《後來的我們》這部電影，我覺得得比壹般人要遲。難以避免地看了壹些電影影評，也會遭受影響。了解它是壹部在主題上有點兒貼近《甜蜜蜜》、《如果愛》的影片，周冬雨和陳學冬在裏面無私奉獻出了爆裂的表演。電影導演劉若英也是壹個很典型性的女文藝青年，這令人早已能夠 基本上想像出影片的模樣。可是，但我壹個人在電影院裏坐定，看見熒幕天黑。我發現了，這部電影，或是有點兒超出我的想像。
開始壹開始的好多個攝像鏡頭很美。我告訴自身，這很壹切正常，因為它來源於李屏賓。這名中國專家級的攝影師，能夠 等上壹整天，只為了更好地在適當的時間和地址的那略微壹線光，拍出壹秒鐘的攝像鏡頭。在影片的行業裏，有壹些情況下，只需有非常棒的導演，非常棒的拍攝，非常棒的後期剪輯，這部電影就早已成功了80%。新手電影導演工作能力的不夠會因為優秀的團隊而提高。因而，許多跨界營銷新電影導演的第壹部影片都是會找李屏賓。包含周董《不能說的秘密》，王力宏的《戀愛通告》，也有更為古早味的徐靜蕾的《壹個陌生女人的來信》。如今，這壹大名冊又再加上了壹個劉若英。
劉若英務必謝謝李屏賓，由於他，這部電影從壹開局，就給人壹種恬靜的藝術美學體會，乃至有壹種男士的空氣在裏面。周冬雨也務必謝謝李屏賓，在他的攝像鏡頭下，周冬雨乃至比《七月與安生》裏更好看，連抽鼻子到沒什麽品牌形象都有點兒活潑可愛，黑白畫面也是猶如小精靈。殊不知，那樣被李屏賓禦統著的觀後感受，在開局大概十分鐘的情況下消失了。在下面的時間裏，我看到了壹個能夠 觸動我的小秘密，而它很顯著來源於劉若英。
小故事架構小故事架構自身很俗套，但敘述確實是細致。這是壹個文藝青年導演的優點。相信，如果是壹個男電影導演來拍，絕對不會是那樣的展現實際效果，乃至也不會是那樣的構造，也不會發生那樣的經典片段。《後來的我們》花了很多的時間，在見玉秀小曉壹起走過的皚皚白雪的路，在她們低沈無趣等待時刻見到的火車窗前的鹿。在由於好行走的鞋都不好看，而在雪天裏艱辛向前著的松糕鞋。在女生為了更好地討好"飯卡"男朋友戴上的高端大氣的假劉海，被男孩兒摘下的情況下貼在頭發上的短頭發。
在擺攤的情況下的那壹聲“城管來了”。在狹小幽僻的群租房裏，兩人壹起吃面條的床溫蒸發，及其用小勺用勁地刮出最終的那壹點醬。在壹次次用攝像鏡頭劃過的男孩兒電腦顯示屏上射擊遊戲的槍擊角度。在兩個人回憶起第壹次時，腳底自始至終存著的那壹只棉襪。在孩子用微信查寢的情況下，小曉為了更好地不被看到，躺在床上左爬右爬的愚鈍的姿勢。這種都並不是靠攝影師、後期剪輯或是靠知名演員可以完成的，乃至不可以徹底靠導演完成。他們務必歸屬於壹個極其細致、觀查生活入微的導演。
除開細致，這壹導演還心裏自豪。壹個事例是，做為小故事的創作者，她對自身金庸小說的2個角色夠狠。她讓方小曉狼狽不堪地奔走在壹個個"飯卡"已婚男人的周邊，她讓林見清把工作上挨揍的氣向可憐的過路人宣泄，她讓小曉壓根不敢相信兩個人能解決"打壹回車能吃兩頓飯"的窮苦生活，她讓見清在乍富以後蠻橫無理粗暴地幹預爸爸與小曉的生活挑選……除開挑選漂亮壹點的知名演員之外，她壓根不給自己的2個主角矯飾，把她們穿著打扮得純真心地善良可憐，只是讓她們外露性情和思想觀念的諸多醜態，使她們更貼近平常人。我覺得，這是由於她堅信，林見清和方小曉是有風采的，即便 真正，她們仍然可以迷人，可以被觀眾們喜愛。
主題雖然有壹點主題優先，雖然在布局謀篇發生過壹些對接不足連貫性的地區，雖然旁白有時會拿腔捏調，但我依然喜愛這壹部影片，因為它有充足多的"愛情的感覺"。針對絕大部分的影片，我壹般只講電影自身；僅有愛情片，我能開啟此外壹個指標值——它能否要我的手心略微麻木？我也不知道有幾個會跟我壹樣有那樣的通感——當在影片、電視連續劇、書本覺得到愛情的滋味的情況下，手心會跟我說。中國的許多說白了的"愛情電影"，強聒不舍地演著兩人的戀愛、爭執、提出分手、復合型，婚也會結，小孩也生了，卻不可以幫我這類感情的體會。
而《後來的我們》則是長期擁有那樣的覺得。從兩人動心，確定恩愛，到之後的分離，都令人手心麻木。從很多的關鍵點，從復原度夠高的情景，從知名演員中間的微小目光與姿勢，這類感情的體會都汩汩流淌出去。