安東尼·齊默(Anthony Zimmer)是個天才的洗錢高手，作案多年，壹直逍遙法外，沒人知道他的真實面目，更別說抓到他了。除了受到警方通緝外，他也是俄國黑幫的眼中釘。在所有想要抓到安東尼的人當中，只有專門負責金融案件的海關警察阿卡爾曼(薩米·弗雷飾)掌握了安東尼的唯壹弱點：他美麗迷人、鮮為人知的女友吉雅拉(蘇菲·瑪素飾)。
弗朗索瓦(伊萬·阿達勒飾)是個剛遭女友拋棄的普通男人，打算去法國南部的藍色海岸散心度假。在南下的火車上，弗朗索瓦邂逅了神秘而美麗的吉雅拉，旋即被這個風情萬種的美女所深深吸引。這位熱情大膽的美女建議兩人壹起***度周末，弗朗索瓦立刻欣然同意，他簡直不能相信自己的好運氣，整件事如同壹場童話般的美夢。
可惜美夢總是醒得太快，吉雅拉突然無故失蹤，弗朗索瓦壹下子由天堂墮入了地獄。他決心不惜壹切代價也要讓吉雅拉重新回到他的懷抱，但是事情遠非他所想的那麽簡單……
當齊默以弗朗索瓦的身份與女友吉雅拉周旋時，我仔細揣測他的心理，發現其中有許多秘而不宣的快樂。這種快樂來自用陌生眼光對熟悉事物進行重新審視時的新鮮感，來自破壞某種道德戒律時的刺激感。說穿了，《逃之夭夭》是壹個男人偷窺自己女友的故事，這種偷窺不是通過陽臺上的高倍望遠鏡進行的，而是通過另外壹個堂而皇之的身份(名叫弗朗索瓦的男人)進行的，因此相比前者，後者要盡情盡興得多。
有壹種說法，聲稱電影的發明就是為了滿足人們的偷窺欲望。明亮的銀幕上是靚麗的男女明星，黑洞洞的臺下坐滿面目晦暗的觀眾，這樣的場景最符合窺視心理的發生機制。不管這種說法是否適合每壹部電影，至少《逃之夭夭》是這樣的。在《逃之夭夭》裏，所有的觀眾都可以跟隨齊默的目光，把蘇菲?瑪索的美麗盡收眼底。懸念曝光，雖然少了猜謎的樂趣，但那種窺視的快樂，卻是翻倍的。我甚至猜想，《逃之夭夭》在法國的高票房，恐怕大部分是回頭客們的貢獻。
用車廂裏吉雅拉試圖勾引弗朗索瓦的壹場戲作例子。未知謎底前，妳看到的是壹個不露聲色、手段高明的漂亮女人，和壹個心猿意馬卻強作鎮靜的男人；然而謎底揭開後，還是那些動作那些臺詞，妳對人物的印象卻截然相反：壹個自以為得計的女人和壹個洋洋得意、壹切盡在掌握的男人。
對於齊默來說，他在這場遊戲裏的雙重身份為他帶來了雙重收獲，他既可以作為陌生男人，享受他和吉雅拉的壹段嶄新關系，甚至憑借自己的出色表現，令吉雅拉再次愛上自己。又可以作為吉雅拉的舊男友，欣賞她對自己的忠貞不渝(吉雅拉不止壹次在關鍵時刻，強調自己愛的人是齊默)。而且可以在真相大白時，將吉雅拉對兩個男人的愛集中在他壹人身上。這是何等榮耀。只是在這種時候，萬壹有人問，齊默所做的壹切，對吉雅拉是否公平，那就大煞風景了。不過在這樣壹部男性主導的電影裏，如此擔心純屬多余，因為就連吉雅拉自己都不曾記得為自己抱不平，她壹心想的都是，這樣優秀的男人是多麽值得女人犧牲了自己去愛啊。