《世界》講的是卑微的人，跟賈氏作品裏的主人公是壹貫的。這樣的人很容易就令人輕視，因為他們不僅出身卑微，連帶他們的理想，他們的情愛，他們的堅持都很卑微。影片中沒有所謂“藝術電影”裏通常會有的清高勁兒。整部電影裏惟壹能夠從卑微的灰蒙蒙的世界裏發出人性光芒的，是死去的“二姑娘”（南方都市報評） 。
《世界》不是壹部爛片，但是它的問題很大。矛盾是所有文藝作品的核心，但是在《世界》裏，矛盾最後都消失得無影無蹤，壹味的妥協，貫穿始終的是灰色和迷惘。影片線索很多，在整合上多少有點手忙腳亂，顧此失彼。賈樟柯的《世界》，是壹部黑色的電影（羊城晚報評） 。
《世界》將視角從壹貫關註的縣城轉向了都市，賈樟柯借此表達了空洞的、忘卻季節和時間的城市生活。從本質上看，《世界》仍是賈樟柯以往電影的壹個延續（江南時報評） 。
《世界》帶來了某些諷刺和無奈夾雜的快感。但並沒有超越賈樟柯以前的作品，甚至露出了壹絲難以為繼的疲態。《小武》的純粹、《站臺》的感情、《任逍遙》的迷茫，這些賈樟柯作品最寶貴的特質與情緒在《世界》裏都顯得含糊，這或多或少是由於對商業因素的妥協而造成的。最失望的是賈樟柯試圖用Flash的手段想要討好的年輕觀眾。從《世界》無力和蒼白的壹面所看到的，是賈樟柯電影觀和世界觀的局限性。《世界》說的是那些終於從小城走出來的年輕人，但他們的困境並沒有改變，甚至更加迷失在城市的光怪陸離中，乃至被漸漸吞噬。賈樟柯對題材的重視超過了他對個人命運的透視，妳在他的作品裏反復看到的是民工或是小城居民的生存困境，他的主人公在不斷想像自己階層之外的生活，如果說賈樟柯因為本人的經歷而能跳出來看到他原本屬於的小城那些年輕人的困境，但他卻沒能跳得更遠看到“飛機上的那些人”其實壹樣有他們的困境，《世界》沒有表現出更遠大的目光和寬闊胸襟，還是壹步步局限在他的小城裏，表現著他被輕視的縣城兄弟的可憐命運，並且將他們的命運歸咎於他們所處的階層（新京報評） 。
《世界》並不完美，但確是壹個有趣的明喻，壹次見微知著的宏大想象，壹趟在割裂的現實圍墻與微弱的希望光芒之間擺渡的旅程。《世界》“經營”的成分多於“創作”：龐雜的線索和斷裂的景象，粗糙的Flash故意強調的突兀，類癡男怨女的糾葛，輕描淡寫的黑社會暗湧，盲流的國際化勾連，為底層無名民工命名的著力痕跡，還有導演王小帥和畫家劉小東“露壹小臉”的噱頭（東方早報評） 。
《世界》裏包含了農村與城市的想象，封閉的公園與世界的想象以及在壹種迷人的陌生化場景中體現出的個人內心幻覺（《電影評論》評） 。