回眸半個世紀的四川電影，猶如從壹個側面欣賞中國的當代史，電影這種大眾最喜愛的娛樂方式之壹，透出的是百姓的生活與夢想，透出的是我們所不能淡忘的時代風貌。 四川的第壹家電影制片廠，是1959年7月1日正式掛牌的，它由郭沫若親筆題寫了“峨眉電影制片廠”的廠名。當時它是全國六大電影制作基地之壹，廠址設在成都市西門外羅家碾。當時的偏僻田園，如今已是車水馬龍的中心城區，峨影廠仍矗立原地。
峨影廠所拍的，同時也是四川電影史上的第壹部本土電影，是1959年7月開機的故事片《嘉陵江邊》。這部電影最初名為《焊茶壺的人》，後來聽從老電影藝術家蔡楚生建議，改了名。這部影片的外景是在重慶、隆昌、西昌等地拍的，隨後的內景拍攝和後期制作，都是在北京的八壹電影制片廠進行的，1960年4月完成全片。
這部影片著力塑造了從舊社會走來的老工人紀大明，在新社會中的覺悟與成長。紀大明在解放前謀生無著，只好挑擔四處遊走，為人補鍋焊壺。影片情節感人，人物刻畫細膩，1960年6月在全國公映後，反響強烈。峨影廠打響了第壹炮。
驚動周總理的影片：1960年初，峨影廠醞釀拍第二部故事片，壹下就看中了當時四川青年作家高纓發表的小說《達吉和她的父親》。不料，英雄所見略同，長春電影制片廠的同誌也想把這小說拍成電影。都與作者進行了聯系，最後兩廠商討決定，合作拍片。
該片攝制組是1960年7月成立的，其中大部分演員都來自四川的話劇表演團體。主角達吉由長影的陳學潔飾演,而達吉的漢族父親和彜族父親，則分別由四川的藝術劇院院長劉蓮池、峨影廠廠長朱丹南扮演。
1961年7月該片上映，觀眾都大為感動，川內許多高校師生開始熱烈討論它，壹時間，從原創小說，到劇本，到電影，媒體都好評如潮。
讓人想不到的是，此時出現了批判文章，認為作品宣傳了所謂的“資產階級人性論”，使活躍的文藝風氣變得緊張起來。
這種情況引起了周恩來總理的關註。他百忙之中抽出時間看了小說，也看了電影，專門在文藝工作座談會上發表了《論藝術民主》的重要講話。周總理在講話中說：《達吉和她的父親》，這是壹部好作品。周總理甚至說到了壹些細節：“我昨天看電影也幾乎流淚，但沒有流下來……因為導演的手法使妳想哭而哭不出來，把妳的感情限制住了。例如女兒要離開彜族老漢時我們激動得要哭，而銀幕上的人卻轉身子，用手蒙住臉……”
後來，峨影廠廠長朱丹南還和其他藝術家壹起，被邀請到周總理家做客，周總理壹眼就認出：朱丹南是馬赫社長（片中角色）嘛。 歲月如歌，歷史有痕。50年的四川本土電影，除“文革”期間停產外，湧現了不少佳作。比如1962年所攝的《喬太守亂點鴛鴦譜》，在全國乃至海外華僑中間都很受歡迎，那些省外看不懂川劇的，都被這部幽默的影片逗得哈哈大笑。當時有統計，《喬》片的上座率，僅次於那個年代最紅火的影片《白毛女》。1970年代末期，峨影廠又開足馬力拍片，隨後幾年推出了大量風靡壹時的故事片,如《被愛情遺忘的角落》、
《紅衣少女》等頗有“傷痕文學”意味的影片，如今回眸，它們與那個時代的文學創作、閱讀風氣，互相印證，代表著壹種時代氣氛。在王朔的輕松笑侃式的小說流行之時，四川電影也有了《頑主》、《京都球俠》等名片。尤其是充滿周星馳那種“無厘頭”風格的《京都球俠》，至今仍有球迷影迷清楚記得。再往後，四川拍出了不少反映新時期主旋律的重點影片，攬獲眾多獎項。比如頌揚優秀***產黨人的《焦裕祿》，1994年出品的《被告山杠爺》，2003年拍攝的抗擊“非典”題材的《38度》等，先後奪得了全國“金雞獎”、“百花獎”、政府獎項“華表獎”等，大為業內矚目。不過，平心而論，近兩年四川電影在國內放映市場上叫得響的不多。不過，相信四川電影人會繼續努力，重鑄四川這個歷史久遠的電影攝制基地的輝煌。峨影廠的新作《讓子彈飛》《大武生》《觀音山》 等取得了非常好的成績！！