遠處寒山，石徑斜斜，白雲深處有人。
駐足坐楓林晚，霜葉紅於二月花。
杜牧
《山行》是壹首如畫的抒情詩，像壹組變換著拍攝角度的焦平面。
這首詩首先向我們展示了秋天寒山的全景圖:有壹條石板路蜿蜒向遠方，壹個旅客在山路上行進。第壹句是壹個“遠”字，形容山路的長度；壹個“斜”字形容山路的起伏；壹個“冷”字形容秋天的山的冷；壹個“上”字與“斜”字相呼應，寫出了壹座高而平緩的山。我們順著詩人的視線，沿著山路向上望去。在白雲飄過的地方，我們看到了隱藏在白雲深處的青石搭建的房屋。
以上，我們已經看到了寒山的全景和前景。作為壹首抒情詩，作者並沒有在這裏表達他的情感傾向，而是為下面的描寫保存了動力，勾勒出了林峰所處的環境。《停下來坐在楓林愛上夜》這首詩把抒情主人公和抒情背景壹起推向讀者。妳看，詩人驅車來到壹片楓林，這讓他難以抑制自己的感情。為了將美景盡收眼底，詩人停下來欣賞火紅的楓林景色，沒有開車。此時的楓林與欣賞它的人融為壹體，達到了讓人流連忘返的境界。把林峰和其他人推向讀者是不夠的。詩人用特寫鏡頭把結霜的楓葉展現在我們面前。妳看，晚霞下，層林盡染，楓葉流動，比江南二月的花還要火紅。這不是“寒山”！《霜葉紅於二月花》這首詩把全詩推向了壹個新的高度。這首詩不僅給人以強烈而生動的美的形象，而且是全詩的點睛之筆。霜打的楓葉紅彤彤的，春意盎然。這不就是詩人推崇的原因嗎？
在山水詩的寫作中，如果意境不脫離“形”和“神”，就要通過具體可感的意象來抒發感情，打動讀者。當然，這個意象不是臨摹的，而是詩人感受過的，有獨特理解的，經過藝術加工的意象。壹方面，詩人用集中的筆力和濃重的色彩寫出的《霜葉紅於二月花》這首詩，與以往的“冷山”、“石徑”、“白雲”、“人家”等稀疏的景色形成對比，使詩如畫，給人以視覺美感，留下了令人回味、深思、熱烈的東西。