如果妳有機會在下午六點鐘坐公交車穿過城市，妳會看到壹個穿著大短褲的赤膊男子站在路邊。發生爭吵時，許多剛洗完頭發穿著寬松衣服的女人不可避免地從巷子裏冒出來，邊跑邊看。同樣赤膊或穿著寬大衣服的老男女，搖著頭或扇著扇子，若有所思。天知道，其實他們什麽都不想。
這樣的市場容易給人精明圓滑的印象。其實真的不壹定。
“二子”是盛行於此的灰色詞，含義豐富，但絲毫沒有擺脫“蠢”或“傻子”的含義。其實叫“二子”的人不壹定傻，叫別人“二子”的人往往真的很失意。正是以這種自嘲的態度，陳佩斯以《二子開店》為代表的壹批“二子”電影，展現了壹個體驗者的智慧。
不管什麽時候，看《二子開店》總能把人帶到80年代的陽光回憶。簡單的愛，簡單的快樂，簡單的無聊。壹部大戲，講的是壹個無業青年經營壹個小旅館，加上壹點插科打諢，主角感情生活的波瀾就成了。
在《二子開店》之前，電影銀幕經歷了壹個相當自覺的恢復和重建過程。無論夾雜多少傷痕和反思，每個人都獲得了壹個認真講故事的機會，只是太聰明，太沈重。
人這種復雜的動物，往往喜歡看到別人的錯誤，展示自己的聰明。如果他們太嚴肅，他們不會取悅。成為別人不想成為的次子是陳佩斯的智慧。
留學回來的英達，在做生意的過程中學會了低調。“次子”陳佩斯從無奈開始低調。上了小學，插隊，從匪兵b回城裏玩，在很多人都在想怎麽橫著走的時候，陳佩斯的父親還在為沒有壹技之長，沒有壹點知識的兒子的生計發愁。很多年後，孩子除了和別人打版權官司，沒有任何自鳴得意的架子和手段，於是承包了壹片荒山，真的住在裏面。所以《二子開店》裏有這麽壹個無業青年，還有壹堆沒出息的同行。即使他們想出軌，也總是抱著壹種小家子氣的態度。反正他們小毛病不斷，不敢做大惡。壹群“二子”。
這部劇有兩條線索和兩個隱喻，充滿了自嘲的精神。壹個是二兒子開店，壹個是二兒子談戀愛。二兒子開了壹家店，充滿了80年代特有的熱情和直接。開壹個小旅社，從上到下，從裏到外，所有的困難，在這裏，說到底，都只是壹個態度問題。雖然需要老人的錢和面子，但世界是屬於壹群無業青年的，只要他們有正確的態度。當時的大學生被稱為天之驕子，但第壹批人真的是這樣壹群“二子”。時至今日，在“態度決定壹切”的口號背後，先富起來的“二子”們已經開始養精蓄銳，讓自己變得復雜又復雜。
二兒子的愛情開始讓人發笑。二兒子愛上的是壹個美女和壹段被鄙視的第三者經歷。屏幕上的比喻，移步現實，真的很令人沮喪，它告訴壹群無助地活著的人，沒有完美。偏偏這點收入，在故事裏，還在二子和麻稈兒兩個半斤八兩的可憐漢人身上。感情是壹種奢侈品，“二子”面對它是如此的殘酷。至此，回頭看看美女追二兒子時公園裏曖昧的對話，真的覺得單純就好。
次子開店，結局略顯悲涼，《次子》系列的其他電影也大多選擇了這種套路，對於看不慣打鬧鬧劇的觀眾來說再熟悉不過，更不用說什麽教條了。但是笑中的淚，在故事的過程中，壹直留在我們的心裏。這是所有愛情單純，單純無趣，單純討好我們的“二子”的悲劇。這也是陳佩斯甘願做傻瓜的智慧。