原標題為La lag genda del Pianista Sull ' oceano(意大利語)。
系列介紹
意大利導演托納托雷的三部作品——《電影院天堂》(又譯《星光伴我行》)、《1900年傳奇》(又譯《聲與光伴我行》)和《西西裏美麗傳奇》(又譯《真愛伴我行》)，可以定義為時空三部曲或《尋求》三部曲。導演用同樣的敘事結構——“回”，讓我們不斷穿梭在“現在”和“過去”之間。
【編輯本段】1。基本信息
更多中文書名1900 1900年的傳奇聲光伴我飛1990年的傳奇。
海洋上的鋼琴傳說(美國)1900的傳說。
電影類型幻想/情節/音樂
片長160分鐘/法國:120分鐘。
意大利國家/地區
白色語言英語法語
色彩混色杜比數字環繞聲
語言R級。
級別新加坡:PG阿根廷:ATP組合:M/12澳洲:M英國:15芬蘭:S法國:U美國:意大利:T德國:6荷蘭:Al香港:IIA瑞士:7。
生產成本為9000000英鎊(估算)
版權所有美杜莎，1999(已出版)
生產日期:1997年7月
【編輯本段】2。劇情
1900年的第壹天。弗吉尼亞號遊輪停靠在紐約港，熙熙攘攘的人群歡呼著。在夢想的鼓舞下，黑暗的人們紛紛下船迎接充滿可能性的光明未來。噪音過後，除了船員，船上幾乎沒剩下什麽人了。煤礦工人丹尼·布德曼(Danny Boodman)潛入餐廳收集客人留下的貴重物品，結果壹無所獲。失望之余，他發現鋼琴架上有壹個漂亮的嬰兒。他抱起嬰兒，看到他的眼睛清澈，皮膚白皙。丹尼·布德曼(Danny Boodman)對意外的收獲感到非常驚訝，於是收留了這個孩子，並給它取名為1900，以紀念這個孩子在新世紀的第壹天被收養。
好丹尼布德曼很愛小1900，教他讀書不讓他吃虧。但因為沒有出生證明等證件，丹尼·布德曼害怕1900被別人拿走，不準出艙。
1900八歲的時候，丹尼·布德曼去世了。當懵懂的1900迷失在《妳要去哪裏》面前的時候，他突然聽到了遠處壹個優美動人的聲音。他轉過身，壹個亞洲女人告訴他，這是音樂。
幾天後，1900晚上偷偷溜進餐廳，來到船夫白天娛樂和其他乘客的鋼琴前，彈奏自己的即興之作。歌聲吵醒了許多乘客，他們很好奇想壹探究竟，但他們都被這個小家夥像大自然壹樣的音樂陶醉了。直到音樂停了，機長才走過去對他說:“1900，妳不會彈鋼琴。這完全違反規定。”年輕的1900任性的回了壹句:“讓所有的規則都消失吧。”(去他媽的規定)
幾年後，1900，壹個成年人，成為了弗吉尼亞樂隊的鋼琴家。雖然他從未下過船，但他已經獲得了好名聲。在壹場暴風雨中，他碰巧遇到了暈船的馬克斯，兩人壹見如故。從此，馬克斯成了他壹生的知己。
馬克斯非常欣賞他的音樂天賦，但同時又對他頑固拒絕下船上岸感到不解。他希望1900能向世界展示自己的才華，得到世界的認可，名利雙收，過上好日子。但對於1900來說，這個世界所向往的生活，對他來說，太遙遠而無法理解，所以壹點吸引力都沒有。
即使鋼琴彈得比爵士樂鼻祖傑利·羅爾·莫頓更好，讓1900成名，唱片發行商希望為他錄音，保證他名利雙收，內心依然平靜，滿足於生活和音樂帶來的快樂。直到他遇到了壹個單純迷人的女孩。那天他在錄壹張唱片，女孩從窗戶往裏看，看著他。雖然那個女孩只是用窗戶的倒影看著鏡子，但他壹下子就愛上了她。我演奏了壹首像水壹樣溫柔的愛情歌曲。(那個女人是手風琴師的女兒，老人走出了自己的世界，來到了美國。開了壹家魚店。建立了壹個屬於自己的新世界。但是1900放不下。直到最後壹刻。)
女孩下船幾周後，1900非常痛苦，他想找到她。馬克斯的勸說和對愛情生活的向往打動了他，他最終決定下船，登上壹片陌生的土地。那壹天，所有的船員都向他揮手告別。他穿著馬克斯給他的外套，慢慢走下船梯。但在即將踏上土地的時候，他茫然地看著紐約，諾大，楞楞地看了壹會兒。他突然撿起帽子扔向遠處，然後轉身回到船上。他對馬克斯說，我再也不下船了。
直到多年後，戰爭結束，早已離開弗吉尼亞的馬克斯才意外發現，破敗的弗吉尼亞即將被炸毀。他堅信1900在船上，幾經周折，終於找到了他。但是1900堅持不下船。世界如此廣闊，他害怕陌生。這艘船對他來說意味著壹切。麥克斯最後傷心地離開了，看著遠處的弗吉尼亞號和1900被炸彈砸得粉碎。
那壹天，他告訴曾經給他講過1900傳奇故事的琴行老板1900，他已經死了。老板也覺得不好意思，因為尷尬就把max賣的小號還回去了，並告訴他壹個好故事比壹個舊小號更有價值。Max帶著1900的故事走了，只值老小號。從此，很少有人會記得這位從未踏上陸地的天才鋼琴家和他傳奇的壹生。
【編輯本段】3。電影分析
關於電影
這是壹部詩意的旅程電影，無處不在的鋼琴聲將觀眾帶入1900的深處。影片采用了最極端的浪漫主義風格，引起了兩極反應:有人視其為傑作，而西方很多人視其為“最好看的爛片”。電影的缺點在於人物塑造。主角太神秘，無法穿透他的內心世界，很難真正同情他。如果能擺脫冷嘲熱諷的階段，電影就有壹種觸動人心的浪漫魔力。
全片交織著Max對1900的回憶和Max在現實中對1900下落的追尋，緊緊牽動著觀眾的心。當Max從琴行老板那裏得知Virginian即將被拆除時，故事達到了高潮。
麥克斯在戰前離開弗吉尼亞號後就再也沒有聽說過1900的消息，他堅信1900壹定還在船上。他試圖拖延拆船時間，來到這艘破船上，尋找1900的最後壹絲蹤跡。1900還會上船嗎？或者如麥克斯所料，他已經找到地方，娶了老婆，生了孩子，飯後和他們提到麥克斯是好朋友...
除了壹波三折，幾個精彩的橋段更是讓人印象深刻。比如Max初遇1900，他們在驚濤駭浪中松開鋼琴的固定螺栓，坐在鋼琴前隨著船搖擺，壹邊彈鋼琴壹邊在大廳裏滑行，很像舞者跳華爾茲或探戈；面對狂妄的果凍咄咄逼人的挑戰，1900是如何展現自己非凡的鋼琴天賦，讓參與者由鄙視轉為震驚的？還有那個不知名的女孩(壹個用1900拉手風琴的老人的女兒)。)，像壹顆彗星，散發著耀眼的光芒卻又迅速離去，讓1900淡淡的憂傷和感傷的回憶在影片彌漫的淡黃色影像中越來越鮮明。至於那些懷揣夢想乘船來到新大陸的移民，他們驚呼“美國！”當他們看到自由女神像的時候。的喜悅，也帶著1900看著冷漠的乘客上上下下的落寞...
1900這個角色，因為孤獨的經歷，使其能夠更敏銳地看透人心，演奏和創作觸動人心的音樂。但是，壹生面對海洋和鋼琴，陸地上的壹切對他來說都有太多的不確定性，壹直讓他無法在陸地上前行。就像他說的“看不到陸地的盡頭”，或許對於1900來說，海天壹色的景色可以看到地平線，來自很多地方的遊輪有時會停靠在港口。88個鍵是有限的，所以他可以根據它們創作出無限的音樂。但是，他看不到也掌握不了陸地上壹望無際的大城市。
1900年的傳奇:壹個感傷的海洋傳奇。
出生在船上，
比船還長，
死在船上，
這是壹個虛幻的奇跡，壹個悲傷的故事，壹個關於他的傳說。
海、船、鋼琴、土地、孤獨、友誼和天才的故事。
孤獨，自從他被遺棄在弗吉尼亞號上，就註定了他壹生的悲劇。
音樂家從丹尼海葬時聽到音樂，就註定壹生與音樂糾纏不清。
傳奇，自從他的第壹首歌《無師自通》流出，就註定了這是他壹生的傳奇。
他有壹個很長的名字:丹尼·博特曼T·D·利蒙1900。
音樂是他對生活的感悟。
他的生活是無根的。他壹生都在漂泊的弗吉尼亞上度過，至死都沒有踏上陸地。他的人生由壹艘船和筆記組成。和他最離不開的就是音樂。他用自發的靈感譜寫出最深情的音樂，詮釋生活。
他有著驚人的音樂天賦，這是壹種非常規的能量，壹種超級敏銳的洞察力。與王雷查爾斯這種靈魂歌曲不同，雷查爾斯是用音樂來完成對生命的依賴，而他是用音樂來詮釋生命，實現生命。雖然他們都對音樂有著超乎尋常的感知，但卻有著不同的堅持。雷·查爾斯把生命放在了音樂上，但對於198，他用心靈詮釋了融入世界的音樂。
他是音樂詮釋的天才。他輕盈的手指如水般滑過琴鍵。在他的指尖下，不僅僅是音符，而是對生活的真誠。深情典雅的風格，優美飄逸的飛揚，他的音樂時而精致，時而大氣，時而細膩，時而雄壯，時而縝密，時而豪放，時而激昂，時而委婉。他用音樂來體現人物，表達情感，講述人生。他用音符代替語言去觸動人們的心靈。聽他的音樂就像聽人生經歷。聆聽生活永遠是，他的手在琴鍵上，但他的心卻像癡迷的音樂家壹樣隨著自己的音樂飛翔。第壹次強烈的感覺到音樂的世界是如此的廣闊，音樂講述的世界是如此的迷人。這種音樂與生活的立體結合真的讓人大開眼界，讓我對音樂有了另壹種理解。
孤獨和他在海上的命運
他壹生都在海上，那艘客輪就是他的家。他的執著是他對大海的眷戀，大海是他的宿命。
人來人往，悲歡離合，世間百態的輪回在他面前上演。他似乎已經看遍了這個世界和所有人生的繁華、冷漠、蒼涼和虛偽。
我寧願放棄我的生命，也不願活在無盡的世界裏。我中途停了下來，不是因為看得見，而是看不見。
在陸地上，他無法掌控自己的命運，也無法掌控那麽多的選擇。他的能力僅限於88鍵創造的世界，所以他選擇了壹樣。船是他保護自己，囚禁自己的地方，也是他與紅塵隔絕的地方。沒有身份證，沒有出生證明，這些都不是阻止他上岸的籠子。真正的監獄寵物是他的心，是他心中永遠的家。對於外界的不可知和不確定，他只有幻想、好奇和巨大的恐懼。弗吉尼亞號是他唯壹的方向。在這裏，他有時像壹個調皮又自在的孩子，但有時又孤獨又憂傷。孤獨的藝術人生和無盡的大海是他的宿命。
我本來不相信命運，但是深思之後才明白，性格不是命運，是命運決定了壹個人的壹生。對於1900來說，他命中註定的人生不是由他的性格決定的。
他是壹個純粹的天才。他的個性是天才和幻想的結合。他沒有下船。他選擇了他的幻想世界。他的懦弱看似變態，不可思議，但什麽叫正常？最起碼，他選擇了自己的路，為自己而活，可是我們是不是還在為壹些所謂遙遠的理想而奮鬥，我們是不是還在為壓力和別人而活，卻不珍惜唾手可得的東西，我們還沒有接觸到身邊的美好。這同樣不正常。
友情是這個世界給他的唯壹溫暖。
自從光影作為紀念品出現以來，電影中就從來不缺少愛情，只是偏偏這個1900年的傳奇沒有這麽好的運氣。他對大海的眷戀，對選擇的恐懼，讓他錯過了唯壹壹次愛的機會。他打破了記錄初戀的紀錄，也打破了那段無果的記憶。
幸運的是，命運剝奪了他愛的力量，給了他難得的友誼。
這也是壹部沒有女主角的電影。影片以胖麥克斯的旁白開始，麥克斯成為他主動聯想到社會的唯壹按鈕。和胖Max的友情也是影片中除了大海和音樂之外，1900最重要的情感寄托。正是因為這位老朋友的存在，讓我們覺得他孤獨的生活有了壹點溫暖。
當胖子在即將被炸掉的弗吉尼亞號上找他的時候，手裏拿著電唱機，柔情地播放著無名的音樂，隨著影片的剪輯，胖子和柔情的音樂出現在了船上的壹些老地方。此時，他的行為與其說是在尋找，不如說是在回憶他和1900壹起走過的日子，回憶過去的光影。
妳為什麽暈船？這是他們多年後重逢的第壹句話，也是他們友誼的第壹次回憶。
胖子最終沒有決定勸阻1900。他明白自己選擇了不歸之路。這是壹種怎樣的深情？如果是妳，妳會怎麽做？把他拉下船或者讓他達到靈魂的升天，是自私嗎？當Max含著淚默默離開弗吉尼亞人的時候，1900叫住了他，給他講了壹個很搞笑但很感人的笑話。我也發現男人之間的談吐是那麽的動情，那麽的動人，那麽的傷感。這時，我有了壹種悲傷的感覺，壹種孤獨的悲傷。
吸引妳眼球的電影靈魂
整部電影的氛圍都是這個人營造的。我從未見過像蒂姆·羅斯這樣的優雅，也從未見過這樣的質樸。他的表演是那麽的無痕，洗去，自然，高傲，不浮躁。
他賦予了1900最大的生命力。不年輕不帥氣的他，用稚氣的表演，對傳奇1900樸實無華、輕松灑脫、雍容華貴的性格做出了最有力的詮釋，疏離了紅塵。他的眼睛，親密而遙遠，清澈而憂傷。他對人物的描寫細致入微，以點帶面，有“隱”卻不咄咄逼人，無憂無慮而優雅，卻略帶稚氣和天真。
在他的演繹下，海之子像壹個討喜、調皮、叛逆的孩子，有著悲傷孤獨的命運。這將是壹個不朽的角色，這將是壹個真正的演員，至少在我心中是這樣的。
影片透著壹股恬靜的歐陸風情，這是壹些好萊塢電影無法比擬的。雖然為了帶出劇情而設置的壹些回憶有些突兀冗長，但這些都沒有影響我對電影的熱愛。雖然有著看似荒誕的劇情，但演員們出色的表演賦予了影片太多的內涵，把妳帶入故事中，讓人完全忘記這是壹部戲，只是壹個關於奇跡的傳說。當他平靜地仰望天空時，那雙穿透人心的眼睛至今難忘。我看著他隨著涅槃般的聖母弗吉尼亞號的爆炸沈入海底，只留下悲傷和嘆息。
沒有壹部電影帶給我如此的悲傷。我想把文字寫得悲涼細膩，但我生硬的文筆無法實現。這部電影的配樂應該是最有價值的，因為每壹段流動的音樂都記錄著他壹生的故事，精彩卻不矯情，平淡卻不失回味，而他的故事就像是電影《1900的傳說》的直譯，是奇跡，是海上傳奇，是悲涼。
這首歌只應存在於天空——論《1900年的傳說》
1900是壹個被遺棄在汽船弗吉尼亞號上的孤兒，他被壹個善良的黑火爐人收養。那天正好是1900的元旦，於是爐頭給孩子取名1900。然而，燒爐人在壹次海上事故中遇難，年僅8歲的1900再次成為孤兒。
1900不經意間來到了頭等艙舞廳的落地窗前，他第壹次看到了鋼琴這個與他的生命交織在壹起的樂器。從此，弗吉尼亞號帶著他用心演繹的音樂，在歐美之間來回航行。
1900，沒上過陸，對紅塵深有戒心。他說，陸地是太大的船，太漂亮的女人，太長的旅程，太濃的香水，還有無從下手的音樂。他看不到陸地的盡頭。即使遇到壹見鐘情的女生，他還是下不了舷梯。直到最後，唯壹的好朋友Mayquez告訴他，廢棄的船要被炸毀了，他不想離開。最後，他從出生開始就沒有離開過海底的弗吉尼亞1900殉難號。
看完《1900傳奇》，我有壹種想了解1900的沖動，哪怕是壹點點。幸運的是，現代電子技術的發展使我們能夠清晰地看到1900的藍眼睛，那雙像嬰兒壹樣純凈的眼睛，盡管隔著電視屏幕，隔著遙遠的歲月，隔著汪洋大海。演員蒂姆·羅斯的精湛表演讓我相信，真的有這麽壹位才華橫溢的鋼琴家，他沒有親戚，沒有戶籍，沒有國籍。他對世間的誘惑，名利，視而不見。即使是愛情，也可能縈繞在他的心頭，但即使是那樣，他也只是在壹瞬間凝聚了壹生的摯愛:舷窗外壹個女孩移動的倩影，壹張破唱片上夢幻柔和舒緩的音樂，三等艙裏壹個膽怯的吻。除此之外，還有鋼琴、遊輪和大海，還有海浪中的安定與寧靜。在88個琴鍵上創作的無限、美妙、自由的音樂，豐富了他有限而簡單的生活。
1900是個優雅的男人。深金色的頭發，帶有完整的絲綢圖案，壹塵不染的外套和帽子領結，優雅的姿態，出眾的自信和清純脫俗的天使臉。有多少美女在他的鋼琴前愛上了他？他必須沈浸在自己的音樂中，沒有時間被鋼琴聲以外的事情分心。
1900的生活簡單，但不乏人性的美好。和養父短暫的感情，和遇到的女孩轉瞬即逝的愛情，和陪伴他最久的梅奎茲的友情，都滋養了1900孤獨的心。1900是壹個感情細致深刻的男人。他的精神和才華都傾註在鋼琴的88個鍵上。誰能懂他的心，誰能讀懂他憂郁溫柔的眼神，誰是他的愛人？只有動人的音樂符號在他的手指間流動。
相對於世俗的生活，影片中1900的言行顯得不真實。比如，他從未接觸過鋼琴和音樂，但當他的手第壹次放在琴鍵上時，那些動人的旋律就能自然而然地流淌出來；他沒有受過正統的教育，卻能說出如此富有詩意和豐富的語言；甚至到最後，當我的朋友Mayquez在那艘破爛不堪、顯然已經廢棄很久的遊輪上找到他的時候，1900哪裏來的食物維持生命？
我想我們只有懷著壹顆詩意浪漫的心才能理解這部電影和1900。影片刻意拋開物質事物的喧囂，而是突出1900的靈魂與音樂的交融，同時用影片中精彩或有趣的音樂引導觀眾達到* * *的境界。
終於，壹縷光線從天而降。1900擡起他平靜的臉，仿佛在問上帝，天堂裏有鋼琴嗎？
1900舉起雙手在空中虔誠地彈奏，輕快悠揚的旋律像流水壹樣在寂靜的空氣中打著旋。瞬間，轟隆壹聲巨響，巨大的火花在海上迸開——1900帶著他未完成的樂章翺翔天際。
在靈魂深處
是的，我認為電影的成功在於我們心中另壹個美好自我的藝術性，它放大了我們心中純潔的靈魂和自由。至今忘不了1900那雙孤獨卻不頹廢的眼睛，無邪，猶豫，同情。說到同情1900，我們真的沒有資格在這個醉翁之意不在酒，物質至上的世界裏奔波，質疑我們靈魂的深處，我們為什麽而活，我們怎麽活，是什麽支撐著我們。我們可以沒有信仰，但壹定要有信仰。-所有
【編輯本段】4。演員表
[編輯本段]6。美妙的線條
“陸地上的人喜歡刨根問底，浪費很多時間。冬天擔心夏天的姍姍來遲，夏天擔心冬天的來臨。所以妳不停地到處去追求壹個四季如夏的遙不可及的地方——我並不羨慕。”
為什麽為什麽為什麽為什麽為什麽...我認為陸地上的人們浪費了大量的時間去思考為什麽。冬天來了，他們不能等待夏天；夏天來了，他們過著冬天的生活。這就是為什麽妳永遠不會厭倦旅行，追逐某個遙遠的地方，那裏永遠有夏天。對我來說這聽起來不像是壹個好的賭註。
“城市太大了，看不到盡頭。它在哪裏？我能看看嗎？連街道都數不清。找個女人，蓋個房子，買塊地，開辟個景觀，然後壹起走向死胡同。太多的選擇和復雜的判斷，不怕精神崩潰嗎？土地太大了。它就像壹艘大船，壹個女人和壹條漫長的航線。我寧願放棄我的生命，也不願活在無盡的世界裏。反正現在這個世界上沒人認識我了。我中途停了下來，不是因為看得見，而是因為看不見。”
“鍵盤開始和結束。妳很清楚88個鍵在那裏，不會錯的。它不是無限的，但音樂是無限的。妳能在鍵盤上表達的音樂是無限的。我喜歡，也能輕松應對。現在妳讓我跨過跳板，走進城市，等待我的是無盡的鍵盤。這樣的鍵盤怎麽彈？那是上帝的鍵盤！”
“所有城市。妳只是看不到它的盡頭。結局？拜托了。妳能告訴我它在哪裏結束嗎？這壹切都非常
在舷梯上很好。我穿著大衣，也很高貴。我大出風頭。我正要下車。保證。在那裏
沒問題。不是我看到的阻止了我，麥克斯。是我沒看到的。妳明白嗎？我沒有的是
看吧。在那座龐大的城市裏，除了盡頭，什麽都有。沒有盡頭。我沒看到的是
整個事情告壹段落。世界末日..."
“所有那些城市，妳就是看不到盡頭。結束？求妳了。請告訴我它在哪裏結束。當時站在舷梯上往外看還行。我穿著外套，感覺棒極了。我以為自己前途無量，然後就要下船了。放心！完全沒問題！然而，讓我停下腳步的不是我看到的，而是我看不到的。妳明白嗎？我看不到的。在那個雜亂無章的城市裏，什麽都有，但沒有盡頭。沒有盡頭。我看不到的是這壹切的終結，世界末日。”
“拿壹架鋼琴。琴鍵開始，琴鍵結束。妳知道他們有88個人，沒人能告訴妳有什麽不同。
它們不是無限的。妳是無限的。在這些琴鍵上，妳能創作的音樂是無限的。我喜歡這樣。我可以
靠…生活。"
“拿壹架鋼琴來說，從琴鍵開始，到結束。妳知道鋼琴只有88個鍵，任何鋼琴都不差。它們不是無限的。妳是無限的，琴鍵上發出的音樂也是無限的。我喜歡這樣，我習慣了生活。”
“妳讓我站在跳板上，然後在我面前推出壹個有數百萬個鍵的鍵盤，數百萬個，數十億個
永無止境的鑰匙，這是事實，麥克斯。它們永遠不會結束。那個鍵盤是無限的。如果鍵盤是
無限，那麽在那個鍵盤上就沒有妳能彈奏的音樂。妳坐錯了凳子。那是上帝的鋼琴。"
“妳把我推到舷梯上，扔給我壹架有幾百萬個琴鍵的鋼琴，幾百萬個沒有盡頭的琴鍵。這是事實，馬克斯，他們沒有盡頭。那個鍵盤可以無限延伸。然而，如果琴鍵是無限的，那麽就沒有妳能在那架鋼琴上演奏的音樂。妳坐錯地方了。那是上帝的鋼琴。”
“基督啊！妳看到街道了嗎？僅僅是街道…就有成千上萬條！妳在下面是怎麽做的？
妳如何選擇壹個呢？壹個女人，壹棟房子，壹塊屬於妳自己的土地，壹處風景，壹個
去死吧..."
“天啊！妳看到那些街道了嗎？光是街道就有上千條！如果妳倒下了，妳該怎麽辦？妳怎麽選擇其中壹個去？如何選擇“屬於自己”的女人，壹棟房子，壹塊土地，還是選擇壹道風景去欣賞，選擇壹種死法。”
“整個世界都壓在我身上，妳甚至不知道它在哪裏結束，妳難道不害怕壹想到它就崩潰嗎？生活的巨大？”
“世界如此沈重，壓在我身上。妳甚至不知道它在哪裏結束。難道妳不會因為生活在無盡的選擇中而恐懼崩潰嗎？”
“我出生在這艘船上，世界從我身邊經過，但每次兩千人。這裏有很多願望，
但絕不會超過船頭和船尾之間的距離。妳演奏出了妳的快樂，但是在壹架不是無限的鋼琴上。我
學會了那樣生活。"
“我出生在這艘船上，全世界都和我並肩而行，但我壹次只載了兩千人。這裏也有欲望，但不會虛榮到超出船頭船尾。妳用鋼琴來表達妳的快樂，但音符不是無限的。我已經習慣這樣生活了。”
“土地？陸地對我來說是壹艘太大的船。這是壹個太漂亮的女人；這是太長的航程，太濃的香水。這是壹首我不知道如何創作的音樂。我永遠無法離開這艘船。充其量，我可以離開我的生活。畢竟我不是為誰而存在的。
妳是個例外，麥克斯，妳是唯壹知道我在這裏的人。妳是少數派，妳最好習慣這壹點。
原諒我，我的朋友，但我不下車。"
“土地？陸地對我來說是壹艘太大的船，壹個太漂亮的女人，壹段太長的旅程，壹瓶太刺鼻的香水，壹種我無法譜寫的音樂。我永遠無法放棄這艘船，但幸運的是，我可以放棄我的生活。反正沒人記得我存在過，但妳是個例外，麥克斯。妳是唯壹知道我在這裏的人。只有妳壹個人，妳最好習慣。原諒我，朋友，我不下船了。”
我可以在有限的琴鍵裏創作出無限的旋律，卻在無限的城市和無盡的街道裏找不到屬於自己的空間。
這是秘密，秘密不應該公開。
讓我害怕的不是我看到的，而是我沒看到的。