臺詞無疑是《蕭紅》的壹大致命傷，並且分為兩類，其壹，是二流近當代文學教科書蕭紅賞析選段，用以表現導演對蕭紅的理解；其二，是《情深深雨蒙蒙》式的對話。從影片壹開始，駱賓基開始抒情：妳的作品宏大，細膩雲雲雲雲壹大段，就讓人感覺大事不好。果然，之後居然出現了魯迅對蕭紅蕭軍情感糾葛的評價：妳們兩個就像兩只刺猬之類《情深深雨蒙蒙》般的對話。此類例子，數不勝數，觀眾笑場不知凡幾。影片後半段臨近結束時，駱賓基和端木蕻良站在蕭紅墓前，居然又開始以詩壹般的語言，背誦蕭紅賞析選段，仿佛怕前面表現的內容觀眾沒看懂似的，實在令人發指。臺詞的問題其實可以代表整部影片的問題，過多浮於表面的膚淺解讀和表現，讓這位中國文學的洛神，在霍建起這個戲水人手裏，溺水而亡。
簡言之，霍建起不懂蕭紅，不懂女人，更不懂愛情。為了節省腦細胞，他更多用的是讓演員將人物心理說出來，而不是細節的捕捉，鏡頭語言。這就讓電影和觀眾感觀產生了錯位，裝逼的意識先入為主，人物設置單薄，再加之做作到搞笑的臺詞，失敗在所難免。唯壹值得欣慰的是，在這部蕭軍蕭紅這壹對左聯小紅軍唱主角的電影裏，居然沒有像多年前的《魯迅》那樣，頻頻唱紅，而是將著力點放在了男女關系上，甚至在影片後半段出現了兩男壹女同睡壹床的中國公映大銀幕突破之舉，還是體現了壹點導演的想法。但是，從本質上說，《蕭紅》導演霍建起和《神探亨特張》導演高群書，都是壹樣的。兩個人都是想用電影表現我懂，壹個是懂蕭紅，懂女人，懂愛情；壹個是懂中國現狀。可惜的是，他們的懂只是比不懂懂那麽壹點點，騙得過那些什麽也不懂的觀眾，而在比他們懂那麽壹點點的人面前，難免貽笑大方。
撇去以上那些吐槽，《蕭紅》在視覺方面，還是頗為精美的，可以說是直直擊中了小清新們的心。那些美衣華服，亭臺樓閣，千山萬水。甚至那些精心設計場景：水面漂浮的歐利維亞；鏡前顧影自憐的女作家。都讓人知道，這部電影是用了心的。但是，就像導演從電影裏極力表現的我懂壹樣，這些精美的畫面對電影本身，於事無補。蕭紅壹生經歷的主線，導演抓住了，但是以太多沒有具象性的情節來進行填補，於是只能給人隔靴搔癢之感。我們知道蕭紅壹生坎坷，她倔強，她需要愛，她才華橫溢，她情殤連連。這些，都需要導演通過抓住蕭紅壹生中可以不為人所知，但壹定是要非常人能受的片段，來進行體現。而這，則需要導演對蕭紅，對蕭紅的作品，甚至對女性，對人，這個永恒的問題有自己的深度見解。結果，大家已經看到了，大量的蕭紅賞析選段，只能將電影拖入膚淺的深淵。
壹句話，《蕭紅》的確讓人感覺不是電視劇了，但也僅僅是看上去很美，僅此而已。