然而,壹些人從電影《《功夫熊貓》》中感受到了獨特的民族文化。功夫電影和日本特有的動漫文化、武士道電影壹樣,屬於中國特有的電影類型。無論是從1928的紅蓮寺大火,還是後來的李小龍,都經歷了壹個世紀的輪回,大陸導演對功夫電影的加持和發展改造。在很多人看來,功夫電影似乎是中國電影的獨特產物,是中國電影最具代表性的符號。
所以當電影《《功夫熊貓》》制作時,大多數人認為這樣的電影不能代表中國功夫的真正精髓。然而,我認為電影《《功夫熊貓》》的初衷並不是為了展示功夫在中國文化中的精髓是多麽的博大精深。當西方人拍攝壹部屬於中國傳統文化的電影時,我們看到的只是西方人對中國文化的壹種理解,而當我們試圖理解西方人的壹些想法時,我們拍攝的作品只是我們眼中的西方,所以對電影的壹些理解和解讀會有壹些根本性的差異。
我們從《功夫熊貓》身上看到的可能是西方人對中國文化的理解,但實際上這部電影從更深的角度理解了中國文化。所以在我看來,這部電影不僅向我們展示了西方對中國文化的理解,更是我們應該反思的真正的中國文化的魅力。但不可否認的是,我們現在還無法確定真正的中國元素是什麽。即使西方國家重構的中國元素充滿想象力,仍然難以被認可。