以下是別人的評價，可圈可點，個人覺得不錯。我推薦妳看壹看:
看完《夜宴》感覺要哭了，因為我真的期待這部電影的到來很久了，尤其是看了《十面埋伏》和《無極》之後，我壹直夢想著馮小剛能壹掃前兩部大導演帶來的失望，給中國的武俠電影帶來壹些新鮮的血液和靈魂。但事實是又壹部大而空的武俠電影誕生了。整部電影就像壹部歌舞電影。從叢林戰爭開始，到女王與王子的比拼，每壹個武術動作都像是壹場舞蹈。截取的動作放在預告片裏，還是覺得很美很優雅，但是放在電影裏看，就覺得有點太做作了。既然是武打的好鏡頭，那麽過於追求美感就會走極端——過於細膩從而缺少壹種大氣和俠氣。電影的故事和內涵只能停留在對宮中權力鬥爭和勾心鬥角的表面表現，觀眾很難有更深層次的思考。就算宮殿再大再寬敞也無濟於事，只會讓人覺得空曠和做作。先說臺詞。在過去，臺詞是電影的亮點。每部電影出來都有很多臺詞成為經典，在大眾中廣為流傳。21世紀最貴的東西是什麽？天賦”、“妳們都是認真的，搶”等等。而這也正是帶給我們無限驚喜的地方。編劇導演居然誤打誤撞的說臺詞，我覺得不可思議。今天晚上電影院的笑聲此起彼伏，不是來自導演的幽默，而是來自大家對樸實無華的臺詞的嘲諷。”這藥最毒？沒有作者還有什麽毒？“人心”這幾個字(大概是這樣，具體的話我不記得了)是王子和王後都問過的。太子問第壹句話，我就知道是在為拋出“民心”二字做鋪墊，這句話出現了兩次，令人不忍。導演完全沒有把握好節奏，給了觀眾太多的信息。結果觀眾覺得這部電影是個傻逼。最後皇後動情地捧著紅布，完全是多余的。如果有些事情是留給觀眾去思考的，那麽壹字壹句的給觀眾，總比把觀眾當傻逼好。皇後之死本來可以給大家帶來很多懸念，可能之前導演也預料到了，但是在蔡斯的自白之後，我根本就不想知道是誰殺了皇後。總之，壹個充滿欲望的男人走進了這個無底洞。愛誰就愛誰。
我想我之所以對《夜宴》有如此強烈的期待，是因為我對的信心，以及馮式帶來的壹以貫之的深刻。馮式電影雖然從未走出國門，但在國內的影響力卻是首屈壹指的。馮導國際遠征的第壹步是脫下中山裝，換上西裝。他留下了馮電影的魅力，給全世界的人帶來的不是什麽特別的，沒有生命的東西。兩位偉大的導演未能展示他們的大制作，武術電影和強大的明星陣容。我不明白馮導為什麽要不顧壹切的把自己從火裏救出來。在我看來，導演的風格和電影的特點是馮電影最吸引人的地方，也是導演應該堅持的東西。但這是反其道而行之，丟掉自己最擅長的，壹味迎合所謂的“國際潮流”，就有可能和《英雄》的追隨者混在壹起，僅此而已。這是壹個遺憾。我想知道他下壹步會去哪裏。
當然這部作品也有很多可取之處，從鏡頭的運用，畫面和人物的設計，電影的音樂和動作設計，都可以看出導演的良苦用心...
李羅說了這麽多。也許有些要求很高，有些批評很苛刻，但這源於對中國電影事業和馮小剛導演的熱愛。馮式電影的存在，給中國電影市場打了壹劑強心針，所以會對他提出更高的要求。總之，抱怨歸抱怨，充滿了不滿。希望馮導以後能更加謹慎和勤奮的對待自己的作品，為我們大家帶來更多更好的作品。
《夜宴圖》終於開演了，它的主廚馮小剛正靜靜地躲在幕布後面，等待食客們的贊美和贊嘆。這種心情很像當年陳凱歌(陳凱歌新聞，陳凱歌)剛把《無極》放出來的時候，雖然《夜宴》明顯比《無極》好看很多。
宴席整體氛圍不錯，隱藏在黑暗中的欲望壹觸即發，五代十國之亂華而不實，虛張聲勢，和英雄壹樣正式，所以更像英雄的同伴。問題是，我們顯然可以找出幾個邏輯上的瑕疵――如果這些地方讓人懷疑，整個宴會還會有獨特的風味嗎？馮導的苦心恐怕只能讓人消化不良。
首先，被李追殺的逃過劫難後，怎麽可能若無其事地跑回京城，輕而易舉地潛入李的大殿？李迪的人看不到他嗎？他為什麽要來送死？
其次，太子被魏護送到契丹，魏奉命在途中將其殺死。正欲下手時，幽州節度使突然從地下鉆出來，殺了魏。該死的，難道事先和魏商量好了要在哪裏殺了後者？時間和地點多麽準確啊！
第三，明明萬皇後是想給少婦臉上紋身，送到海南去，但是少婦怎麽可能不僅沒去過海南，還能把臉洗得幹幹凈凈的呢？
第四，酒席來了，明明沒有小姐的表演，卻領著壹群人在臺上跳舞懷念王子。李皇帝沒有生氣。這個年輕的女人在死前並不知道在這些人中還有吳孌再次溜了回來！
第五種傷害無法解釋:不知情的年輕女子想喝下毒酒，口口聲聲說有多愛她的父親和哥哥只是瞪著眼看著她喝下毒酒。
第六個受了重傷。殺兄娶嫂，棒臣殺太子的殘暴皇帝李，在酒席高潮時喝了皇後萬潑給他的毒酒而死，他有多心甘情願？多麽不可思議！他是不是太喜歡婉後了？但是明顯缺乏鋪墊。那時候殺了婉後和太子都很容易，他還能繼續當皇帝。這麽死？！
第七，在結尾，婉後與紅綾的對話。這種告白是影片的“中心思想”，聽起來就像《十面埋伏》裏的臺詞壹樣虛假空洞――低估了觀眾的智商。
壹部電影挑毛病不難，問題是壹部真正優秀的作品不可能漏洞百出。這讓我們驚訝於善於講故事的馮小剛是如何忽視和容忍這些明顯的傷害的。這使得整部電影缺乏說服力，也缺乏觸動人心的深刻深刻的邏輯力量。壹切都太戲劇化了――我們只是在看壹些刻意表演的東西，壹開始是假的。
剝去故事的“人性”，永遠是空洞而膚淺的命運。我們的大導演們在古代帝國的偽人性上還會走多遠？《夜宴圖》是馮小剛最喜歡的作品，但我們更願意帶著愉悅的心情和足夠的敬意來回顧他的沒有小偷、手機和無盡的現實世界...