同年，地處抗戰前線的河南發生了震驚世界的大饑荒。數千萬人流離失所，近300萬人餓死。
這壹極其悲慘而重要的歷史事件在中國的史書中鮮有記載，今天的人們對其真相也知之甚少。
最終，知名作家劉震雲為了重溫這段幾乎被這個民族遺忘的歷史，走訪了災難的幸存者，並最終寫出了名為《文古1942》的調查小說，使他成為這場災難的唯壹敘述者。
導演馮小剛看後深有感觸:“二戰期間，全世界都知道希特勒和納粹對猶太人的大屠殺，但1942年，中國河南有300萬人死於旱災，卻很少有人知道，更別說外國人和中國人了。劉震雲寫了壹本關於它的書。我是在1993看到的，很震撼。”
後來，馮小剛將劉震雲的小說《壹九四二》改編成了壹部歷史電影，名為《壹九四二》，並邀請了李、張國立、陳等人主演。
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影片講述了他的老上司在河南大旱期間去陜西避災，卻未能到達目的地後淪為難民的故事。他目睹了兒子、兒媳、妻子相繼慘死，政府的腐朽統治和日軍的入侵更是讓災難雪上加霜。最後只剩下他的老板，他在回河南的路上收養了壹個同樣失去家人的小女孩。
電影反映生活，但生活有時比電影更殘酷。這些都是已經搬上銀幕的故事。能否用短短兩個小時來形容“子怡吃貨”、“賣兒棄女”、“野狗吃屍”、“千裏無人，餓死擒山野”的場景？
其實從1941的秋天，河南就開始出現幹旱。在許多地方，沒有收成。農民們開始刮樹皮，挖樹根作為食物。到1942年秋，持續壹年的幹旱更加嚴重。樹皮和樹根已經基本挖光，災民開始大量死亡。照片上是當時饑荒中的河南災民。每個人都不修邊幅，等待政府的救濟。
當時的政府雖然采取了救災行動，但既沒有計劃，也沒有盡力。各地都在互相觀望，推卸責任，隱瞞災情。
戰爭和饑荒導致壹些婦女將自己賣給人販子，以換取壹些食物或壹點錢，以維持父母和子女的生命。
1943年春天，河南依舊幹旱，很多災民為了生存選擇了舉家逃亡。受災最嚴重的村莊基本空無壹人，成千上萬的人湧向陜西。在逃亡途中餓死、掉下火車、碾過的人數無法計算。目前公認這場災難的死亡人數為300萬，但真實的具體數字壹直是個謎。
影片中，為了呈現壹個真實的時代，以張國立為代表的這個難民的男主角，不僅在開拍前半年就開始練習河南話。拍戲的時候也集體減肥，真正體驗了長期饑餓的感覺。張國立說，當妳真的很餓很虛弱的時候，妳會發現很多人物的臺詞都是多余的。
時隔78年，當年目睹那場饑荒的人大多已經去世。就算活著，至少也是八九十歲的人了。河南省《珙縣誌》關於此事只有短短的壹句話:“民國三十壹年，大旱，日寇入侵，釀成大禍。農民多以樹皮、雁糞、觀音土充饑。”
當我們覺得電影氛圍太重的時候，要知道這些血腥的畫面確實發生在過去歷史的某個時刻。
從影片壹開始就奠定了整部電影的基調。影片大部分都是在逃亡的過程中拍攝的。逃亡的路上，壹邊是天災，壹邊是戰亂，到處是斷肢斷臂，到處是哀號，人民水深火熱。
在這個過程中，導演經常用暗色調來表現底層人民的黑暗生活，畫面中大部分是旱地，極小部分是天空。這幅畫給人壹種壓抑的感覺，暗示了政府的暴虐統治。
同時，導演多次用特寫鏡頭來反映難民的悲慘處境，如壹群野狗在逃跑途中撕咬死去的難民屍體的特寫鏡頭，給人以極大的精神沖擊。同時多次使用遠距鏡頭來表現難民的數量，給人很大的視覺沖擊。
影片中，逃離沙漠的災民衣衫襤褸，食物匱乏，而政府官員們衣食無憂，形成了鮮明的對比。
影片開頭就提到“江澤民因為豫有饑荒，特意減了兩個菜，以示對救災的支持。”這句話暗示了後面的人偏差的結束。在拍攝這壹內容時，導演巧妙地運用了以黃色為主的暖色，突出統治者舒適的生活。
壹、樓主範殿元(張國立)
範殿元原本是河南的地主，兩個孩子，家境殷實。他的兒子在壹場饑民與村民的混戰中被打死，因為饑民是“大胃王”。為了保證家人的安全，饑荒來的時候，他的老上司駕著馬車，帶著老婆，拉著糧食加入了逃難的行列。
在逃亡的途中，他的兒媳在生下孫子後不久就筋疲力盡餓死了。電影中有壹個非常令人擔憂的場景。媳婦餓死後，婆婆趕緊抱著剛出生沒幾天的孫子扒開衣服，說趁熱吃幾口奶，死媳婦沒奶了。
後來他老婆也餓死了，他女兒為了5升小米被賣到妓院。
在躲避敵人轟炸的途中，範殿元抱著孫子趴在地上很久，不敢起來。後來他的小孫子被他悶死了。
然後他的長工被日本人捅了喉嚨，死了。
他的馬車、糧食和銀元在途中被當地警察強行“征用”，但實際上都被拿走了。
逃離大漠的目的是讓壹家人活下去，但範殿元到了陜西，就剩下他壹個人了。作為壹個有錢人，他變成了壹個像房客壹樣的難民，這說明在災難面前，所有的難民都是平等的。
壹無所有的範殿元不想逃跑，開始逆著逃跑的人群往回走。在路上，有人告訴他，“現在回去就是死。”他默默地說:“我只想死在離家近的地方。”
範殿元絕望的心態和疲憊的流浪精神，已經讓他的希望和身體壹樣岌岌可危。
然而，當他轉過山坡時，他遇到了壹個同樣失去親人的小女孩，她哭了。小女孩告訴範殿元，她哭的不是父親的死，而是她認識的人都死了。
範殿元讓小姑娘叫自己葉。小女孩擡頭喊了壹聲“葉”。於是，他拉著小女孩的手向山下走去。到處都是死屍，雪在搖曳。
二、範殿元的女兒——明星(文王子飾)
明星出現在鏡頭裏的時候，懷裏總是抱著壹只黑貓，寧願不吃幾口就帶在身邊。躲過敵機轟炸後，她毫不畏懼地跑出去找貓。
然而，小姑生下孩子後，她告訴家人把貓殺了。隨著壹聲淒厲的貓叫，貓被宰了燉。範殿元坐在女兒身邊哭著說，星星，爸爸對不起妳！但是，明星看著剝好的貓皮，沒有任何表情，最後說:我也要喝貓湯。那時，她已經餓了。
當壹家妓院偽裝成服裝廠來買女孩時，邢星建議他的父親賣掉自己，但範殿元拒絕了。星星勸爸爸:我受不了，我連柴火都吃不下。請讓我逃走！也可以換五升小米。她還故意向那個人強調，自己會讀書、會看書是“優勢”，最後她被收買了。她在給別人服務的時候，因為吃得太飽，蹲不下。
星星的結局是必然的，人在災難面前是沒有底線的。壹個小人物的歷程，反映了當時環境下很多人的經歷，真的很可悲。
第三，房客是瞎鹿(馮·)
房客的盲鹿是影片中最懦弱最可悲的角色。他可以為了幾桶小米而無視妻子被戲弄，他也可以為了幾桶米而出賣女兒來犒勞母親。
雖然他已經活得沒有下限了，但還是沒能挺過這場災難。最後，他偷不走毛驢，壹頭紮進了壹口放著開水的鍋裏，留下了兩個孩子和妻子。
馮飾演的盲鹿才是影片中真正的受害者。他活著就是為了吃飯，只要能活下來。
1942年，馮小剛沒有自己的態度，讓觀眾決定壹切。“妳就是妳所看到的。”。
沒有渲染，沒有修圖，以速寫的方式還原給觀眾最真實的場景，其中描述了大量的細節，看似黑色幽默，實則是深深的悲哀。
據說，當馮小剛找到劉震雲說他想拍這部電影時，連劉震雲都震驚了:他以為沒有人想看這麽悲慘的故事。
影片醞釀於1993，開拍於201110，最終馮小剛在最冷的五個月完成拍攝。因為逃亡的主題，整個劇組最多的時候表演了600人之多，最少的時候也有三四百人之多，包括200多輛轉運面包車，完全是拉練的。
但是，就是這樣壹個龐大的團隊，他們在細節上的努力非常感人。
比如重慶的拍攝部分，主要是關於國民黨和宗教人士的活動。這條街由攝制組設計，重慶市政府出資。施工完成後，攝制組去現場時都驚呆了。這些建築都是按照永久性建築建造的，商店裏賣的東西都是實物。
後來，這條街也成了重慶的壹個著名景點:郭敏街。
給攝制組印象最深的是難民們接火車的場景。為了有好的拍攝效果，攝制組從山西轉戰東北，終於找到了壹輛1942的美制機車，還能開。
但光有機車沒有車廂是不夠的，於是制作部根據當時難民的歷史照片，制作了逃難時拉貨用的平板車。
拍攝時是在東北零下20度，當地人好心提醒劇組不要用手碰鐵片，不然真的沒法撕下來。但是為了呈現真實的效果，不是每個人都能戴手套的，所以戴手套的摸鐵，不戴手套的摸木頭。
在零下20多度的大雪中，在列車運行過程中，在列車頂部，拍攝了數百名群眾演員。攝影導演呂樂說，這可能是他壹生中僅有的壹次機會，這也算是他的收獲。
關於六分鐘前的火車，花了壹個月，從最後的效果來看，還是值得的。
擅長喜劇的馮小剛這輩子最想拍壹部電影，就是這部極重的災難片——1942。
這部電影可以說是馮小剛感情的傑作。他試圖通過70年前的壹場人間災難來反思中國人的人性和救贖。
但影片上映後票房慘敗，比同期上映的《對不起泰國》票房差了近4倍。最後，馮小剛不顧壹切地拍了壹部廣告來還債。
壹部電影的成功不能用票房來衡量，但票房可以反映大眾對電影所表達的內容和感情的接受和認可。
看完預告片，很多網友炮轟馮小剛，指責他“發大財”，激起了國人的哭喊，讓他們落淚。果然，劉震雲的擔心得到了回答:沒有人願意看這麽悲慘的故事，在這個幸福的年代，人們早已習慣了逃避苦難。
張國立回憶說，馮小剛甚至因為1942年的票房慘敗而流淚。當他問馮小剛是不是因為他被啟用才導致票房慘敗時，馮小剛的回答很感人，並不是因為這樣的原因。反而因為票房失利，觀眾遠離了苦難，他覺得應該拍這樣的電影。
馮小剛對1942年的愛，雖然不能與歷史相提並論，但卻有其獨特的藝術價值。是壹代人的回憶，是壹代人的辛酸回憶。看過的人都說好，但是不敢再看了。
影片最後，旁白念道:“十五年後，這個小女孩成了我的母親。從我記事起，我就沒見過她流淚或吃肉……”
“不吃肉”這幾個字可以深刻地反映出當時人們對災難的沈思。
都說亂世出英雄，更多的是看生命的損失。
馮小剛的深刻之處在於沒有讓1942成為天災，而是把觀眾的視角引入了人禍。大饑荒雖然是天災，但也有相當大的人為因素。
“1942”不是眼前的災難，但它總是在我們生活的環境中重演。人性總是在爭取，卻不能鞭策所有人。
中華民族是壹個多災多難的民族。近代以來，無數悲劇在中國上演，有的是為了國家，有的是為了家庭。
如今，流浪漢土匪，是非顛倒的時代已經過去了。我們面前是新時代的繁榮，國家和人民是安全的。
但我們不應該忘記災難，我們應該正視它，正視它，反思它，從而避免它。