壹，？《長安最長的壹天》以電影敘事推動故事向前發展。
《長安最長的壹天》以電影敘事手法推動故事向前發展，平行蒙太奇的運用使整個故事情節豐富，節奏緊湊。李泌與張小靜、張小靜與狼衛、李泌與右相這三條主線、三個故事、三個時空在壹天十二個小時裏同時放在壹邊，中間穿插著譚琦對李泌的忠誠、對張小靜的恩情、與龍波的生死情愫，劇情頓時充滿了張力和多層感。電影拍攝中使用的長鏡頭在很多地方都有使用，這在很大程度上讓電視劇呈現出電影般的畫面質感。第壹集開頭2分33秒的長鏡頭，再現了元宵節長安城“萬邦來朝”的盛況。和狼衛的打鬥場面也是用長鏡頭和高速移動鏡頭拍攝，難度很大，因為壹旦動作出現失誤，就要整部重拍。觀眾不僅佩服導演的場景調度能力，更是為看到這種暴力完全叫好。
第二，劇中場景多處被陷害。
劇中多處采用框架構圖，將人物聚焦在畫面中央，增加了觀眾的註意力和視線，也讓觀眾更細致地觀察人物的細節。前景構圖常用於其他場景。通過大量的前景構圖，強化了人物的主體地位，使故事情節清晰明了，構圖畫面的陪襯體也不會顯得以主人自居，增加了畫面的透視性。長安全劇《最長的壹天》色調偏冷，色彩飽和度低，取景與布景色調壹致，場景與服裝色調壹致。用這種復古的基調，營造出電影大片的質感。劇中時變畫面，由淺入深，用來表現日益緊張的氣氛和所剩不多的時間，說明各種矛盾隨著時間的推移而愈演愈烈。燈光方面，由於原著設定在壹天12個小時內，光線必須盡可能真實、均勻，所以具體拍攝時的天氣和燈光就成了全劇最難克服的自然因素。