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榮獲金馬獎的《大世界》對於國漫電影市場有哪些重大意義?

今晚,《大世界》獲得第54屆金馬獎最佳動畫長片,成為內地首部獲得金馬獎的動畫電影

作為“華語電影三大獎項”之壹的金馬獎,今年最令人欣喜的是,最佳動畫長片提名湧現了兩位大陸導演的名字,不思凡導演的年度現象級動畫《大護法》順利入圍。

中國美術學院影視與動畫藝術學

院副教授劉健作品——《大世界》壹舉拿下最佳動畫長片,並獲得本屆金馬獎三項提名——最佳動畫長片、最佳原著劇本、最佳原創電影歌曲(《我愛香格裏拉》)。《大世界》和徐克的《小倩》是金馬歷史上僅有的獲得三項提名的動畫長片,足見影片質量不俗。

在此前結束的第67屆柏林電影節中,《大世界》是首部入圍柏林電影節金熊獎的華語動畫電影。這次入圍也是繼宮崎駿《千與千尋》之後,新世紀第二次有亞洲動畫電影入圍柏林電影節主競賽單元。

《大世界》是由劉健耗時三年時間獨立完成的動畫長篇電影,劉健壹人包攬電影的編劇、導演、繪制、音樂制作等各項工作。影片有近80分鐘的手繪二維動畫,800多個鏡頭的原畫全部由劉健自己完成。影片的運作過程幾經周折,最終在劉健和制片人楊城的堅持與努力之下,電影才得以順利完成。

《大世界》是壹部荒誕詼諧、現實題材的動畫電影,講述了在壹個南方的小城,多股勢力圍繞壹筆百萬現金發生的連鎖故事。影片真實地展現出在“大世界”下,壹群“小人物”的生存百態,其表現力度不亞於真人片,甚至更加殘酷和冰冷。

劉健的作品充滿著強烈的個人風格,他筆下的故事過程荒誕,結局諷刺,其中透露著令人拍案叫絕的黑色幽默,並用壹種奇特的、帶有強烈視覺沖擊力的畫風呈現。

《大世界》的選景參考了諸多中國城市實景,十分考究。影片用寫實的手法描繪出壹組中國社會群像:工地司機、“殺馬特”青年、網吧小妹、民間科學家等角色紛紛登場。影片中還穿插了諸多大眾關註的社會現象和議題,比如整容、拆遷、催婚等。

作為壹部極致的現實主義動畫電影,《大世界》在拓展成人動畫電影類型方面有著“裏程碑”式的意義。這也是《大世界》能獲得金馬獎最佳動畫長片的重要原因。近幾年來,國產動畫

電影出現了“三大”佳作,《大聖歸來》再現了經典名著的“燃”,《大魚海棠》展現了東方古韻的“美”,《大護法》以新奇大膽的想象取勝。“悟空”、“大魚”、“紅胖子”成為了國漫的代表形象。

《大世界》憑借獨樹壹幟的現實風格,成為國產動畫電影又壹力作,與《大聖歸來》、《大魚海棠》、《大護法》合力成就國產動畫電影“四大”系列。

“中國動漫已經崛起”,這壹說法最早是在2015年《西遊記之大聖歸來》上映時被廣大“自來水”觀眾所傳頌的。在此之前,國產動畫電影中充斥著低幼系列劇集的劇場版,以及無數類似《汽車人總動員》那樣對國外優秀動畫作品進行“借鑒”、“惡搞”的低質量作品。

直到《西遊記大聖歸來》的出現,給中國動畫註入了壹劑強心針。值得壹提的是,《西遊記之大聖歸來》入圍了第52屆金馬獎最佳動畫長片。金馬獎本著寧缺毋濫的原則,最佳動畫長片多年從缺。雖然“大聖”最終落榜,敗給《麥兜我和我媽媽》,但依舊是對國產動畫的肯定和鼓勵。

於是,我們不得不註意到這家新銳動畫電影公司——彩條屋影業。在出品了《大聖歸來》、《大魚海棠》、《大護法》“三大”動畫後,此番推出《大世界》,使國產動畫電影壹舉集齊了“四大”。主打“現實主義”的《大世界》豐富了國產動畫的類型,讓觀眾相信,國產動畫電影可以實現更多的可能性。

光線彩條屋影業作為國產動畫電影領軍企業,旨在成為中國動畫的大本營,兩年間便投資了近20家極具潛力的動漫公司。此前成功推出動畫電影《大魚海棠》、《妳的名字》、《大護法》等,創造了超過11億人民幣的票房成績。

電影《大世界》定檔2018年1月12日,期待明年走進電影院,欣賞這部“荒誕詼諧”的現實動畫作品!