席德死了)噩夢終於結束了，我們要搬到別處住——那裏的房間南茜沒有住過，椅子她也沒有坐過，到那時我要為我的寶貝女兒真正痛哭壹場。我和她父親要為吸毒的孩子建立壹個基金，這對於南茜來說太晚了，但可以給其他類似的孩子和他們的父母壹個希望。”她還相信席德不是兇手，“我把席德當成是壹個夥伴，我認識他很久了，他壹直是壹個舊派的人。我對所有發生的事都不會發表看法，因為這與我和他無關，他只是被人操縱了——這才是所有的問題。席德不會殺南茜，絕對不可能。”
除了南茜母親的書，還有很多關於席德的書。1992年由凱斯·貝特森(Keith Bateson)和艾倫·帕克(Alan Parker)合著的《席德·維瑟斯的生與死》(Sid Vicious: The Life and Death of Sid Vicious)；2003年馬爾科姆·巴特(Malcolm Butt)的《搖滾明星席德.維瑟斯》(Sid Vicious: Rock 'n' Roll Star)；最新的是艾倫·帕克獨立完成的《生命飛逝》(To Fast To Live)，今年4月15日出版。
今年是席德去世25周年。這麽多年來，人們壹直喋喋不休地爭論他的行為和愛情，謀殺和自殺。席德註定會壹直給我們“搗亂”下去，過去、現在還有將來很久……