問題2:為什麽我感覺有風在吹？看妳心情了。
問題3:首先，壹如既往地贊美宮崎駿其人電影的非凡感官。單從這些精致場景的感官，就能看出主人的態度和投入，讓人感嘆和佩服，更令人振奮。
閉上眼睛，腦海中浮現的第壹個電影場景就是風的場景。看電影那天正好陽光明媚，風很大，也是樟樹換葉的時候。風壹吹，紅樟樹葉五顏六色，真的有沙沙的聲音。在樹下，我看著樹葉旋轉著飄落下來。風壹吹，我翻了幾個跟頭，有幾個迎面而來。動作之美以我的水平無法用語言描述，所以想用手機拍照，但手機鏡頭裏看到的東西無法完整呈現。但在這部電影裏，我仿佛真的看到了風:被風吹走的帽子，被風吹走的傘，被風吹亂的頭發，隨風搖曳的樹葉和植物，隨風飛舞的紙飛機，還有風吹來時明亮的藍天和白雲...我在想象宮崎駿其人在制作這部動畫時，在這些風的表現上花費了多少精力、觀察和思考。需要多少幅原畫才能表現出來？剛才看完電影，站在陽臺上看著樓下的鐵樹。當風吹來的時候，蘇鐵細長的葉子正在落下，在陽光下閃爍著光芒。我想象了這樣壹個場景。龔老告訴原畫師，鐵樹的葉子被風吹起來要有顫抖感，很細微，但是很自然，妳就要這樣畫...
這個精彩動作的另壹個經典表達就是“發”！來自《千與千尋》的龔老展示了“情緒化”的頭發，當風吹過時，在主人的各種情緒下，頭發會有不同的動態。在這部電影裏，頭發壹如既往的人性化。除了風吹時的自然動感，印象最深的還是男主二郎boss的發型。中間分開的頭發隨著他走路的步伐上下跳動。關鍵是還挺符合這個男人充滿活力的風格。
另壹個令人震驚的非凡場景是東京大地震的場景。之前看過壹部日本NHK電視臺拍攝的風起的幕後紀錄片，說是在創作這部電影的時候，恰巧日本再次經歷了大地震，確實是巨大的破壞。光是從電視新聞上看到各種地震和地震後的場景，就讓人感到恐懼，對這種突然死亡的恐懼，對生命脆弱的恐懼。看到電影中的這壹幕，之前的新聞報道就出現在眼前。壹排排的房子像波浪壹樣起伏，屋頂的瓦片像掉了壹層皮，然後壹切都支離破碎；禍不單行，大火在斷壁殘垣中留下了壹片灰暗的景象。
的確，這是壹部讓人看後心情沈重的電影，但同時，似乎也沒有那麽絕望。
問題4:據說宮崎駿其人的漫畫很好看，但看了幾部電影後，就開始刮風了。巫婆在家裏和龍貓自助。。。為什麽我根本看不下去？妳感覺好嗎？宮崎駿其人的作品比較小清新。妳不喜歡這種類型，是嗎？
問題5:有沒有好的動漫電影，比如《《千與千尋》》？宮崎駿其人的？側耳，報恩貓，聽濤聲，歲月的童話，百變的貍貓
新海誠的也不錯。
問題6:電視劇《火中涅槃》的結局我看了三遍。太監的那句話不是風在吹，而是宮墻裏的風從來沒有停過。最後，留在的首先也是最早留在的是常，只是為了紀念林紓(梅)而已。太監的意思是金陵的波濤永不停息，這是壹個比喻。這是我的理解。
問題7:為什麽風壹吹頭發就飄起來？很多人的頭發在風吹過後不會摩擦，會產生靜電，所以會飄起來，而有些人的頭發比較油，很難產生靜電。
問題8:宮崎駿其人的閉幕詞變得很受歡迎。就算有，妳也要努力過好。為什麽能成為影評人，求解讀？靠風生活
文學/夢裏的詩和書
宮崎駿其人，不管是什麽故事，他的作品總能給人壹種穿透靈魂的魔力。72歲的他，作品從未涉及過真實的過去，但這部被他自己稱為“關山”的動畫，雖然以日本二戰最敏感的話題為背景，以戰鬥機設計師二郎·霍魯埃為主角，卻依然講述了壹個純凈如雲的故事。
《風起雲湧》這部電影並不是壹部為《龍貓》這樣的孩子準備的電影，而是以小次郎的視角展現了宮崎駿其人面對二戰對日本夢的探索。影片雖然以小次郎的親身經歷為主線，但構思卻是宮崎駿其人給出的，因為現有資料中並沒有小次郎“反戰”的真實例子。在宮崎駿其人的《向上》中壹個壹生追求設計最美飛機的飛機設計師，他的夢想與戰爭無關，只是因為在壹個戰火紛飛的時代，作為壹個飛機設計師，他沒有太多的選擇。在電影中，次郎堀藏的“夢想”得到了表達，當他年輕的時候，他渴望飛行，他夢想著遇見意大利飛機設計師卡隆尼。後來，堀藏次郎和卡隆尼的夢在整部電影中多次相遇，他們在夢裏討論。卡博洛尼把飛機用於戰爭的無奈和國義設計的白色飛機象征著和平與夢想。如果電影中的真實是國良的神，那麽國良的夢就是宮崎駿其人本人。影片就這樣描繪了壹個渴望追求夢想卻無心戰爭的人。影片中的國義更像它的現實。
正如電影《起風了》的片名，“風”成為貫穿整部電影的最重要元素。壹方面成為了二郎夢想的載體，另壹方面也成為了二郎與片中女主課瑞穗愛情的宿命。影片中，是“風”讓二郎和直子在火車上相遇，是風讓他們在酒店相識。最後，直子的死變成了風。這部作品解釋了戰爭年代對夢的癡迷。這也顯示了宮崎駿其人電影中愛情的壹種溫柔魅力。這種魅力不是很多電影裏“沒有愛情就沒有電影”的庸俗魅力，而是二郎夢想的釋放。這部電影展示了戰爭場面的描寫。二戰日軍戰敗是眾所周知的結局。零平面成功後，風起直接跳過戰爭，面對最後壹個二郎的夢想，它自己經歷了無數次的設計。我們要努力活下去”這是直子和《在風中吹拂》的告別，也象征著戰後的日本，盡管結下了戰爭的苦果，但依然為了夢想努力勇敢的向前生活。
有人說《風在吹》掩蓋了日本人的罪行，其作品也受到日本右翼的批判。宮崎駿其人不可能沒有想到他在創作這部作品時所面臨的壓力，但他仍然創作了這部作品，就像二郎·霍魯的《零鬥士》壹樣。當我們摘下有色的眼睛，拋開偏見，《風在吹》中對戰爭的反思不是說教，而是超現實的批判，而是在此基礎上對夢想的追求。