這是壹個標準的反情節影片，與我們平時看的大情節電影不同，它的主人公雖然有自己的欲望，但故事發展沒有妳預想的起伏跌宕，讓妳感受故事高潮來臨的快感。
如果說王家衛的反情節電影是華麗的代名詞，那這部《路邊野餐》如同賈樟柯的《小武》和《站臺》壹樣都是質樸的代言人。
《路邊野餐》裏的人物像是飄蕩在這個世上的幽靈，但是，不得不承認，我們每個人每天的日子都是用如此的狀態在消磨。
影片裏，凱裏方言、演員的接地氣表演、潮濕氤氳的環境、陳舊簡陋的家具，無壹不透露著生活的真實。
而非線性敘事，無序的場景轉換，又仿佛讓我們置身夢境。可是，這不也正是每個人的現實生命軌跡嗎？在夢境和現實裏交錯，我們感知生命的流淌與靜止，體驗情感的澎湃與寧靜。
主角陳升在尋找侄子的途中與摩的小夥子相識時間很短，卻見證他追求壹個姑娘從被拒絕到把握被接受的希望，分開時知曉小夥子的名字與侄子相同，剎那間，妳的意識在電影構建的時空橫沖直撞，開始亂入，這或許正是導演的意圖。
陳升也在此地，看到壹個和已故女友外貌相似的女人，莫名的親近讓他把對女友的思念移嫁在女人身上——向她吐露壓抑的心聲、為她唱在監獄裏學的情歌、送給她壹盒磁帶，然而他的舉動嚇壞了女人，卻釋然了自己，轉身，繼續趕路，僅此而已。
看似荒謬，但卻是我們每壹個人的生命經歷，偶爾我們會遇到那麽壹個人，似曾相識，或姓名相同，或外貌相近，或脾性無異，刺激我們的大腦皮層，勾起對另壹個時空另壹個人的記憶。
《路邊野餐》的鏡頭寫實，且充滿美感和詩意，即使是無情節無對話的空鏡，配著主角陳升寫的詩歌，蒼白地朗讀，缺少激情，表達另壹種不夠熱血的生活，最真實的寫意。
炒作的四十分鐘長鏡頭，雖然中間有兩處剪接，但並不影響要表現的生活中那些無聊卻漫長的等待、時而清醒時而迷茫地活著。
反情節電影，有意打亂有序的故事，在形式上斷斷續續，讓人很難看懂，但卻像詩歌壹樣抒懷生命的真實，書寫淡漠平凡的如歌歲月。