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反情節電影是光影的詩歌,用盡洪荒之力彰顯無序的真實

《路邊野餐》講述了在貴州黔東南神秘潮濕的亞熱帶鄉土,大霧彌漫的凱裏縣城診所裏,兩個醫生心事重重活得像幽靈。陳升為了母親的遺願,踏上火車尋找弟弟拋棄的孩子;而另壹位孤獨的老女人托他帶壹張照片、壹件襯衫、壹盒磁帶給病重的舊情人。去鎮遠縣城的路上,陳升來到壹個叫蕩麥的地方,那裏的時間不是線性的,人們的生活相互補充和消解。他似乎經歷了過去、現在和未來,重新思索了自己的生活。最終,陳升到了鎮遠,只是用望遠鏡遠遠地看了孩子。把老女人的信物給了她舊情人的兒子。壹個人再次踏上火車。分不清這個世界是我的記憶,還是我是這世界的壹個浮想。

這是壹個標準的反情節影片,與我們平時看的大情節電影不同,它的主人公雖然有自己的欲望,但故事發展沒有妳預想的起伏跌宕,讓妳感受故事高潮來臨的快感。

如果說王家衛的反情節電影是華麗的代名詞,那這部《路邊野餐》如同賈樟柯的《小武》和《站臺》壹樣都是質樸的代言人。

《路邊野餐》裏的人物像是飄蕩在這個世上的幽靈,但是,不得不承認,我們每個人每天的日子都是用如此的狀態在消磨。

影片裏,凱裏方言、演員的接地氣表演、潮濕氤氳的環境、陳舊簡陋的家具,無壹不透露著生活的真實。

而非線性敘事,無序的場景轉換,又仿佛讓我們置身夢境。可是,這不也正是每個人的現實生命軌跡嗎?在夢境和現實裏交錯,我們感知生命的流淌與靜止,體驗情感的澎湃與寧靜。

主角陳升在尋找侄子的途中與摩的小夥子相識時間很短,卻見證他追求壹個姑娘從被拒絕到把握被接受的希望,分開時知曉小夥子的名字與侄子相同,剎那間,妳的意識在電影構建的時空橫沖直撞,開始亂入,這或許正是導演的意圖。

陳升也在此地,看到壹個和已故女友外貌相似的女人,莫名的親近讓他把對女友的思念移嫁在女人身上——向她吐露壓抑的心聲、為她唱在監獄裏學的情歌、送給她壹盒磁帶,然而他的舉動嚇壞了女人,卻釋然了自己,轉身,繼續趕路,僅此而已。

看似荒謬,但卻是我們每壹個人的生命經歷,偶爾我們會遇到那麽壹個人,似曾相識,或姓名相同,或外貌相近,或脾性無異,刺激我們的大腦皮層,勾起對另壹個時空另壹個人的記憶。

《路邊野餐》的鏡頭寫實,且充滿美感和詩意,即使是無情節無對話的空鏡,配著主角陳升寫的詩歌,蒼白地朗讀,缺少激情,表達另壹種不夠熱血的生活,最真實的寫意。

炒作的四十分鐘長鏡頭,雖然中間有兩處剪接,但並不影響要表現的生活中那些無聊卻漫長的等待、時而清醒時而迷茫地活著。

反情節電影,有意打亂有序的故事,在形式上斷斷續續,讓人很難看懂,但卻像詩歌壹樣抒懷生命的真實,書寫淡漠平凡的如歌歲月。