《無限復活》
影片簡介：
本片的時光倒流故事發生在壹位女警察和壹個小偷的身上。
片中張柏芝飾演壹個年輕幹練的女警察，而鄭伊健則飾演壹位英俊瀟灑的賭徒。
賭徒與警察自然不是同路人，警察勸賭徒回頭是岸，而賭徒則壹心要找回自己的老朋友。
現實中無法實現的事，只有靠著時光倒流的神奇才能壹壹變為現實。
片中的這位女警和賭徒，就是靠了壹塊紅蕃回頭石的神氣作用進入了時光隧道，回到了從前。
在這個過程中，賭徒不僅改變了自己還救回了自己的老友，更與年輕貌美的女警發生了壹段不可言傳的情感故事。
以"超越時空"為故事題材的電影自20世紀中期便開始出現，而在香港掀起此風潮則是在美國電影《終結者》和《回到未來》火爆全球之後的80年代末期。
當時較著名的影片，如霍耀良導演的《急凍奇俠》、王晶導演的《上海灘賭聖》、區丁平導演的《夢中人》、程小東導演的《秦俑》等。
相對好萊塢的同類電影，自有香港本土特色，比如美國電影穿越時空壹般都是借助時空機器，而香港影片則是依靠靈幻的寶物或特異功能，如《秦俑》中張藝謀吃了不死金丹，就能活到千年之後；《上海灘賭聖》中周星馳竟依靠的是特異功能打開了時間隧道，真是應了《風雲再起》中東方不敗說的話了："妳有科學，我有神功！"
當劉鎮偉拍攝此類影片時，已是90年代了，"穿越時空"已不是什麽新鮮玩意，再加上沒什麽創新，難免會讓觀眾厭煩——史泰龍毫無特色的跟風之作《特警判官》就是這時期的壹大敗筆。
而其時之劉鎮偉卻似乎鐘愛上了這壹題材，從95年到最近連拍了三部"跨越時空"的影片：《大話西遊》《超時空要愛》和《無限復活》。
前些天看劉鎮偉的訪談錄，我發現樣子雖老的他其實是壹個很好玩的人，言語幽默、有許多希奇古怪的念頭，而且對靈異的故事極感興趣。
這就難怪他剛開始做導演時為什麽會拍那麽多鬼片了，還有就是他在《東成西就》、《話西遊》《超時空要愛》中，把金庸的武俠名著和《西遊記》《三國演義》全給戲說了壹遍，也很能體現他好玩的性格！另外，香港80年代末90年代初的爭拍"特異功能"影片的熱潮就是當年劉鎮偉導演的《賭聖》引起的，而對於"超越時空"的電影，劉鎮偉拍得雖晚，成就卻是最高、影響也是最大。
劉鎮偉的影片中最早出現"時空交錯"的應是《東成西就》，裏面劉嘉玲飾演的周伯通施展全真教的"三花聚頂神功"時，使得時空出現短暫的逆轉，這壹逆轉的結果也只是南帝梁家輝的尿撒出又回來，西毒梁朝偉刺向熟睡中北丐張學友的刀刺出又收回，僅僅幾秒鐘而已。
也許當時劉鎮偉只是將"時空轉換"作為壹個噱頭罷了，並沒有大加渲染。
等到1994年底，劉鎮偉與周星馳合作的那部後來令內地青年為之瘋狂的《大話西遊》則可說是充分體現了劉鎮偉對"超時空"故事的駕馭能力。
至尊寶為救白晶晶利用"月光寶盒"來到五百年前，誰知他真正的愛人卻在這裏！這個時空穿梭的故事編得夠絕吧？而劉鎮偉利用"時空穿梭"制造的種種笑料也足以讓人捧腹：在水簾洞，至尊寶用"月光寶盒"折騰數次救白晶晶，吳孟達幾次不同的反應；唐僧被吸入月光寶盒中，在埃及、古羅馬等文明古國的時空不斷穿梭，以各種我們熟悉的形象出現等等，我就不信，誰看了能不哈哈幾聲！
不過，《大話西遊》中的"時空穿梭"雖然對於整部影片來講起到很大的作用，但劉鎮偉顯然只是把它作為推進影片故事情節的手段之壹種（其他還有觀音托夢、移魂大法、至尊寶心中的那顆情淚等等，），只是主要，並非唯壹，因此《大話西遊》算不得純粹的"超時空"的類型影片。
而到了98年他監制的《超時空要愛》可就是真正的"時空旅行"影片了，它的故事相對集中，壹群人在關帝廟裏進了時空隧道，他們的靈魂來到三國時代，附在了當時的歷史人物身上，從而引發連場的搞笑橋段較之《大話西遊》有過之而無不及。
監制劉鎮偉和導演黎大偉在安排"穿越時空"的故事情節時也有幾點創新，頗有意思，壹是現代人回到三國時代靈魂居然附在劉備、諸葛亮身上，二是梁朝偉時常接到的那個提醒自己的電話原來是他回到三國時代後叫壹個人回到現在的香港時打給自己的。
而梁朝偉與那個女孩的愛情故事被劉鎮偉演繹得雖比不上至尊寶與紫霞的感天動地，卻也令人蕩氣回腸，回味再三。
最近上映的《無限復活》是劉鎮偉定居國外數年後，返港的第壹部作品。
作為這個做編劇時便用王家衛給他取的筆名"技安"、當導演就還叫劉鎮偉的忠實擁躉者，此片壹出，我便迫不及待地租來壹看，老劉果然沒讓我失望，《無限復活》這部影片和劉鎮偉以前的作品相比雖然沒有多大突破，卻還有幾方面值得註意，而最讓人驚喜的是，"穿越時空"的故事情節被劉鎮偉玩得越發純熟了！比如說，當年《大話西遊》中關於"穿梭時空"就有壹個問題令我費解：至尊寶回到五百年前遇見自己的前世孫悟空正要殺唐僧，可是這回歷史卻改變了，唐僧沒有自殺成仁，孫悟空自然也不用投胎轉世了？可孫悟空呢？自從至尊寶出來後，他就消失了，難不成他也和唐僧壹起別吸入月光寶盒到別的文明古國玩去了？那唐僧怎麽就回來了呢？——當然，"穿梭時空"之後的故事情節純屬天馬行空的想象，認不得真，但是關於孫悟空在至尊寶回來後到底去了哪兒的問題，卻壹直象壹只蒼蠅在我眼前亂飛，真是揮之不去，到後來我竟狂妄地想：這是不是技安編劇的壹個漏洞呢？
如果說它真是壹個漏洞的話，那麽在這部《無限復活》中，劉鎮偉則很好的彌補了這個缺撼。
鄭伊健與張柏芝從12月28號回到了25號，於是便有了兩個自己：28號的我和25號的我。
28號的鄭伊健是想改變25號發生的壹切，可是壹旦改變，25號的我就會順理成章按時間順序度過26、27、28甚至29號，但是28號的我又該去哪呢？也就是說，在兩個時間單位下的壹個人怎麽能在壹個空間***同生活呢？這個在《大話西遊》中被有意淡化的問題，在《無限復活》中則被完滿的解決了：兩個自己死壹個不就行了麽？不過，這還不是技安編劇最絕的地方，他最絕的是死的兩個居然是已經愛上鄭伊健的28號的張柏芝和人性已變惡的25號的鄭伊健！那活著的自然是對鄭伊健還沒有多少交往的25號張柏芝和對拯救自己成功的28號的鄭伊健——也許很多朋友看到這兒腦袋都大了，這是什麽呀，跟繞口令似的！如果您有這種想法，還想弄明白這其中的奧妙的話，那請您趕快去找這部影片來看看，應該不會令妳失望的。
無限復活》中另壹個讓我沒想到情節的是，25號鄭伊健與好友和壹位剛剛相識的攜帶巨款的女公關遭遇車禍，28號鄭醒來，發現其他兩人已經死亡，自己的好友是被人殺死的，於是他決心找到殺人兇手，當時大家都認定（自然也包括正觀碟的我）鄭的好友是被25號在酒店給他們服務的、現已攜不明巨款潛逃的通緝犯所殺，但當鄭伊健回到25號後，才發信自己的好友居然是被當時喪心病狂企圖搶錢的自己所殺！在這壹點上，我認為《無限復活》的故事跳脫了《大話西遊》和《超時空要愛》的"跨越時空拯救愛情或者愛人"的框框，它是去拯救自己！給自己壹個機會，因此，更給人壹種震撼人心的力量！
另外，《無限復活》仍然貫穿著劉鎮偉影片固有的搞笑風格，鄭伊健的野獸愛情理論，鄭伊健好友向警察講述自己被搶的過程扥等都有十足的笑料！而鄭伊健和張柏芝的表演也很到位，張柏芝越來越漂亮了，鄭伊健的演技也有很大提高（近來他的表現確實不錯，前時的《暗戰2》影片質量暫且不論，他演的那個俠盜可是很有風采）。
最後，再提醒壹下，還沒看該片的朋友，如果妳將來有機會看《無限復活》的話，壹定要靜下心來看到20分鐘以後，開始它可能會很沈悶，但到後來卻是越來越精彩！妳千萬別沈不下氣呀！
有點問題：25號的鄭在廁所的時候聽見外面的聲音（其實就是28號的鄭發出的聲音）而當28號的鄭沖近廁所的時候卻看不到25號的自已~！~！這到底是怎麽回事啊？ （乖乖弄的東）
這應是導演的問題，也許是為後來的時空旅行作鋪墊吧。