慶祝新年，慶祝新年。中華民族的“新年文化”源遠流長、博大精深、與時俱進。與時俱進的重要成果之壹就是賀歲片。顧名思義，賀歲片是用來過年的。它是為中國人的“春節時間表”量身定制的，可以說是中國春節文化的特定產物。在沒有賀歲片之前，中國人主要靠嘴吃飯喝酒聊天。賀歲片出現後，他們的眼睛終於成為過年的主要器官。看壹場賀歲片，與銀幕上的人共度90分鐘，已成為“賀歲文化”的重要組成部分，也是最時尚的部分。
內地觀眾知道有壹部賀歲片，從1995開始。那年年底，香港賀歲片《紅番區》登陸中國大陸各大影院，讓內地觀眾第壹次知道還有壹部電影叫“賀歲片”。這部電影讓內地觀眾感受到了“賀歲片”的獨特魅力。另壹方面，該片8000萬元的內地票房也深深震撼了壹直被低迷票房困擾的內地電影人。1996年和1997年，成龍利用紅粉區的成功在中國大陸相繼推出了《白金龍》和《壹丹楚星》等賀歲片，壹次又壹次地嘲笑市場，叫好又叫座。自此，賀歲片成為內地電影市場的壹塊大蛋糕，吸引眾多導演為之出招。
在1997 1998開頭的結尾，中國新年電影的真正“大腕”上映了，馮小剛憑借壹部電影《甲方乙方》在江湖上獨樹壹幟，無人能敵。這部講述了夢想和現實之間令人同情和可笑的矛盾的賀歲片很受人們的歡迎。全國票房達到3600萬元，它甚至打敗了成龍的《我在北京是誰》，給低迷的內地電影帶來了希望。在接下來的十年裏，馮小剛動作頻頻，拍攝了許多優秀作品，並憑借賀歲片成功躋身中國壹流導演行列。漸漸地，賀歲片在內地觀眾心中的定義發生了轉變。提到賀歲片，大多數觀眾首先會想到“馮氏喜劇”。馮小剛幾乎憑借自己的努力讓賀歲片在中國電影市場獲得了不可替代的吸引力，也將賀歲檔發展成為中國電影市場的黃金時刻。
隨著賀歲片成為壹種現象，相關研究也相繼出現。賀歲片的確切定義和屬性被很多人討論不休，但觀眾可以忽略這些，不管賀歲片是什麽，只要好看就行。給忙碌了壹年的人們帶來真正的快樂，為正在努力突破市場困局的中國電影創造壹個出口，才是賀歲片最大的意義。