事實上，動畫大師宮崎駿其人的作品是最全面的。順便提壹下，我不得不佩服日本的動畫產業，它影響了壹代又壹代人，並將進壹步影響他們。然而，宮崎駿其人的大多數動畫都是故事片，仍然很難出現在“電視兒童”的視野中。在宮崎駿其人唯壹有深遠影響的電視劇是中央電視臺壹套播出的《阿爾卑斯山的女孩》，當時我還在上幼兒園。央視版的女主角由劉配音，非常經典。不過我手上的版本是臺灣省版本，比較可惜。
我看過許多電影和經典名著，如《風之谷》、《《龍貓》》、《女巫的送貨上門》、《幽靈公主》、《《千與千尋》》、《哈爾的移動城堡》等。該片由宮崎駿其人獨立執導，並由《天空之城》、《螢火蟲之墓》、《歲月童話》等聯合執導或監制。
回想壹下，日本動畫片是如何影響我們的童年的？劇情？畫質？音樂？
宮崎駿其人的作品具有日本動畫的所有優點，同時又有自己的特色。對於孩子們來說，他們的頭腦中沒有大規模的概念來倡導人與自然的和諧甚至愛情，例如天空之城，風之谷和哈爾的移動城堡。這些電影往往摻雜著成年觀眾的社會化意識。我不否認宮崎駿其人照顧到了成年觀眾，許多電影甚至超出了孩子的理解範圍，比如《歲月童話》。然而，這壹切都不是最重要的。宮崎駿其人的作品，無論是現實的還是虛幻的，都體現和弘揚了最本質和最簡單的美。
在《風之谷》中，女主角為了保護小動物（巨獸？），《龍貓》的真誠姐妹情誼，“天空之城”
《《千與千尋》》中的友誼和朦朧的愛情，拯救父母的勇氣，《女巫之家》中小女巫不屈不撓的實踐等等，都反映了主人公的優秀品質，這些品質實際上已經跨越了成人和兒童之間的界限，並由善良的自然之美緊密聯系在壹起。事實上，劇中的角色並不漂亮。無論是《歲月童話》中的成年女主角，還是《《龍貓》》中的六七歲或更小的妹妹，她們都不同於人們傳統觀念中的卡通美人，這也使觀眾從壹開始就消除了視覺偏見，然後深入體驗劇情。
盡管有些電影因其深刻而沈重的內涵而不是純粹的兒童動畫，但簡單而簡單的語言滲透到人們的心中，電影中優美的音樂也成為觀眾追捧的對象。甚至通過電影的配樂，聽者也能不由自主地在腦海中勾勒出唯美奇幻的電影場景。
宮崎駿其人的《龍貓》、《千與千尋》、天空之城、風之谷等。，是特別受歡迎和追捧的電影。難能可貴的是，像《風之谷》這樣壹部1984年上映的老電影，至今仍能打動無數人，不得不將其視為日本動畫電影史上壹個耀眼的亮點。
藝術源於生活又高於生活，實現現實中無法實現的夢想，而動畫應該是實現夢想的壹種藝術極端。宮崎駿其人的動畫世界是這樣壹個極端，許多不可能被實現，這使觀眾在理想和現實的幻覺中忘記了他們的經歷，並引起對童年的回憶和對外界的無限遐想。這種精神沖擊是不可阻擋的。
《阿爾卑斯山的女孩》又名《連笑的故事》，是日本動畫大師宮崎駿的又壹巨作！1974.1.6從1974.12.29到播出共52話。這部電影改編自秀蘭·鄧波兒的電影《海蒂》！連笑——壹個來自阿爾卑斯山的女孩，小球喜歡可愛，小球喜歡新的聰明幽默。可愛活潑的小女孩連笑，從小就性格古怪，但卻住在美麗的阿爾卑斯山關愛爺爺。連笑經常和朋友小豆子壹起玩，在神秘的阿爾卑斯山深處經歷了許多有趣的事情。後來，連笑的姑媽被鎮上壹戶富裕的家庭收留，她成了疾病纏身的小粉的親密夥伴，在原生家庭中百無聊賴的連笑，搞出了壹系列有趣而滑稽的事情，就連老派嚴厲的小蓮也因家教年幼的孩子的興趣而變得親切起來。小粉帶著小蓮回到了阿爾卑斯山，生活在精彩的電影中發生了意想不到的變化......帶著宮崎駿的卡通電影風格。精美美麗的卡通形象，生動曲折的故事情節。阿爾卑斯山四季迷人壯麗的景色擺在面前，感覺太美了。
事實上，大部分看到整件事是動畫大師宮崎駿的作品。附帶的方式，不得不佩服日本動漫產業，已經影響了壹代又壹代人，並將繼續進壹步影響。然而，宮崎駿的動畫電影終究是電影，還是很難出現在“電視小孩”的視野裏面，唯壹對宮崎駿的作品產生深遠影響的戲劇只是我在幼兒園讀到的《阿爾卑斯山的女孩》中的壹個核心角色。來自柳巖的央視版女聲，感覺很經典，而我收藏的版本是臺版，不禁有些遺憾。
看過的電影作品比較多，有很多經典之作，由宮崎駿執導的經典之作如《獨立》、《風之谷》、《序》、《琪琪的送餐服務》、《幽靈公主》、《《千與千尋》》、《艾爾的移動城堡》，聯合導演或監制的如《都市》、《螢火蟲之墓》、《童話歲月》
試著回憶壹下日本動畫是如何影響我們的童年的吧？故事？定義？音樂？
宮崎駿的作品滿足了日本動畫的所有優點，同時又融入了自己的特色。對於兒童來說，沒有大腦的大小，主張人與自然和諧相處，甚至愛是喜歡的概念，如《拉普達》，《風之谷》，《移動城堡的大廳》，這些電影往往與成人觀眾的社會意識太多。我不否認，考慮到陳美雅崎駿的成年觀眾數量，許多電影甚至超出了壹個孩子的理解能力，例如《童話歲月》但這壹切都不是最重要的，無論是宮崎駿的現實主義作品還是虛幻的作品，都體現了弘揚最質樸的大部分美。
《風之谷》女主角為保護動物而出生入死（怪物？），《序》中的《真誠的愛與姐妹》，《拉普達
“還有友情與愛情結合的暗淡無光，《《千與千尋》》中拯救父母的勇敢，《琪琪的送餐服務》裏面琪琪的小堅定不移的自我修養等等，從中它所體現的優秀品質的性格，其實都跨越了成人與兒童的界限，“善之美”的緊密聯系在壹起。事實上，該劇的人物並不美麗，無論是《時間童話》中的成年女性還是《序列》中的67歲姐姐甚至更小，不同的人壹直在漫畫中對美的傳統概念，使得觀眾從壹開始就排除了視覺偏見，以便能夠體驗壹個深入的故事。
盡管電影的壹些內涵有點沈重和深刻，不僅僅是針對兒童的動畫，但簡單而簡潔的語言已經滲透到每壹個人，電影音樂的美已經成為追捧的目標受眾。即使只是通過電影的配樂專輯也不禁使利斯特納在腦海中勾勒出那幅描繪奇幻電影的美麗場景。
宮崎駿的《序》、《《千與千尋》》和《拉普達》、《風之谷》等作品，是特別受追捧和熱鬧的影片，難能可貴的是作為《風之谷》中第1984部上映的老電影，至今仍被許多人所觸動，不得不成為日本動畫電影史上的壹個搶眼的亮點。
藝術源於生活，高於生活，實現現實中不可企及的夢想，而動畫應該是壹種夢想成真的藝術的極致吧。宮崎駿的動畫世界，正以壹種極端的方式實現了不可能，讓大量觀眾在理想與現實的虛幻體驗中入迷，引發對童年和異國的無限遐想回憶，對靈魂的震撼——欲罷不能。
感到滿意的