拉環很有技巧，看電影很有門道！
大家好，歡迎來到拉環投影室！
學會拉環，技術上讓妳去看電影！
從《英雄》開始，張藝謀繼續在商業道路上奔跑。張藝謀的電影美學依然是影片的亮點。《十面埋伏》是獻給中國電影壹百周年的作品，但也是張藝謀徹底被國人打翻在地，批判無數的電影。這部電影在除中國以外的地方都獲得了很高的評價，獲得了無數獎項，票房也很好。是公認的完成了中國“文化輸出”的電影。就連蘇菲·瑪索在接受愛奇藝采訪時也說“第壹部讓我印象深刻的開放中國電影是張藝謀的《十面埋伏》”。
與張藝謀的《英雄》《滿城盡帶黃金甲》《影子》相比，它們其實在某種程度上是色彩應用的實驗片。像馮小剛的《我不是潘金蓮》，都不具有普遍的代表性，因為這些電影的色彩運用和構圖都被誇張到了極致，知道的人會看到其中的難度和創新，不知道的人(或者不喜歡的人)會覺得藝術太神秘，而《十面埋伏》是張藝謀的。
但2004年《十面埋伏》上映後，被觀眾和媒體罵到了壹個新的高度。由於媒體對《十面埋伏》的負面評價過多，國家電影局召開媒體見面會，呼籲大家“以寬容平和的態度對待國產電影，為國產電影提供良好的輿論環境”。為了保證《十面埋伏》的票房，電影局甚至發文推遲進口大片的上映。官方的解釋是:“支持國產大片，是為了打造自己的航母，抵禦外來文化侵略。”這部電影之所以被詬病近20年，是因為1小時38分鐘後的結局。很多影評人和觀眾壹致認為，該片在1小時38分之前是壹部回味無窮的驚艷之作，評分可以達到8分左右。1小時38分後，結局拖拖拉拉，小姐姐死氣沈沈，反復跳躍。總的來說，這是壹部“小情節”的電影。導演想表達的不是故事本身，而是伴隨故事而來的華麗之美和非凡的攝影技巧。即使在故事中，重點也是愛情，而不是爭鬥和殺戮。之前的大部分敘述都不是太大的問題，直到小姐姐回到飛刀門揭開謎底，還是壹個非常好的故事。但結局的設計問題太多，近20年來被無數國內觀眾唾罵。雖然傳言烏克蘭雪季的拍攝地點提前到達，導致劇本臨時更改，但仍然無法解釋壹系列邏輯錯誤。
張藝謀在接受《十三邀》采訪時說:不是每部電影都可以聚焦在編劇身上，而是全部聚焦在編劇身上...(原聲)
除了劇情本身的問題，影片還是給人最深的視覺沖擊和印象，那就是色彩在影片中的運用。
通過對張藝謀電影的分析，可以知道張藝謀在電影中特別喜歡使用大色塊，因為這樣的畫面硬朗明亮，視覺效果的沖擊力更強，可以減少明暗對比和暗部細節的能耗。看了很多對他的采訪，個人感覺他應該是深受《阿拉伯的勞倫斯》(1962大衛·萊恩導演)的影響，喜歡追求這種硬核的攝影風格。《十面埋伏》中，為了構思愛情與危機的矛盾，張藝謀刻意營造了壹片郁郁蔥蔥的竹林。然而危機四伏的竹林裏卻有金花，是危機與浪漫的結合。
重點介紹影片中四個代表性場景的色彩應用:
1.牡丹廣場牡丹廣場的墻面以綠色、紅色、金色為主色調，顯得格外引人註目，充滿魅力。亭臺樓閣開滿牡丹花，瑰麗絢爛。金鋪頭在牡丹廣場看小姐姐舞技的時候，片子的主色調是藍色，小姐姐穿的衣服和到處彈琵琶的藝人都是藍色的，金鋪頭的淺色格子衫以藍黃為主，這也和地上地毯的花紋有關。地毯的顏色是藍色和紅色，地毯上的圖案以紅色花朵為主，藍色蝴蝶為輔。在色序設計上，也是有講究的。這時候小姐姐藍色衣服的舞動形成了冷暖色的對比，藍色中的憂郁和動人的美匯聚在壹起，這裏的全景和後面幾個艱難的中期前景都可以看成是舞蹈。不過整體的協調感和構圖還是很美的。
劉守頭請肖梅跳《仙女引路》時，她周圍的鼓點都換成了深粉色，肖梅換成了金粉色的長袖裙子。即使是地面圖案的藍蝴蝶，在燈光亮起時也明顯變暗。這樣在聽聲音跳舞的時候，和周圍環境的反差還是和剛才壹樣明顯。
此外，周圍的看客也以藍色或淺粉色調裝扮，這樣攝影師在重點拍攝他們時，男女清晰對比，突出每個人物，與周圍陽臺的對比也非常明顯，不會淹沒在建築物和陰影中。拍攝小姐姐時，身著藍色的鼓手在背景中會自然模糊，所以與前景人物的特寫不會造成太大的色彩落差和沖突。在這裏，我給了小姐姐很多特寫和特寫，展示了她華麗的妝容配色。越亮越清晰的她，骨子裏的中國美，柔弱的骨骼和豐富的肌肉，眉間畫龍點睛的妝容，讓觀眾總能在動人的鏡頭中捕捉到演員的臉(尤其是無神的眼神和大眼大眼的舞蹈的對比)。想象壹下壹個失明的絕色女演員。這種不知不覺的美，遠高於鏡中自怨自艾。如果這裏沒有眉妝，會讓妝容顯得蒼白，即使驚艷也很容易淹沒在大面積的長袖和大面積的舞衣中。
小姐姐跳舞的時候，在袖子接觸鼓面的特寫中，再次強調了鼓面的顏色，增亮加強了金粉色。這就襯托出了壹個美女在粉紅色的漂亮大樓裏載歌載舞的場景。後來，在小姐姐和劉豬頭的打鬥中，他們帶著壹輛藍色的水影進了房間。此時的窗簾是藍色的，浴池裏的水波倒映在燈光下，映出彌漫整個房間的淺藍色漣漪。因為藍色幕布的晃動讓小姐姐聽不到聲音，所以這裏的剪輯需要留下原聲。
這也暗示了在以後的劇情發展中，藍妹妹會傾向於金色守望者，因為劉這裏的守望者實在是太重手了...彼此環環相扣的套路的伏擊，最終導致了三個人的愛情悲劇，而張藝謀在這裏很好地運用了色彩加減法，即不再涉及多余的色彩，影片的畫面大多由特定的紅黃藍三原色組成。
2.烏克蘭花海的外景，絢爛的花海和雪山，將影片連接成流動的風景，就像壹幅色彩渲染的潑墨畫。這裏更多的使用了自然原色，後期加強了色彩搭配，讓人感覺和主角站在不遠處。
影片進行到壹半，兩個人騎著馬從樹林來到壹片花海。這裏的全景采用了視線引導和地平線構圖，藍、綠、黃三色搭配。然後小姐姐的人物鏡頭通過花香知道前方有花，小姐姐在這裏的臺詞妳說要帶我去浪漫的地方山野(原聲)。小姐姐被無盡的白色花朵包圍著，白色的出現是他們感情轉折的關鍵。從前面的金色麥田裏，我看到了小妹，小妹在綠葉環繞的水池中沐浴。洗完澡換上男裝的壹楞，在這裏目光深遠，這壹切都說明金色捕手已經開始對小姐姐動心了，這裏小姐姐在花叢中，也呼應了雪中的結局。在這裏，金色的守望者為小姐姐采花，小姐姐在花叢中靜立，相映成趣，鏡頭緩緩推上小姐姐，花束漸漸靠近小姐姐，這壹切都說明金色的守望者正在漸漸靠近小姐姐的內心。為後續金捕手和劉捕手的對決以及妹妹選擇金捕手做了鋪墊！而且我也不相信柳竹頭在竹林裏說的那句話。我等了妳三年，還不如他陪妳三天(原聲)
3.竹林的綠色是自然生活中最有活力的顏色。它有壹種平靜、穩定和希望的感覺。綠色象征和平，代表春天。《十面埋伏》中，張藝謀選擇在重慶永川的竹海中拍攝，整個畫面濃縮成壹片壯觀的綠色海洋。影片中，在垂直的竹林裏，從每棵竹子上垂直懸掛的捕手壹個接壹個地滑下。天地，人和物，整個畫面凝結成壹片壯觀的綠色海洋。那壹片綠看起來很刺激，但也讓人心寒，因為這種同色的殺戮讓人防不勝防，也讓人開始體會到張藝謀內心的翻滾和變化。在色彩心理學中，綠色代表生命與和平，平靜與從容。這種色彩其實在張藝謀的潛意識裏有所表達，他呼籲壹個公平的輿論環境。目前中國影評界有很多人受到變態觀念的束縛，無論如何都要把著名導演的影評批評得體無完膚，以顯示自己的品味和學識。《英雄》雖然收獲了不少票房，但也遭到了來自四面八方的無情攻擊和否定。所以《十面埋伏》裏的癡情綠，是張藝謀呼籲公平輿論環境的壹種下意識表達。他渴望得到中肯客觀的評價，他需要壹個明確的方向。在巨大的壓力下，他仍然冷靜地堅持著自己的夢想。
當被竹林追趕的官兵來的時候，我們可以發現小美衣服的底色是深綠色的，被追趕的官兵也是壹身綠色，背景是壹大片綠色的竹林。
只有在特寫和小姐姐的特寫拍攝中，才能看到與周圍格格不入的紅紫色衣服。剩下的鏡頭不管怎麽切換，主色調都是綠色。無論是不斷殺來殺去的捕快，還是飛來飛去的竹筒，都是通過綠色的深淺不同來凸顯壹個綠色包裝的不同。當金色捕頭面對不斷逃跑的敵人時，也是電影《十面埋伏》的片名。相信很多看過這部竹林劇的朋友都會不自覺的聯想到李安《臥虎藏龍》中章子怡飾演的玉嬌龍和李慕白的竹林大戰。我們可以發現兩位導演在色彩運用、場景調度、構圖上的不同風格。在李安看來，兩個人都穿著白色，尤其是在壹片綠色中。不管鏡頭怎麽切換，兩個人憑借白色永遠是畫面的視覺中心！
？4、花和雪
電影後半段，飛刀門救了小姐姐和金捕手，小姐姐的衣服從藍粉黑變成了飛刀門的綠色。服裝顏色也是映射人物內心，烘托這裏主題的壹種方式。色彩感染觀眾的情緒，將觀眾的情緒帶入影片的情節。小姐姐在牡丹廣場的藍色連衣裙，代表的是從容與冷峻。她進入政府視線，代表飛刀門完成任務。她不僅訓練有素，而且沈著冷靜。這吸引了觀眾對這個女人的好奇。隨後的暖色調禮服讓妹妹看起來更加穩重冷酷，紅袖也代表了焦慮和暴力，於是用袖刀攻擊劉捕手。後來為了逃跑方便換了男裝，也正是這種相近的顏色消除了兩人的隔閡。
到了後半段，這裏的綠色壹反常態，但是當小姐姐和金色捕手在花叢中坦誠相對，彼此靠近的時候，這裏的綠色和藍色與鏡頭所展現的畫面感就顯得特別的搭配和完美。接下來的5分鐘左右，小美和金豬頭說再見。小梅的綠色連衣裙在黃色的樹林裏格外顯眼。如果電影在到達這裏後就結束了，相信會是壹大部分人難忘的電影。1小時40分，小姐姐被劉開槍打死，金回來看到兩人又起了沖突或爭執就好多了，而不是金回來簡單看了壹下，就發現小姐姐躺在花叢裏，然後小姐姐起死回生叫金調頭，金和劉大吵壹架，從壹開始就產生了問題...
後來通過對話，讓黃金守望者知道了真相，兩個人就接著打了起來。政府軍官兵包圍飛刀門的鏡頭後，居然下起了大雪。當然，這可能確實是對現實的無奈妥協...
烏克蘭雪季的提前到來讓張藝謀提前修改了劇本，導致這壹段和之前的情節脫節。但在張藝謀的鏡頭裏，漫天的白雪也給了影片壹種浪漫悲涼的色彩，於是電影裏就出現了雪花從天而降，蓋在小姐姐“身上”的場景。接下來的大場面，橙、黃、綠、黑交叉，然後就是漫天大雪，兩個人在打打鬧鬧，漸漸地大地的顏色都被雪覆蓋了。這種冷漠和悲傷感染了觀眾。如果此時的鏡頭再輔以官兵在大雪中包圍飛刀門的場景，可能會增添更多意義，前後脫節也不會那麽嚴重，只是結尾的雪戰持續時間太長。造成了伏筆和敘事的完全脫節，這裏的兩個人完全變成了為了打架而打架。拍攝兩人打鬥的特寫時，周圍白雪覆蓋的場景自然模糊成背景板，張藝謀使用的壹藍壹墨綠的對比在這個場景中更具美感和視覺沖擊。
在這裏，張藝謀通過鏡頭用白雪覆蓋了所有的色彩，營造了壹種類似回歸自然的狀態。在劇情上，這部劇是用來試圖掩蓋劇情中的問題。也可以看出是劇本臨時修改妥協後的無奈回應。不過如果這裏的劇情設置的稍微用心壹點，也不會被吐槽這麽多年。它利用了前壹種情況下金捕手的原力不如劉捕手的設定，讓小姐姐在這裏復活拯救金捕手，或許是為了賺觀眾的眼淚。影片結尾，劇情讓小姐姐拋出飛刀，救下金捕手，又因拔刀而死於雪中。這裏的場景變化很快，反映三人狀態的推進鏡頭也讓人物關系和邏輯更難自洽。雖然影片結尾的反復跳躍增加了影片的意境和美感，但影片卻因為這樣的結尾而被濫用，評分很低。雖然大家都在推墻外的花，但不可否認的是，《十面埋伏》依然是張藝謀在色彩上兼顧實用和美觀的代表作。