在弟弟理查德·艾丁·哲科的幫助下，小偷塞斯·艾丁·哲科成功越獄。這兩個人在逃跑的路上殺死了幾名偵探。他們只有逃到墨西哥才能生存。在壹家汽車旅館裏，艾丁·哲科兄弟綁架了牧師雅各布·富勒和他的兩個孩子。在他們的掩護下，艾丁·哲科兄弟躲過了警方的搜查，順利抵達墨西哥。
死亡黎明
《死亡黎明》(Dawn of the Dead)是2004年的壹部恐怖片，翻拍自1978年喬治·羅密歐導演的英文名片《不要靠近陌生人》。這部翻拍的電影描述了壹群幸存者生活在壹個商場裏，被壹大群僵屍包圍，其細節與原著相去甚遠。
壹場可怕的瘟疫席卷了美國。整個世界被瘟疫擊倒後，數百萬屍體被感染，變成吸血僵屍。不管是死是活，只要被喪屍吸了血，就會立刻變成喪屍。很快，整個城市變成了壹座僵屍城市，人類遭受了前所未有的浩劫。在瘟疫和僵屍的雙重災難下，只有幾個人活了下來，包括壹名年輕的護士安娜(薩拉·波莉飾)和壹名警官肯尼斯(文·拉姆斯飾)。他們躲在華盛頓州壹個中等城市的購物中心裏，通過使用隱藏的容器小心翼翼地保護自己免受僵屍的襲擊。不過僵屍對人類還是有壹些記憶的，人喜歡去超市，也可能聞到他們血液循環的味道。越來越多的喪屍來到購物中心，幸存下來的幾個最後也幾乎躲不過去。他們必須想辦法離開這裏，找到壹個真正安全的地方。與此同時，他們不得不克服自己的矛盾，團結起來對抗喪屍的攻擊。在護士安娜和警官肯尼斯的帶領下，為了生存，幸存者們計劃去壹個可能沒有受到瘟疫和僵屍襲擊的島嶼。然而，要到達那裏，他們必須穿過成千上萬饑餓的僵屍。他們最終能到達應許之地嗎？
死亡之地
壹場可怕的瘟疫席卷了美國。整個世界被瘟疫擊倒後，數百萬屍體被感染，變成吸血僵屍。不管是死是活，只要被喪屍吸了血，就會立刻變成喪屍。很快，整個城市變成了壹座僵屍城市，人類遭受了前所未有的浩劫。在瘟疫和僵屍的雙重災難下，只有幾個人活了下來，包括壹名年輕的護士安娜(薩拉·波莉飾)和壹名警官肯尼斯(文·拉姆斯飾)。他們躲在華盛頓州壹個中等城市的購物中心裏，通過使用隱藏的容器小心翼翼地保護自己免受僵屍的傷害。不過僵屍對人類還是有壹些記憶的，人喜歡去超市，也可能聞到他們血液循環的味道。越來越多的喪屍來到購物中心，幸存下來的幾個最後也幾乎躲不過去。他們必須想辦法離開這裏，找到壹個真正安全的地方。與此同時，他們不得不克服自己的矛盾，團結起來對抗喪屍的攻擊。在護士安娜和警官肯尼斯的帶領下，為了生存，幸存者們計劃去壹個可能沒有受到瘟疫和僵屍襲擊的島嶼。然而，要到達那裏，他們必須穿過成千上萬饑餓的僵屍。他們最終能到達應許之地嗎？
活死人的回歸
劇情簡介版本1弗雷迪和弗蘭克發現了僵屍墓地，結果不小心泄露了美軍留下的化學毒氣，僵屍全部起死回生。壹大群在外遊蕩的少年犯，成了這些從地下爬出來的喪屍的目標。結果美軍攜帶大量尖端武器進攻，喪屍卻越來越多。版本2在壹個地下房間裏，弗雷迪和弗蘭克意外泄漏了壹個裝滿化學品的鐵桶，導致神秘的氣體泄漏和他們的昏迷。當他們醒來時，他們發現填充狗的壹半是活的，壹個人類標本是活的。包括弗雷迪在內的四個朋友將移動的人體標本肢解並試圖掩蓋，於是他們在殯儀館冶煉爐的幫助下將其火化。我不希望下大雨，所以我會把火化時產生的煙塵再次帶回地面，重新形成化學藥劑，滲透到土壤裏，造成壹個墓地裏所有死屍的復活。復活的死屍攻擊活人，試圖吃掉活人的大腦，以減輕自己的痛苦。戰爭開始了，壹發不可收拾。最後，軍方采取了致命措施，用炸彈摧毀了整個地區。軍方本以為萬無壹失，沒想到他們的轟炸會導致更嚴重的後果。
僵屍時代
喬治·A·羅梅羅·喬治·A·羅梅羅拍攝的僵屍三部曲，除了充滿急迫感的表演，對人物的清晰刻畫和隱喻的情節內容都是當時所有同類作品所不及的。最重要的壹點是，他的作品充分反映了當時的情況。《活死人之夜》的殺戮感反映了當時美國社會對越南戰爭的社會反應。失去人性又殘忍悲慘的僵屍，用武器殺死僵屍獲得極度快感的自衛者，清晰地描繪了當時美國頹廢的精神世界。在第二部作品《僵屍黎明》(Dawn of the dead)中，壹個巨大的超市被用作與擁擠不堪的僵屍進行長期鬥爭的舞臺。這部作品是針對美國在越戰後獲得了壹個穩定和平的消費社會，但內心依然頹廢無助，制造了壹種諷刺的效果。到了第三部作品《亡靈節》，僵屍已經遍布世界各個角落，活下來的只有無助和絕望，這反映了80年代在環境破壞和核威脅下對未來信心的喪失。正是因為喬治·A·羅梅羅的僵屍片與時代變遷息息相關，才能產生和觀眾壹樣的* * *聲。
死者的生存
在壹個無處不在的喪屍已經威脅到人類生命的世界裏，科羅科特帶領壹群武裝力量從無盡的混亂中撤出，尋找壹個喪屍還沒有入侵的避難所。在路上，他們遇到了流亡的家族長老帕特裏克·奧弗林，他告訴他們在壹個偏遠的漁村有這樣壹個新的天堂。然而，當克羅克特壹行踏上上海島時，卻發現事實並非如此。很快，他們陷入了Overlings和他們的敵人，羊肉家族之間的長期鬥爭。真相逐漸浮出水面。奧弗林因為堅持要殺死所有的僵屍而被驅逐出島，而羊肉則認為不應該對已經受害的親人下手，並試圖照顧那些已經變成僵屍的親人，等待他們康復。變成僵屍的人被關在自己家裏，假裝過著正常的生活。事實證明，用這種方式維持家園的穩定是行不通的，而且會帶來更血腥的後果。壹場殊死的戰鬥將決定生者和喪屍能否和平相處。
活死人之夜活死人之夜(1968)
導演:喬治·A·羅梅羅·喬治·A·羅梅羅
《活死人之夜》不僅是壹部低成本模式的喪葬片，預算只有1萬美元，還成功塑造了各種形象恐怖的僵屍。不僅奠定了羅梅羅“僵屍教父”的地位，也為以後的僵屍電影提供了優秀的範本。同時也確立了喪屍的行為特征，比如意識不清，吃活人的肉，平時集體活動，被喪屍咬過的人也會變成喪屍。
腦殘(1992)，壹群玩出界的屍體。
導演:彼得·傑克遜彼得·傑克遜
點評:《群屍過線》打破了爆頭、火燒、擰脖子等殺僵屍的常規法則，這些活死人要被剁成壹萬塊。這樣的突破為當時還是低成本B級電影導演的彼得·傑克遜提供了n種殺僵屍的思路，同時電影的惡心指數也空前升級。掉塊肉，爆個眼都是小兒科。屠宰場大屠殺的最後，高點被徹底引爆。壹些評論家說，甚至連僵屍自己也會被惡心死。
《震驚的28天》28天後(2002)
扮演:丹尼·保羅·丹尼·鮑伊爾
點評:《驚魂28天》是壹部絕對的葬禮片，但也與美國的B級葬禮片有著鮮明的氣質差異。也展現了災後空蕩的都城。與《我是傳奇》中的紐約相比，《二十八後》中展現的英國倫敦更真實，因為它的紀錄片風格。悲劇、逃亡、互助、末世論、人性的黑暗、黑暗中永恒的希望、政治的拷問，這些都有丹尼·保羅的電影語言，使得這部英國制作的葬禮片在眾多僵屍電影中占據了相對重要的地位。
《僵屍肖恩》( 2004)
點評:不缺血漿，也不缺貪吃人體的饑餓僵屍。英國宅男肖恩帶來了兩個應對突發僵屍事件的啟示。首先，他可以靈活地使用工具，即使沒有AK-47、38，甚至沒有獵槍，他仍然可以在花園裏拿起鐵鍬和黑膠唱片，用力拍打昨天還是鄰居，今天變成異類的僵屍的大腦門。其次，不管什麽時候撒，都要有壹個好哥們，平時和妳呆在沙發上，喝啤酒，吃瓜子，說胡話，壹起呆在家裏，壹起嗨。當妳背著板球拍，和女朋友、同伴壹起打僵屍包圍圈的時候，哪怕妳超重了，他也會義無反顧的跟著妳走遍世界。即使他在戰鬥中不幸感染了屍毒，妳也絕不會離開，雖然妳的脖子上有壹條鐵鏈。所以，廢話不壹定不靠譜，它只是壹種非常強烈的樂觀情緒。
東京宗比(2005年)
導演:佐藤佐吉佐藤左壹
點評:東京終於有僵屍了，無厘頭，惡搞，多了壹點隨意和隨性。它以極其生活化的方式嘲諷權貴和傳統僵屍電影。如果妳周圍是壹大群隨時可能以死亡告終的僵屍，妳肯定不會有心情對著超市貨架感嘆自己沒註意到自己愛吃的薯片新品種，也不會因為抵擋不住酸奶的誘惑而叫人去炸富人為了隔離僵屍而建造的“玻璃金字塔”，但《東京迷失波》已經被大膽瘋狂地播放了。當然不僅僅是好玩，在惡搞中還是很憂郁的，還沒有。
生化危機生化危機2002
導演:保羅·安德森
點評:在電子遊戲粉絲中的經典僵屍系列遊戲《生化危機》的電影版中，“哀悼”的範圍不再局限於人類。所有的生物，比如狗，都可以變成極具攻擊性的“僵屍”。僵屍的臉也升級了，真的有類似食人的血盆大口。此外，僵屍還有壹個組織，商業財閥安·格雷拉。這種帶有集中隱喻的故事設定，將該類型電影中通常隱藏在幕後的“政治權力”搬到了臺前。英俊性感的米拉·喬沃維奇不僅要對付作為棋子的僵屍，還有壹個終極目標，殺死安·格雷拉的大Boss。
僵屍菲多(2006)
導演:安德魯·庫瑞
點評:這只僵屍源於宇宙塵暴的輻射，受害者是50年代的壹個農村小鎮。有商業頭腦的公司收集危險的僵屍，把他們馴化成園丁、送奶工等。，小男孩和僵屍保姆之間發展出了高尚的友誼。少了傳統喪葬片的血腥暴力，多了“人間自有真情”的溫情。壹部僵屍喜劇以戲謔的方式呈現，為僵屍電影打開了除《肖恩僵屍》和《東京僵屍》之外的另壹種思路。
我是傳奇(2007)
導演:弗朗西斯·勞倫斯·弗朗西斯·勞倫斯
點評:影片中的僵屍具有吸血鬼的特征。它們白天躲在暗處，害怕陽光。壹旦太陽從西邊落下，他們就會集體外出，包圍活人。但這些曾經的人類，他們的生理因環境而改變，B級葬禮片中肆虐的等離子和無邊的暴力，並不是本片的主角。“唯壹”幸存者威爾·史密斯(Will smith)飾演男主角羅伯特·奈維爾(Robert Nayville)，末世帶來的日復壹日的空虛和孤獨是《我是傳奇》的核心。《我是傳奇》敘事和討論的重點不再是如何在壹個僵屍的口下逃離生活，而是呈現世界末日最真實、最致命的心理狀態。所以當羅伯特抱著他的伴侶狗痛哭流涕的時候，當他對著音像店裏的塑料娃娃說話的時候，葬禮片的粉絲們體驗到了另壹種相對溫柔的安慰:感動。
《恐怖星球》(2007)
導演:羅伯特·羅德裏格茲·羅伯特·羅德裏格茲
向磨房電影致敬的《恐怖星球》，成功地突出了屍體電影的特點，在香港的譯作最好地證明了這壹點，比如“索女、僵屍、機槍”。依然是生化危機造成的天亡者，但這個恐怖星球上的喪屍估計是最有能力讓人嘔吐的，帶著膿包，壹槍轟過去，內臟腸子血肉腦漿像面粉壹樣散開。至於昆汀的“氧化”JJ，顯然是對僵屍體驗的升級。把機槍架在截肢上的悍婦，既是葬禮片的套路設定，也體現了B片愛好者羅德裏格斯的想象力。