在最近上映的驚悚片《紅麻雀》中，詹妮弗·勞倫斯(jennifer lawrence)飾演壹位名叫多米尼卡·葉戈羅娃(Dominika Egorova)的俄羅斯女間諜，她在特勤局接受特工訓練。她的任務是通過引誘目標來竊取信息。影片中，多米尼克曾被情報局下令處理壹名之前試圖強奸她的男學生。情報局要求她“滿足他的要求”。但兩人壹見面，多米尼克就主動脫下衣服先下手為強，於是巧妙地調換了他們的攻防角色。面對這種情況，之前不耐煩的學生發現自己無法勃起。多米尼克這樣做是因為她知道他真正想要的不是性，而是淩駕於他人之上的權力。
這聽起來熟悉嗎？那是因為在過去的幾個月裏，對性侵心理動機的分析受到了主流大眾前所未有的關註。雖然男性可以利用自己的實力和影響力吸引女性自願與其發生性關系，但他們並不滿足於此，而是會通過各種強硬手段故意占女性便宜。這顯然與生理需求無關，而是對控制欲的壹種滿足；侵犯女人的男人不是妳只能在驚悚電影裏看到的怪物，而是只想擁有權力，控制女人的人。
《紅衣主教》作為壹部商業電影，可以公開討論性暴力的主題，揭示這種行為背後的世俗的、深層次的動機，與性無關。可以說非常難得，非常刺激。相比之下，性侵，尤其是強奸，在藝術片和獨立電影中要常見得多。許多著名的藝術和獨立電影導演，包括貝托魯奇、波蘭斯基、拉斯·馮·提爾和邁克爾·哈內克，都在他們的作品中表現過性暴力，尤其是對女性的性暴力。貝托魯奇導演的《巴黎最後的探戈》中臭名昭著的“黃油強奸場景”，早在其假戲的醜聞曝光之前，就已經讓很多觀眾感到極度惡心。至於丹麥導演拉斯·馮·提爾，早在比約克(Bj？Rk)在指責他在片場性騷擾女演員之前，他的大部分電影都是有爭議的，因為他們經常表現出對女性痛苦和屈辱的迷戀。然而，盡管此類醜聞接連曝光，但其他影片中對性侵元素的處理仍然鮮有人關註。有些電影會以象征意義為由，避免談論事件的結局。所以電影中很多強奸情節都是通向更復雜問題的敲門磚，對受害者的實際傷害很少提及。《獵風谷》、《夜行動物》、《壹個國家的誕生》三部風格迥異的電影，都講述了女性受害者和她身邊男性的故事。但故事並沒有聚焦於女性所遭受的身體侵犯，而只是聚焦於男性角色自尊心的傷害和父權秩序的暫時破壞。
為了提高人們對性侵的持續關註度，電影中的性暴力元素不能再成為劇情發展的墊腳石，受害者的個人經歷和心路歷程也不能再被接手。我們只能希望電影越來越多——無論是商業片、獨立片還是藝術片——投入更多的時間和精力。