動畫《紅豬》和《東京教父》是在兩個不同的時代下創作的。此外，它是由兩個不同風格的動畫導演宮崎駿其人和敏創作的。敏是繼宮崎駿其人、大雄、押井守之後享譽國際的第四代動畫大師。敏的動畫作品徘徊在現實和幻想的邊緣。敏的動畫傾向於成人化，其復雜的故事和深刻的主題與社會相結合，使成人更容易接受。
宮崎駿其人的動畫更傾向於兒童，而宮崎駿其人的《紅豬》是他創作的少數適合成年人觀看的漫畫之壹。但是兩個動畫主題的表達方式是不壹樣的。《紅豬》是壹部反戰向往和平的動畫。通過理想與現實的矛盾，壹個人對和平與自由的追求無法實現，表現出當時對戰爭的仇恨和不滿。敏是日本著名的動畫導演和漫畫家。他的作品個性鮮明，貼近現實生活，人物精神細膩，尤其擅長表現夢與現實的曖昧關系。試圖從敏導演的《東京教父》的視角來分析敏導演的動畫電影中人物精神的情感表達和現實投射。回顧他在東京教父們的作品，總是脫離矛盾、幻想和現實，卻從未脫離人性這個主題。
動漫《紅豬》和《東京教父》的表現形式不同。東京教父電影中的人物、動作和表情總是被誇大，大多數人物的外貌形象都是醜陋和扭曲的。這些都是需要消除男生女生迷戀才能得到認真欣賞的特質。紅豬總是把人物塑造成豬的形象，通過妖魔化形象來表達對現實的不滿和對現實的仇恨，會給人帶來無限的想象。
雖然兩部動畫片的人物不同，但他們成功地塑造了具有自己創作特色的人物，電影氛圍的營造也很好地展示了他們自己的想法。看了《東京教父》和《紅豬》之後。發現《東京教父》並沒有太多讓我印象深刻的片段或者感動的場景，但是看了《紅豬》之後，腦海裏會出現很多精彩的畫面。
從這部電影的角度來看，它並沒有帶來太多的震撼，但我們大多數人都被敏的其他作品震驚了，可能被他過去的電影誤導了，他們壹時無法接受他的突然改變，這讓覺得這部電影並沒有打動。而且這部片子聚焦的是溫情，但並沒有感受到溫情劇的厚度和真實，而是感受到了單薄和隨意。《紅豬》通過人物塑造深刻感受到電影對當時社會背景的反應，通過角色設定的對比諷刺當時的社會。
總的來說，兩部動畫片雖然主題不同，表現形式不同，但都很好地展現了自己想要的效果，成功地塑造了人物設計，完整地展現了壹部精彩的電影。