《上海異人娼館》：異國異色異人異情
Fruits Of Passion/The Story Of O Continued
日本/法國 1981年出品
導演：寺山修司
主演：克勞斯·金斯基Klaus Kinski
伊莎貝爾·艾麗爾斯Isabelle Illiers
二十世紀二十年代的上海，時局混亂，革命在悄悄地醞釀。斯蒂芬帶著O，壹個完全順從，沈默地愛著他的年輕法國女孩來到這裏，體驗“瘋狂的世界和愛的力量”。
這間娼館的妓女來自各個國家，媽咪是壹個女裝打扮的西方男人，異常地妖艷迷人。每當營業的時候，妓女們穿著各色艷麗怪異服飾，接待壹些熟悉或陌生的客人，在精心設計的器具和氛圍中，滿足自己和客人的形形色色異態情欲。
妓院的背後是壹片低矮狹窄的貧民區，O房間的窗戶正對著的壹家飯店，也是革命者的秘密據點。就在O到來的第壹天，飯店裏做工的男孩看到站在窗口的她，立即莫名地愛上了她，開始給她送花。
在被斯蒂芬強暴地占有之後，O開始接待客人，每次，斯蒂芬都躲在壹個可開合的窺視窗後。在墻上斯蒂芬照片和他隱蔽的眼睛的雙重註視下，O冷漠地體驗自己身體中的愛欲，被激發，被利用，被剝奪。
斯蒂芬在上海遇到了舊情人納塔麗，帶她壹起窺視O與客人的性交。壹天，斯蒂芬帶O見了納塔麗。飯後，斯蒂芬將裸體的O用鐵鏈捆在鏡子上，與納塔麗在O房間的床上做愛。O悲傷地註視著他們，心裏默念著：他喜歡我的沈默。
斯蒂芬暗中與革命者聯系，為他們提供經費。男孩為了掙到嫖資，開始參加革命者的活動。在攻打警察局之後，受傷的男孩見到了O，在男孩愛的宣言中，O不再漠然拒絕，她在肉體的交合中第壹次笑了，激烈地捕捉自身的感覺。斯蒂芬仍舊在窺視窗後看著。
在日本妓女莎可亞莉熱鬧的婚禮上，壹個神秘人物告訴O，斯蒂芬殺了男孩，並試圖自殺。她昏迷過去，壹紙合同飄落地面，她自由了。當她醒來時，四周空寂無人，繁華盡逝，綺夢無痕，她是獨自在壹個陌生而荒涼的異地。
《O的故事》本是壹部著名的法國虐戀小說，曾多次被搬上銀幕。小說中的O象她的名字壹樣是壹個沈默、匱乏的女性符號，是接受和順從的象征。她單純地順應男人的情欲，在變態的折磨中傾空自我，從而體驗異樣的滿足。1981年，日本導演寺山修司采用其中人物拍攝的這部《上海異人娼館》，在情節上卻與小說沒有多少直接關系，不過是借其異戀與神秘之核，營造壹個個人的色情加異國情調的幻想空間。
影片使用的語言故意地復雜。畫外音敘述者使用法語，O和其他妓女的內心獨白使用各自的母語，不同國籍人物之間在交談時使用英語。而背景中的上海革命者使用著日語，讓中國觀眾感到莫名地別扭。然而，這種語言策略卻正適合影片對“異”的訴求，刻意地陌生，刻意地光怪陸離。
影片在開始及結尾處，都展示了壹系列關於清末中國的黑白照片，城樓、帶枷的犯人，湧動的人流。這些與歷史時間明顯錯位的中國景片，再次表明，這是壹個幻覺和夢境之中的故事，發生在壹個作為原型的色情場所裏，而所謂上海，所謂時代和革命，不過是壹個具有傳奇色彩的背景，壹個方便的異域符號，壹個關於東方和艷情的想象提示。
影片中的妓院充分地凝縮了異國情調的大觀。在它精心裝飾的前廳裏，嵌滿反射的鏡子，墻上掛著壹排的月份牌美女，籠子裏站著壹只紅紅綠綠的大鸚鵡，妓女們面無表情，身上的衣飾墜滿了流蘇、絲帶、薄紗。在它的門口，有壹位印度門衛，在它的每個房間裏，都有阿拉伯風格的雜役和打手出沒。而在妓女的房間中，擺有各色奇異的專門性活動用具，設計巧妙，制作精致，以滿足客人變異的想象力。
影片在開始前引用了波德萊爾的詩作為題記，是《沈思》中的壹句，“…挨享樂這無情屠夫的鞭子抽打”，詩人以此嘲諷塵世男女的虛妄追逐。用在這部影片中，首先是對相關情節的預敘，對整體虐戀色彩的提示。於是在敘事的展開過程中，影片展示了許多精美甚至華麗的性虐待畫面。不聽話的妓女被捆在閃亮的活動鋼架上，受到帶刺玫瑰花束的抽打；被皮帶平吊在半空中，聽任幾個大漢的蹂躪；嫖客把妓女稱做媽媽，壹邊挨打壹邊求饒；凡此等等。另壹方面，波德萊爾的詩也是對影片非現實性的暗示，它以舒緩的節奏層層展開的異地男女的異戀故事，不過是導演或O的壹場漫長的色情夢而已。
如果從這個角度出發，就可以原諒影片的壹些僵硬和幼稚之處。如讓人感覺矯揉造作的輕曼鋼琴樂和時時響起的女高音歌吟，以及通篇充斥的過分直接的象征性鏡頭和抽象獨白。因為在夢中，這壹切都是可以理解的甚至必然的。在夢中，任何細小的事物都擁有需要索解的“隱意”，同樣的事物會經過變形和移置而反復出現；在夢中，個人的願望或幻想絕對會成為現實，上演夢像的場景也會瞬間地發生變化。同樣在影片的開頭和結尾部分，兩段表現上海街頭的空鏡的區別也是對夢與醒的指示。在開頭，伴著鋼琴聲，我們從O的眼睛中看到了低矮的棚屋和窄仄的街巷，看到睡在江邊的腳夫和狗，煙館招貼下如木雕般枯坐的老婦，看到人力車跑過，光屁股的男女兒童在廟宇門口逮壹只鵝，這些，都是傳奇中的、永恒不變的中國。而在結尾，鏡頭從醒來的O的眼睛搖開，同樣的棚物和街巷，同樣的妓院前廳，卻是黑暗雕敝，空無壹人。
導演似乎想要以弗洛伊德的方式給人物的異態行為壹個合理的解釋，於是用了不少鏡頭表現O、斯蒂芬和日本妓女莎可亞莉的回憶與幻覺，如小女孩時的O被父親遺棄在壹個粉筆畫出的方框裏，莎可亞莉的父親因為醉酒忘了給孩子買玩具而裝狗，以及斯蒂芬在觀賞O與客人做愛時恍然看到O被捆在房頂的床上，周圍群鳥飛翔，鳴叫聲聲。在向這些場面轉換時，通常是鏡頭中出現壹片曝光過度的白色，然後漸漸化入心理的場景。這樣的手法對於表現夢中夢的關系倒也貼切。
在影片中，O與斯蒂芬有著壹體兩面的神秘聯系。在回溯的解釋中，他是O父親的替代，就如O手指上那套碩大怪異、象征禁錮的戒指和銅指甲所意味的。但在影片的敘事中，斯蒂芬表現O欲望的分裂和投射。在壹開始，暗場中二人的對白就有壹種奇特的重復和不確定感，他們互相問對方：“我們在哪裏？”O曾抱怨屋中沒有鏡子，但當鏡子出現之後，它的功能不是映出主人的身影，而是成為斯蒂芬捆綁O的刑具。在O肉體的縫隙間，映出的是做愛的斯蒂芬和娜塔麗，鏡子對自戀的象征轉化為欲望外化投射的象征。後來，正是在鏡子碎裂、墻上斯蒂芬的照片被撕破之後，斯蒂芬本人的目光才不再重要，O才在自身中體驗到欲望和滿足。於是，斯蒂芬在為嫉妒而報復中推開門看到的卻是壹片翻騰的大海，而他殺人之後也不再出現。O生命中的這兩個男人，分別禁錮和釋放了她的欲望，又同時消失，將她孤獨地留在醒來的夢魘中。
影片中被革命者攻下的警察局，門口的牌子上赫然可見“香港”二字，壹個小小的穿幫。不過也不必苛求，因為說到底，這部影片不過是對東方奇觀加西方奇觀的雙重精美展現。就此功能而言，二十年代的上海可謂完全等同於此後的香港，壹樣的東西方混雜，壹樣充滿形形色色“異”的冒險。